记得在豫剧大师常香玉舞台生涯五十年庆祝会上，导演谢添拦住作家李准说：“老李，你说你的看家本事是三句话叫人落泪，现在你说三句话让常香玉哭，我才服了你。”
　　李准不愧是著名的作家，他是这样说的：“香玉，咱们有今天，真不容易啊，论起来，你还是我的救命恩人哩，我十来岁那年，跟着逃荒的难民到了西安，眼看人都要饿死了，忽然有人喊：大唱家常香玉放饭来了，河南人都快去吃吧。哗——人们一下子都拥了过去，我捧着粥，泪往心里流，心想，日后见了这个救命恩人，我给她叩个头。哪里想到‘文革’中，你被押在大卡车上游街，我站在一边，心里又在流泪，我真想喊一句让我替替她吧，她是俺的救命恩人哪……”
　　常香玉突然打断了李准的话，捂着脸，转过身去，满脸泪水滚了下来。
　　“人间真情最具有穿透力和震撼力”，李准能说哭常香玉，靠的是一个“情”字。
　　人的情感丰富多样，也许只是一个动情点就会拨动心弦，感其肺腑，激发波涛汹涌的感情洪流。在考场作文中，情感是连接考生与阅卷老师的桥梁，也是高考考纲的要求，作文能做到感情真挚就能叩开考场作文的成功之门。
　　各抒己见
　　老师：“情者文之经”，只有饱满的情感直叩读者心扉，文章才具有内在的魅力。如果没有丰富的情感作基础，无论怎样雕章琢句，都只能是“繁采寡情，味之必厌”。这篇文章情真意切，表达了对母亲的浓浓深情。那么，这篇文章是如何写触动心灵的人和事的呢？
　　张雨晴：我认为首先是感动点发掘得好。感动点就是触动你心灵的地方，如第一段“我娘饭量大是出了名的”，是因那时生活困难，劳动量大，以此为感动点，表达了对母亲的深情，真切感人。第七段“我娘捧著土碗哧溜哧溜扒饭”，“土碗”是触动心灵的“媒介”，是以“土碗”为感动点，详细地叙述母亲吃饭的神情举止，真实生动，也为下文“换成了比酒杯大不了多少的青花瓷碗”做铺垫。
　　陈家琳：我觉得这篇文章还有一个突出的特点就是细节运用得好，真实感人。如第三段“我娘几乎是面带凶相地啃鸡骨头，甚至把鸡骨头也嚼碎吃了。”细节突显了感动点，使人如临其境，如见其人，真实而生动;第六段“在月夜山冈上，竟把一只糟蹋庄稼的野獾给逮住了”，这一细节，突出了母亲勇猛过人，“娘名声大振，在当地只差和打虎的武松齐名了”这一画龙点睛的议论，表达了对母亲的由衷钦佩;第十一段“像鸭子吞食一样，喉头猛地抽搐了几下”，细节刻画出母亲身体大不如从前，与前文“面带凶相地啃鸡骨头”形成了对比。
　　杜心茹：除此之外，这篇文章还有一个值得称道的地方，那就是结构严谨，详略得当。如第十段“起初几年，我娘的饭量还是没减多少。但过了六十五岁，我娘的饭量大减，带来的土碗换成了比酒杯大不了多少的青花瓷碗。”“换成了比酒杯大不了多少的青花瓷碗”，承上启下，过渡自然。同时文章详略得当，详写了母亲的饭量由大到小的过程，而与此无关的则略写，如对父亲的描写，使得文章详略得当，感人至深。
　　老师：同学们的分析非常到位。宋代欧阳修说：“人为动物，唯物之灵，百忧感其心，万事劳其形，有动乎中，必播其情。”要写触动心灵的人和事，要求我们必须具有一颗善感的心灵，对生活始终充满热情，善于抓住点滴感动，写出自己的情感共鸣和理性思考。
　　写触动心灵的人和事必须做到以下四点：
　　一、触动心灵，发掘感动点。感动点就是触动你心灵的地方，它可以是一个微笑，一个眼神，一句话;也可以是一件物品，如一封信、一件工艺品;或者是天上的一片云，地上的一棵树，水中的一朵浪花。
　　二、叙议结合，突出感动点。在写作时，采用叙议结合的方式，可以更充分地表情达意，进一步阐明主旨，突出感动点。
　　三、运用细节，凸现感动点。细节是作品的血肉，就像一个人不能只有骨架没有血肉一样，一篇文章不能只有框架没有细节。作品的具体性、生动性、真实性和典型性，在很大程度上取决于细节。
　　四、围绕感动点，整体构思。我们有了好的内容，也必须有好的形式来表达，这样才能锦上添花，相得益彰。所以在动笔之前，需要好好构思一番，先列一份提纲。如果写人，就想想，写他的哪些事，哪些详写，哪些略写，这些事与自己的感情与认识是不是相吻合;如果写事，就要想好，如何开头，如何结尾，重点应放在哪几个环节，是用顺叙还是倒叙等。