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【Abstract】Jane Austen’s inherent gift of using irony has made her novels perfectly attractive to readers and critics. Irony exists in every level of Austen’s fiction varying from language， characters， scenes to inner conception. Her application of irony is much helpful for the characterization， structure and comic effect of the fiction. In this thesis， Austen’s six novels will be taken as subjects to illustrate the utility of irony in her works.
【关键词】奥斯丁 言语反讽 静止人物
1.简介。奥斯丁小说中淡淡的讽刺让她的作品成功地在塑造动人故事的同时，也深深地引起我们的思索。作者在作品中所体现出的反讽性，主要是通过语言外壳与真实意指之间的对照和矛盾而体现出来的，因此，作者的初衷也是希望读者捕捉到其言外之意，意在希望能被人识破反讽的意图，从而实现意义表达上的增值。
2.静止人物的言语反讽。本文旨在研究奥斯丁小说中的静止人物。这类被描绘的栩栩如生的人物具有一种共性：无论外界的事物和环境如何改变，她们的思想和行为总是一成不变的，因此也成为了小说中主角人物的成功的背景颜色。 奥斯丁通过对小说中的各类不同的静止人物的塑造，恰当地使用了言语反讽使作品产生了绝妙的反讽效果，从而为小说带来了结构和立意的提升。
2.1不称职的父兄形象。《傲慢与偏见》中关于贝内特先生的众多对话场景中，他的所有语言都是几乎都是被动的，没有体现出一个父亲在家庭中应该肩负的责任和应有的强大形象。 他似乎总是高高在上的，鄙视着贝内特太太和其他的四个女儿，而实际上他本身的性格并不那么变幻莫测，仅仅是冷漠自大，不负责任而已。这些描述与贝内特先生的形象完全形成了讽刺，他从未达到与贝内特太太期望的和认为的那么高大。
从奥斯丁的小说里，读者可以感觉到她对父亲们并不满意，他们总是自私的、冷漠的、偏心眼的、没有思想的、过于脆弱的，或者是暴君形象，哪怕在《曼斯菲尔德庄园》里比较正面的托马斯爵士也不是真正令人满意的，他一度容忍自己妻子的姐姐——诺里斯太太纵容和教育自己的两个女儿，才导致了两个女儿道德的欠缺和沦丧，一个结婚后和别的男人传出绯闻，另外一个因为怕被管束而直接与人私奔，所以奥斯丁小姐对于父亲们的角色并不满意，甚至可以说是非常苛刻的，她用自己辛辣的讽刺说明了他们的不称职。
在《爱玛》一书里，奥斯丁小姐是以一种很隐晦，很温和，很狡猾的态度在形容这个本应作为一家之主的父亲的形象。从其他客人的反应看来，大家比较喜欢他家的豪华客厅，丰盛的筵席，漂亮温和的女儿，每天供应的牌局，却没有人喜欢和伍德豪斯先生单独在一起。
诚然，伍德豪斯先生与贝内特先生相比，他给女儿提供了丰裕的财产和自由的生活，他诚心诚意的爱着自己的女儿，从没有讽刺自己的女儿。然而他对女儿的爱是一种溺爱，他本能地认为自己家的孩子、仆人、物品更好一些，这可能是来自于一种有钱阶层人士的优越感。伍德豪斯先生是一位绅士，但是他的爱很自私，他为了自己的精神的舒适和希望维持生活的现状不改变，不希望爱玛结婚，从这里我们就可以看见这个父亲并不是真的把孩子的幸福置于自己的幸福之上，只是作为自己的宠物的那种溺爱。然而，这个父亲又是如此的胆小，用十分荒谬可笑的原因——安全原因，他为了增加自己家的安全感，保卫自己的财产，他竟然马上愉快地同意了奈特利先生对爱玛的求婚。
