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很早以前，我看到过对史蒂文·麦凯瑞（Steve McCurry）那本名为《南亚（South Southeast）》的画册，画册中那些精湛的作品，深深吸引了我，在接下来的一段时间里，我几乎总在翻看这本画册，作为一名编辑，最大的心愿自然是想让读者也能分享这些作品。
于是开始留意所有我能见到关于史蒂文·麦凯瑞的信息。了解得越多，越发感觉他是一个了不起的摄影家，这更坚定了我向他约稿的决心。我想和他取得联系，想采访他，想得到他对作品在《大众摄影》杂志上发表的版权协议。
感谢互联网，终于，我找到了他的联系方式，我清楚地记得第一次给史蒂文·麦凯发E-mail的时间是2003年10月12日。我以为，象他这样世界级的摄影大师可能会接到全世界各地的约稿，他会不会根本不给我回信或拒绝我。没想到时隔不久，我就得到了来自史蒂文·麦凯的E-mail。他接受了我约稿的请求，并约定在网上进行采访。收到他的回信我很激动，很快拟好了采访提纲发给他。接下来就是长时间的等待，间或有消息从他不同的助手处发来，都是说史蒂文在外面工作或旅行。我与他不同助手的联系始终不间断，我在坚持。直到2004年3月初，我对史蒂文的采访终于成功地结束。
就在这组稿件编辑过程中，我们得知史蒂文·麦凯瑞将应索尼（中国）有限公司邀请，携其最新作品访华，并将于2004年4月10日——14日在“中国国际照相机械影像器材与技术博览会 ”（P & E展）上举办个人影象作品展。
这组稿子能够与读者见面，我还要感谢我的同事王涛，他专业的英语水准使得我们的沟通与采访灵动而轻松。
——编者
史蒂文·麦凯瑞(Steve McCurry) ，近年来活跃在国际摄影界的著名摄影家。1950年生于费城郊区。以优等的成绩获得宾夕法尼亚州立大学文化艺术系的学士学位，他主修的是电影艺术和历史。
1980年，他开始从事国际新闻摄影工作，他的东南亚和次大陆作品别具一格。当史蒂文·麦凯瑞穿过巴基斯坦的边境，在俄罗斯人占领之前进入叛变者控制的阿富汗时，他的摄影职业生涯从此开始了。他的作品为他赢得了罗勃特·卡帕（摄影史上著名的战地摄影记者）的国外最佳照片报告奖金牌，这一奖项是颁发给那些在摄影生涯中表现出特殊勇气和事业心的摄影师。从那时起，史蒂文·麦凯瑞的作品就覆盖了国际和国内战争的众多区域，包括两伊战争，南斯拉夫、贝鲁特、柬埔塞、菲律宾的内乱以及海湾战争、阿富汗战争。
自从《阿富汗少女》于1985年首次于出现在《国家地理》杂志的封面上后，史蒂文·麦凯瑞已成为当今最有名的摄影家之一。而《阿富汗少女》（又称《绿眼睛姑娘》），已经成为世界受苦难的社会底层妇女以及儿童的标志，历经19年而不衰，并由此而成立了《国家地理》阿富汗妇女基金。
史蒂文·麦凯瑞是玛格南图片社的会员，同时也是美国《国家地理》杂志社特约摄影记者，现居住纽约。
曾出版过4本摄影集：《The Imperial Way》(1985),《Monsoon》(1988),《Portraits》(1999)及《South Southeast》（2000）。
阿富汗少女
孟买的母女俩在印度的雨季，透过出租车的车窗祈求着施舍。孟买是印度的经济、电影、音乐和时尚中心，一座财富城市，但无论在哪里，咫尺之遥都可以见到更广泛的印度：贫穷。来自印度农村的贫困难民们每天成千上万地涌入已经拥挤不堪的城市，来寻求更好的生活。
印度孟买 1995
史蒂文·麦凯瑞
僧人们在缅甸的金石头祈祷。金石头是不计其数朝圣者的目的地，据说佛祖的一丝头发保持着金石头的平稳。
缅甸 1994
工作就是我的生活
史蒂文·麦凯瑞（Steve McCurry）访谈
#本刊记者 吴砚华 翻译 王涛
记者：《阿富汗少女》是您最为知名的摄影作品。这也是您最满意的作品吗？
史蒂文：我1984年拍摄的阿富汗女孩。如果谈到我最大的满意，应该是由这幅作品引起的公众关注，从而最后成立了一个项目基金会，该基金会旨在于改善阿富汗女性的教育状况。莎巴·古拉的那张发表在《国家地理》封面的图片，深深地打动了世人。阿富汗女孩基金（AGF）一直致力于实现阿富汗女孩莎巴·古拉的愿望：推动阿富汗女孩和女性教育的发展。基金会自从2002年3月成立以来，到目前已经募集了731，791.72美元的公众捐款和来自于《国家地理》的100，000美元资助。
记者：在《南亚》这本画册中的许多照片都打动了我。在拍摄这本画册时有无任何目的？是不是《国家地理》的拍摄任务？如果是的话，《国家地理》的编辑对拍摄有无任何要求？
史蒂文：这本画册是对我在亚洲拍摄了20多年的一个回顾，里面有我许多珍爱的瞬间。其中的一些照片是不同杂志的拍摄任务，其他的则是我这么多年来漫游亚洲的成果。
记者：做为一个职业摄影师，您是如何看待您的工作？请简单讲讲您的工作风格、方法以及工作和生活的关系。您是如何在工作和生活两者之间平衡的？
史蒂文：摄影给予我一个审视并发现我们所居住星球的途径，同时把我的发现展示给世人。
我的工作就是我的生活！
记者：我看过您许多的作品，对颜色的捕捉和运用让我记忆深刻。您在用色彩讲述着故事。可否给我们讲解一下您对色彩的理解和你在摄影中如何运用色彩的？
史蒂文：事实上，我并没有刻意运用色彩来讲述故事。我对所谓的色彩摄影并不是特别感兴趣，对于人物、地点和人物之间的关系我更感兴趣一些。
记者：在您的作品中，人与动物、人与自然、人与人之间充满了一种和谐静谧的气氛，甚至一种宗教气氛。为什么以这种方式展现南亚？这是南亚给您的真实感受吗？
史蒂文：我一般情况下在早晨6点钟拍照，那时光线很好，在印度拍照，这个时候能抓到一些奇妙的景色。这本画册的编辑完全是表现对地点和人物的一种特殊感情，这些地点和人物深深地触动了我。这是一种个人感受，另一个旅行者很可能有完全不同的感受。
记者：您很多作品都表现极好的瞬间，您是怎样捕捉到这些瞬间的。
史蒂文：等待。一个我认为很好的题材，我会跟踪拍摄，去等待我所需要的画面。比如在泰姬陵前那位掬水的老人，我在河对岸等了好几天才等到。
记者：我们知道您已来过中国。您对中国的印象如何？在中国您最想去哪里拍摄？
史蒂文：中国拥有世界上最伟大的文化，有很多地方都深深地吸引着我。不管有无相机，一个人或摄影师都可以穷其一生来探索这个迷人的国度。
记者：欢迎您再次来中国。
史蒂文：谢谢！我一定会再次去中国。
斯里兰卡南部海岸的渔人们以传统的方式坐在木桩上钓鱼，这样他们可以在浅水中工作而不至于惊到鱼儿。 斯里兰卡南部海岸 1995
泰姬陵的水中倒影 印度阿格拉 1999
祈祷的女人们，她们试图在季风中保护自己。印度拉贾斯坦邦 1983
工人们在泰姬陵附近的阿格拉火车站调动蒸汽机头。 印度阿格拉市 1995
参加象头神节日的男孩们，在盛大的庆典中他们全身涂满红色粉末。这个节日是庆祝象头神甘尼许的生日，象头神是印度教最著名的神之一。印度孟买 1996
焦特布尔市的三个男人在在炎炎夏日中。印度焦特布尔市 1996
喀布尔的女购物者，传统的长袍从头到脚遮住了她们。阿富汗喀布尔 1992
鲜花小贩划船穿越达儿湖平静的水面。人们希望通过外交手段可以恢复家乡以往的宁静，冲突漩涡中的克什米尔面临着明日的困境。克什米尔地区达儿湖 1996
于是开始留意所有我能见到关于史蒂文·麦凯瑞的信息。了解得越多，越发感觉他是一个了不起的摄影家，这更坚定了我向他约稿的决心。我想和他取得联系，想采访他，想得到他对作品在《大众摄影》杂志上发表的版权协议。