约翰达什伍德被描绘成一个冷漠自私的哥哥形象，虽然他自己拥有一笔丰富的财产，妻子又有一笔巨大的财产，四岁的儿子也拥有一个大庄园。他在小说里本来是一个家长的形象，应该为同父异母的三个妹妹提供一些帮助，但是最后在妻子的劝说下，也慢慢的劝说自己不要给妹妹们任何财产，从而达成了内心的平衡，认为应该心安理得地继承诺兰庄园，并且不给妹妹们任何资助，甚至连搬家或者提供体力上的帮助都免了。我们在他内心里所想的一次次对妹妹们提供的帮助的逐渐减少中就慢慢地看到了被剥掉虚伪的外衣之后，剩下了一个冷漠小气而且自私的哥哥，他本应承担起一个父兄的责任，然而他完全失职了，在与热情洋溢的提供了帮助的远房亲戚米兰德登先生的比较中，他的形象完全定格为一个固定的自私形象，不会做出改变，也不会随着生活所赋予的经历而进步。
我们在奥斯丁的小说中，可以看到角色后面体现出来的作者对这些占据了社会特权的男性们的深深的讽刺和不满，在父权社会里，他们占有土地、房产、金钱、限定继承权，他们本该作为妇女的保护者站在女人们的前面遮风挡雨，然而他们却享尽了特权，却没有能够成为真正能够支撑社会良好运行的支柱，让女人们深深地失望。他们着着不同的服装，在奥斯丁的小说里面扮演着不同的角色，他们出场时，有时是贫苦的中产阶级、有时是体面的乡绅、有时是富裕的庄园主、有时是日渐衰落的贵族，然而他们无一例外的共同特征是他们不是称职的顶梁柱，不是让女人们满意的父亲和兄弟。无论是贝内特先生、或者是伍德豪斯先生，又或者是没落的贵族代表艾略特先生，他们的身上都被标上了不称职的符号。
2.2中老年妇女形象。简奥斯丁的各种程度的反讽，从最委婉的直到最尖刻的，莫不暗示出她完全能够清晰不过地看到她所描写的这个世界的缺陷。爱玛在谈论贝茨小姐时说，“……没有人惧怕她——这是她的一个很大的魅力。”从这一个场景的描述中，我们发现贝茨小姐当之无愧的是一个没有思想的、喋喋不休的老处女的形象，这是每个女人的噩梦，没有任何一个有思想的女人期冀自己年老后会成为贝茨小姐。 帕默夫人是没有思想的女性结婚后的典型写照，从她结婚前的条件看来，她富有、体面、漂亮，嫁妆丰厚；然而她智力贫乏，根本没有任何思想。我们在帕默夫妇出现的每一场合，都觉得平静协调的生活中有着很多痛苦的因素。帕默夫人的一味忍让，正体现出了这种妇女对于时代的妥协，她认为女人应该依附于男人，她的形象正是一个被男权社会从思想上奴役了的彻头彻尾的奴隶。帕默太太接收到来自她丈夫的语言都是负面的、冷淡的，打击人的；她却认为这体现了她丈夫的优点，是那么的有思想，那么的有魅力，甚至还要强迫别人认为帕默先生是非常有趣的。这个没有心思的形象给人一种总是保持大笑的固定的面容，虽然观众不知道她为什么要笑。作者想展现出来的也许是一幅图画：笑容后面的哭泣。在夏绿蒂身上，这种一眼就可以看出得怪僻不只是夸大，而且一再出现，这种毫无意义的大笑概括了她的面貌，而且一再这样重复代替了对她个性的更广泛的探索。
2.3享乐派。在中产阶级的家庭里，大家和谐地坐在圆桌旁吃饭，聊天，做家务，总有一些人士是除了享乐，什么也不做的。《傲慢与偏见》里的赫斯特先生就是其中一个。“再说赫斯特先生，他就坐在伊丽莎白身旁，可他天生一幅懒骨头，活在世上就是为了吃喝和玩牌，后来见伊丽莎白放着五香炖肉不吃，却去吃一盘家常菜，便不再搭理他了。……‘你宁可看书也不玩牌？真是少见。’……赫斯特先生便叫她们别吵了，厉声抱怨说，她们对打牌太不专心了。”喝过茶之后，赫斯特先生便提醒小姨子快摆牌桌——可是徒劳无益。……后来赫斯特先生公开提出要打牌，宾利小姐也拒绝了，……赫斯特先生无事可做，只好躺在沙发上打瞌睡。
2.4说教派。《傲慢与偏见》里面的柯林斯牧师是一个集自负和谦卑于一身的可笑角色，是奥斯丁不遗余力讽刺的对象作者在描写柯林斯出场的每个场景时，都让我们感到啼笑皆非，这种高超的讽刺艺术主要通过言语反讽的形式展现出来。柯林斯总是在喋喋不休的表达着自己的某个观点，不论周围的人是否听得难受或者以此为可笑之处，他就是站在人群前面的一个滔滔不绝的演说者，只不过他的观众都在打瞌睡。依靠说话者演说的篇幅之冗长，思想之匮乏，作者成功地体现出了讽刺的意图。