感谢互联网，终于，我找到了他的联系方式，我清楚地记得第一次给史蒂文·麦凯发E-mail的时间是2003年10月12日。我以为，象他这样世界级的摄影大师可能会接到全世界各地的约稿，他会不会根本不给我回信或拒绝我。没想到时隔不久，我就得到了来自史蒂文·麦凯的E-mail。他接受了我约稿的请求，并约定在网上进行采访。收到他的回信我很激动，很快拟好了采访提纲发给他。接下来就是长时间的等待，间或有消息从他不同的助手处发来，都是说史蒂文在外面工作或旅行。我与他不同助手的联系始终不间断，我在坚持。直到2004年3月初，我对史蒂文的采访终于成功地结束。
就在这组稿件编辑过程中，我们得知史蒂文·麦凯瑞将应索尼（中国）有限公司邀请，携其最新作品访华，并将于2004年4月10日——14日在“中国国际照相机械影像器材与技术博览会 ”（P & E展）上举办个人影象作品展。
这组稿子能够与读者见面，我还要感谢我的同事王涛，他专业的英语水准使得我们的沟通与采访灵动而轻松。
——编者
史蒂文·麦凯瑞(Steve McCurry) ，近年来活跃在国际摄影界的著名摄影家。1950年生于费城郊区。以优等的成绩获得宾夕法尼亚州立大学文化艺术系的学士学位，他主修的是电影艺术和历史。
1980年，他开始从事国际新闻摄影工作，他的东南亚和次大陆作品别具一格。当史蒂文·麦凯瑞穿过巴基斯坦的边境，在俄罗斯人占领之前进入叛变者控制的阿富汗时，他的摄影职业生涯从此开始了。他的作品为他赢得了罗勃特·卡帕（摄影史上著名的战地摄影记者）的国外最佳照片报告奖金牌，这一奖项是颁发给那些在摄影生涯中表现出特殊勇气和事业心的摄影师。从那时起，史蒂文·麦凯瑞的作品就覆盖了国际和国内战争的众多区域，包括两伊战争，南斯拉夫、贝鲁特、柬埔塞、菲律宾的内乱以及海湾战争、阿富汗战争。
自从《阿富汗少女》于1985年首次于出现在《国家地理》杂志的封面上后，史蒂文·麦凯瑞已成为当今最有名的摄影家之一。而《阿富汗少女》（又称《绿眼睛姑娘》），已经成为世界受苦难的社会底层妇女以及儿童的标志，历经19年而不衰，并由此而成立了《国家地理》阿富汗妇女基金。
史蒂文·麦凯瑞是玛格南图片社的会员，同时也是美国《国家地理》杂志社特约摄影记者，现居住纽约。
曾出版过4本摄影集：《The Imperial Way》(1985),《Monsoon》(1988),《Portraits》(1999)及《South Southeast》（2000）。
阿富汗少女
孟买的母女俩在印度的雨季，透过出租车的车窗祈求着施舍。孟买是印度的经济、电影、音乐和时尚中心，一座财富城市，但无论在哪里，咫尺之遥都可以见到更广泛的印度：贫穷。来自印度农村的贫困难民们每天成千上万地涌入已经拥挤不堪的城市，来寻求更好的生活。
印度孟买 1995
史蒂文·麦凯瑞
僧人们在缅甸的金石头祈祷。金石头是不计其数朝圣者的目的地，据说佛祖的一丝头发保持着金石头的平稳。
缅甸 1994
工作就是我的生活
史蒂文·麦凯瑞（Steve McCurry）访谈
#本刊记者 吴砚华 翻译 王涛
记者：《阿富汗少女》是您最为知名的摄影作品。这也是您最满意的作品吗？
史蒂文：我1984年拍摄的阿富汗女孩。如果谈到我最大的满意，应该是由这幅作品引起的公众关注，从而最后成立了一个项目基金会，该基金会旨在于改善阿富汗女性的教育状况。莎巴·古拉的那张发表在《国家地理》封面的图片，深深地打动了世人。阿富汗女孩基金（AGF）一直致力于实现阿富汗女孩莎巴·古拉的愿望：推动阿富汗女孩和女性教育的发展。基金会自从2002年3月成立以来，到目前已经募集了731，791.72美元的公众捐款和来自于《国家地理》的100，000美元资助。