3.结论。奥斯丁作品的魅力经久不衰，其对反讽手法的深刻理解和高超运用技巧是一个不容忽视的原因。奥斯丁作品的经典吸引我们去阅读，其作品中的反讽又使其具有了被研究的魅力，在对反讽的深入理解和研究的同时，可以帮助我们更好的理解作者本人创作作品时的思想和情感，也有助于我们更深刻的理解作品的高度的文学价值。
参考文献：
[1] Austen.Jane. Emma[M].San Diego:Canterbury Classics Baker
【关键词】奥斯丁 言语反讽 静止人物
1.简介。奥斯丁小说中淡淡的讽刺让她的作品成功地在塑造动人故事的同时，也深深地引起我们的思索。作者在作品中所体现出的反讽性，主要是通过语言外壳与真实意指之间的对照和矛盾而体现出来的，因此，作者的初衷也是希望读者捕捉到其言外之意，意在希望能被人识破反讽的意图，从而实现意义表达上的增值。
2.静止人物的言语反讽。本文旨在研究奥斯丁小说中的静止人物。这类被描绘的栩栩如生的人物具有一种共性：无论外界的事物和环境如何改变，她们的思想和行为总是一成不变的，因此也成为了小说中主角人物的成功的背景颜色。 奥斯丁通过对小说中的各类不同的静止人物的塑造，恰当地使用了言语反讽使作品产生了绝妙的反讽效果，从而为小说带来了结构和立意的提升。
2.1不称职的父兄形象。《傲慢与偏见》中关于贝内特先生的众多对话场景中，他的所有语言都是几乎都是被动的，没有体现出一个父亲在家庭中应该肩负的责任和应有的强大形象。 他似乎总是高高在上的，鄙视着贝内特太太和其他的四个女儿，而实际上他本身的性格并不那么变幻莫测，仅仅是冷漠自大，不负责任而已。这些描述与贝内特先生的形象完全形成了讽刺，他从未达到与贝内特太太期望的和认为的那么高大。
从奥斯丁的小说里，读者可以感觉到她对父亲们并不满意，他们总是自私的、冷漠的、偏心眼的、没有思想的、过于脆弱的，或者是暴君形象，哪怕在《曼斯菲尔德庄园》里比较正面的托马斯爵士也不是真正令人满意的，他一度容忍自己妻子的姐姐——诺里斯太太纵容和教育自己的两个女儿，才导致了两个女儿道德的欠缺和沦丧，一个结婚后和别的男人传出绯闻，另外一个因为怕被管束而直接与人私奔，所以奥斯丁小姐对于父亲们的角色并不满意，甚至可以说是非常苛刻的，她用自己辛辣的讽刺说明了他们的不称职。
在《爱玛》一书里，奥斯丁小姐是以一种很隐晦，很温和，很狡猾的态度在形容这个本应作为一家之主的父亲的形象。从其他客人的反应看来，大家比较喜欢他家的豪华客厅，丰盛的筵席，漂亮温和的女儿，每天供应的牌局，却没有人喜欢和伍德豪斯先生单独在一起。
诚然，伍德豪斯先生与贝内特先生相比，他给女儿提供了丰裕的财产和自由的生活，他诚心诚意的爱着自己的女儿，从没有讽刺自己的女儿。然而他对女儿的爱是一种溺爱，他本能地认为自己家的孩子、仆人、物品更好一些，这可能是来自于一种有钱阶层人士的优越感。伍德豪斯先生是一位绅士，但是他的爱很自私，他为了自己的精神的舒适和希望维持生活的现状不改变，不希望爱玛结婚，从这里我们就可以看见这个父亲并不是真的把孩子的幸福置于自己的幸福之上，只是作为自己的宠物的那种溺爱。然而，这个父亲又是如此的胆小，用十分荒谬可笑的原因——安全原因，他为了增加自己家的安全感，保卫自己的财产，他竟然马上愉快地同意了奈特利先生对爱玛的求婚。
约翰达什伍德被描绘成一个冷漠自私的哥哥形象，虽然他自己拥有一笔丰富的财产，妻子又有一笔巨大的财产，四岁的儿子也拥有一个大庄园。他在小说里本来是一个家长的形象，应该为同父异母的三个妹妹提供一些帮助，但是最后在妻子的劝说下，也慢慢的劝说自己不要给妹妹们任何财产，从而达成了内心的平衡，认为应该心安理得地继承诺兰庄园，并且不给妹妹们任何资助，甚至连搬家或者提供体力上的帮助都免了。我们在他内心里所想的一次次对妹妹们提供的帮助的逐渐减少中就慢慢地看到了被剥掉虚伪的外衣之后，剩下了一个冷漠小气而且自私的哥哥，他本应承担起一个父兄的责任，然而他完全失职了，在与热情洋溢的提供了帮助的远房亲戚米兰德登先生的比较中，他的形象完全定格为一个固定的自私形象，不会做出改变，也不会随着生活所赋予的经历而进步。