记者：在《南亚》这本画册中的许多照片都打动了我。在拍摄这本画册时有无任何目的？是不是《国家地理》的拍摄任务？如果是的话，《国家地理》的编辑对拍摄有无任何要求？
史蒂文：这本画册是对我在亚洲拍摄了20多年的一个回顾，里面有我许多珍爱的瞬间。其中的一些照片是不同杂志的拍摄任务，其他的则是我这么多年来漫游亚洲的成果。
记者：做为一个职业摄影师，您是如何看待您的工作？请简单讲讲您的工作风格、方法以及工作和生活的关系。您是如何在工作和生活两者之间平衡的？
史蒂文：摄影给予我一个审视并发现我们所居住星球的途径，同时把我的发现展示给世人。
我的工作就是我的生活！
记者：我看过您许多的作品，对颜色的捕捉和运用让我记忆深刻。您在用色彩讲述着故事。可否给我们讲解一下您对色彩的理解和你在摄影中如何运用色彩的？
史蒂文：事实上，我并没有刻意运用色彩来讲述故事。我对所谓的色彩摄影并不是特别感兴趣，对于人物、地点和人物之间的关系我更感兴趣一些。
记者：在您的作品中，人与动物、人与自然、人与人之间充满了一种和谐静谧的气氛，甚至一种宗教气氛。为什么以这种方式展现南亚？这是南亚给您的真实感受吗？
史蒂文：我一般情况下在早晨6点钟拍照，那时光线很好，在印度拍照，这个时候能抓到一些奇妙的景色。这本画册的编辑完全是表现对地点和人物的一种特殊感情，这些地点和人物深深地触动了我。这是一种个人感受，另一个旅行者很可能有完全不同的感受。
记者：您很多作品都表现极好的瞬间，您是怎样捕捉到这些瞬间的。
史蒂文：等待。一个我认为很好的题材，我会跟踪拍摄，去等待我所需要的画面。比如在泰姬陵前那位掬水的老人，我在河对岸等了好几天才等到。
记者：我们知道您已来过中国。您对中国的印象如何？在中国您最想去哪里拍摄？
史蒂文：中国拥有世界上最伟大的文化，有很多地方都深深地吸引着我。不管有无相机，一个人或摄影师都可以穷其一生来探索这个迷人的国度。
记者：欢迎您再次来中国。
史蒂文：谢谢！我一定会再次去中国。
斯里兰卡南部海岸的渔人们以传统的方式坐在木桩上钓鱼，这样他们可以在浅水中工作而不至于惊到鱼儿。 斯里兰卡南部海岸 1995
泰姬陵的水中倒影 印度阿格拉 1999
祈祷的女人们，她们试图在季风中保护自己。印度拉贾斯坦邦 1983
工人们在泰姬陵附近的阿格拉火车站调动蒸汽机头。 印度阿格拉市 1995
参加象头神节日的男孩们，在盛大的庆典中他们全身涂满红色粉末。这个节日是庆祝象头神甘尼许的生日，象头神是印度教最著名的神之一。印度孟买 1996
焦特布尔市的三个男人在在炎炎夏日中。印度焦特布尔市 1996
喀布尔的女购物者，传统的长袍从头到脚遮住了她们。阿富汗喀布尔 1992
鲜花小贩划船穿越达儿湖平静的水面。人们希望通过外交手段可以恢复家乡以往的宁静，冲突漩涡中的克什米尔面临着明日的困境。克什米尔地区达儿湖 1996
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| 印度阿格拉市 1995 | 阿富汗喀布尔 1992 |
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| 印度孟买 1996 | 印度拉贾斯坦邦 1983 |
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| 印度焦特布尔市 1996 | 克什米尔地区达儿湖 1996 |
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