我们在奥斯丁的小说中，可以看到角色后面体现出来的作者对这些占据了社会特权的男性们的深深的讽刺和不满，在父权社会里，他们占有土地、房产、金钱、限定继承权，他们本该作为妇女的保护者站在女人们的前面遮风挡雨，然而他们却享尽了特权，却没有能够成为真正能够支撑社会良好运行的支柱，让女人们深深地失望。他们着着不同的服装，在奥斯丁的小说里面扮演着不同的角色，他们出场时，有时是贫苦的中产阶级、有时是体面的乡绅、有时是富裕的庄园主、有时是日渐衰落的贵族，然而他们无一例外的共同特征是他们不是称职的顶梁柱，不是让女人们满意的父亲和兄弟。无论是贝内特先生、或者是伍德豪斯先生，又或者是没落的贵族代表艾略特先生，他们的身上都被标上了不称职的符号。
2.2中老年妇女形象。简奥斯丁的各种程度的反讽，从最委婉的直到最尖刻的，莫不暗示出她完全能够清晰不过地看到她所描写的这个世界的缺陷。爱玛在谈论贝茨小姐时说，“……没有人惧怕她——这是她的一个很大的魅力。”从这一个场景的描述中，我们发现贝茨小姐当之无愧的是一个没有思想的、喋喋不休的老处女的形象，这是每个女人的噩梦，没有任何一个有思想的女人期冀自己年老后会成为贝茨小姐。 帕默夫人是没有思想的女性结婚后的典型写照，从她结婚前的条件看来，她富有、体面、漂亮，嫁妆丰厚；然而她智力贫乏，根本没有任何思想。我们在帕默夫妇出现的每一场合，都觉得平静协调的生活中有着很多痛苦的因素。帕默夫人的一味忍让，正体现出了这种妇女对于时代的妥协，她认为女人应该依附于男人，她的形象正是一个被男权社会从思想上奴役了的彻头彻尾的奴隶。帕默太太接收到来自她丈夫的语言都是负面的、冷淡的，打击人的；她却认为这体现了她丈夫的优点，是那么的有思想，那么的有魅力，甚至还要强迫别人认为帕默先生是非常有趣的。这个没有心思的形象给人一种总是保持大笑的固定的面容，虽然观众不知道她为什么要笑。作者想展现出来的也许是一幅图画：笑容后面的哭泣。在夏绿蒂身上，这种一眼就可以看出得怪僻不只是夸大，而且一再出现，这种毫无意义的大笑概括了她的面貌，而且一再这样重复代替了对她个性的更广泛的探索。
2.3享乐派。在中产阶级的家庭里，大家和谐地坐在圆桌旁吃饭，聊天，做家务，总有一些人士是除了享乐，什么也不做的。《傲慢与偏见》里的赫斯特先生就是其中一个。“再说赫斯特先生，他就坐在伊丽莎白身旁，可他天生一幅懒骨头，活在世上就是为了吃喝和玩牌，后来见伊丽莎白放着五香炖肉不吃，却去吃一盘家常菜，便不再搭理他了。……‘你宁可看书也不玩牌？真是少见。’……赫斯特先生便叫她们别吵了，厉声抱怨说，她们对打牌太不专心了。”喝过茶之后，赫斯特先生便提醒小姨子快摆牌桌——可是徒劳无益。……后来赫斯特先生公开提出要打牌，宾利小姐也拒绝了，……赫斯特先生无事可做，只好躺在沙发上打瞌睡。
2.4说教派。《傲慢与偏见》里面的柯林斯牧师是一个集自负和谦卑于一身的可笑角色，是奥斯丁不遗余力讽刺的对象作者在描写柯林斯出场的每个场景时，都让我们感到啼笑皆非，这种高超的讽刺艺术主要通过言语反讽的形式展现出来。柯林斯总是在喋喋不休的表达着自己的某个观点，不论周围的人是否听得难受或者以此为可笑之处，他就是站在人群前面的一个滔滔不绝的演说者，只不过他的观众都在打瞌睡。依靠说话者演说的篇幅之冗长，思想之匮乏，作者成功地体现出了讽刺的意图。
3.结论。奥斯丁作品的魅力经久不衰，其对反讽手法的深刻理解和高超运用技巧是一个不容忽视的原因。奥斯丁作品的经典吸引我们去阅读，其作品中的反讽又使其具有了被研究的魅力，在对反讽的深入理解和研究的同时，可以帮助我们更好的理解作者本人创作作品时的思想和情感，也有助于我们更深刻的理解作品的高度的文学价值。
参考文献：
[1] Austen.Jane. Emma[M].San Diego:Canterbury Classics Baker