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我看小说很少写评论，为什么？因为我有一个毛病，看小说偏重于思想内容，无论你的叙述语言多么优美，写作艺术多么精湛，情节多么引人入胜，如果你写的是一些远离社会，远离生活，远离人民的东西，我是很少看，更很少评论。当然，我评的不怎么样，别人也不稀罕我评，但评不评是我的自由。文学艺术上，我坚持毛泽东同志在延安文艺座谈会上的讲话精神，来源于生活，服务于人民。那些缺乏生活底蕴，胡思乱想，胡编乱造的所谓作品，不客气地说，浪费时间。那些渲染腐朽堕落，与人民大众背道而驰的东西，我坚决反对！而且，我认为，这类东西，是越写得好，越吸引人，就越反动！越要打倒！
近段时间我都很少看小说，一是杂事多，没时间；二是心烦，不想看。周末，睡了一个懒觉，觉得肚子饿了，一看时间，十一点了，正准备穿衣服，发现枕边一本书，随手翻翻，开首的一篇就是尹马的小说《霜降》，看了两段，有三个词吸引了我，那就是三公里半，四公里和花包谷。外地人可能不了解，作为本土人，我知道这三个词的含义，是违法，犯罪和枪毙。于是，我索性一口气把它读完。我就是想知道，这个“花包谷”是什么原因又是怎样一步步走向三公里或者四公里的。
在我的印象中，尹马是个诗人，天马行空，富有浪漫情怀，偶尔也写一些乡土气息很浓的散文之类的东西，抒发感概，至于小说，我总觉得隔着一层纱，朦朦胧胧的，看得不太清楚。而在这篇小说《霜降》里，作者就像一个写真画家，直接将笔墨泼向我们生活着的活生生的现实社会，毫不犹豫地揭掉了这层纱，让你对这个现实看得清清楚楚明明白白真真切切，是一个不可多得的现实主义的历史缩影。
小说叙述了凤城一个普通教师一家四口的平常生活琐事，这样的视角是具有广泛意义的，如果我们不想通过这滴水去看世界，单纯的就事论事，那么，至少可以反映出这个广大的普通的市民阶层的生活状态。丈夫吴大力，妻子徐萍，哥哥吴发，弟弟吴添，这四个人中，核心人物是弟弟吴添，一切故事皆因吴添而起，他就像安在这个家庭里的一颗定时炸弹，可大家都又不知道他何时爆炸，一家人就这样为他提心吊胆的过着，最终防不胜防，整个家庭都毁在了他的手里。究竟是什么原因导致这个悲剧的发生？如果再进一步思考，你就会发现，发生这种悲剧的不仅仅是一个家庭……
不知是巧合，还是作者有意为之，这两兄弟的名字合起来，就成了一个词语“无法无天”了！既然小说是写吴发和吴添这一家的故事，采用谐音手法，当然就是写无法无天的世界了。
首先，来看一下无法，无法就是哥哥吴发的缩影。在这篇小说里，我看无法包括以下两个意思：
一是没有办法。吴发高三毕业，只领了毕业证回家。他父亲吴大力让他再补习一年，吴发回绝了，说无法！世上无难事，只怕有心人，他父亲不解，问怎么会无法？对自己要有信心。推猴子爬树容易，推狗爬树难啊，哥哥吴发冲着老爹笑，说我自己够有信心了，我就是无发。吴大力知道孩子的意思，心想，当初真不该给孩子取这个倒霉的名字！这是吴发的第一次无法。好在天无绝人之路，吴发考了驾照，租了两间房，开了个托运部，生意算不上风生水起，但一月也能挣两三千块钱。就在哥哥无发的托运部有起色的时候，弟弟吴添伙同钟不归等一群年轻人将哥哥吴发托运部里的货全部盗走，连一件炊具也不剩。无发不敢想象那些货值多少钱，但他很清楚，自己辛辛苦苦干一年还不够赔这批货其中一个失主的损失。吴发找不到弟弟，去派出所报案，警察说，你回去耐心等待吧，如果有线索赶快通知我们。吴发说，我有线索，就不会找你们了。我怀疑是我弟弟，但我不知道他在哪里。警察说，既然是这样就好办，你弟弟什么时候回来，你就通知我们。吴发觉得真的很好笑，如果等弟弟变卖了赃物花完钱回来，能挽回损失吗？这是哥哥吴发的第二次无法。如果第一次无法是他自身的能力问题，那么，这第二次无法就不仅仅是自身的问题了，已经远远超出了自身的能力范围，将问题摆在所生活的社会中去了，无法已经上升成了无奈！派出所指望不上了，吴发只好自己继续寻找弟弟，差不多把凤城翻了个底朝天，才在南门口的足浴城找到了弟弟。弟弟说，东西的我们拿的，钱花光了，你爱怎么着就怎么着吧！几个年轻人和吴添还看着吴发大笑，吴发气得直跺脚转身离开，却意外发现派出所二派蔡伦原来和弟弟是一伙的，吴发深感绝望，这是吴发的第三次无法。这次无法把哥哥逼上了绝路。多年辛劳，毁于一旦，而且还因为大笔损失要夹着尾巴做人了。
二是没有法律。不是所有触犯法律的人都没有法律意识和法制观念。在很多时候，是不得已而为之，或者认为触犯法律，以死一拼，或许还有一线生机，不然，就是死路一条。当一个人被现实逼得走投无路的时候，法律就只能是一种可有可无的摆设。小说虽然没有详细写到吴发被失主追杀的情景场面，但现实中因欠债被打死打残的事却让他胆战心惊，坐卧不宁。试想，如果一个人连自己的生命都不顾，他还会顾忌法律吗？就像陈胜吴广一样，“今亡亦死，举大计亦死，等死，死国可乎？”但是，吴发是个弱势个体，没有社会背景，没有关系资源，他清楚自己的处境，六亲无靠，孤立无援，他更清楚自己的能力，既不能够通过合法的手段获取钱财，又不能够搬石头打天，去抢银行，炸火车。于是，他做出了一个极不惊人的举动，挥刀砍向在他看来比他更弱势的群体：老人和小孩！小说在此抛出了一个巨大的感叹号，足以让人惊讶，一下子缓不过气来！不要说在人类社会，就是在弱肉强食的动物界，也是不常有的事情。纵观哥哥吴发，虽然能力一般，但原本也是一个遵纪守法的好公民。最后居然干出这样的举动来，的确令人匪夷所思，就连他的父亲吴大力也感到吃惊、不解，一头栽在讲台上。母亲徐萍终于在一连串的打击中疯掉，手里攥着一把假首饰整夜对着天花板叽里咕噜念叨着。我不知道，这是谁的悲剧，是这个时代，还是这个社会？
吴发这一生遇到的最高的不能爬过去的门槛，就是赔偿托运部的钱，或许几万，或许几十万，在别人看来，就是那么小菜一碟，纯粹是举手投足的事，但在吴发看来，就比登天还难。只想快点找钱将托运部的货款赔清，过一个正常人的平静生活。吴发的想法，其实就这么简单！ 其次，是无天，实际上就是弟弟吴添的缩影，是吴添精神世界的真实写照。吴添的精神世界是一片阴暗的荒漠，没有草木，没有溪流，没有人，也没有阳光！这是一个有地无天的凄凉恐怖世界。当然，在这个世界里，也就没有信仰，没有道义，只是偶尔听到几声狼嚎，几声鬼叫！什么礼义廉耻，什么道德法律，人性亲情，都通通见了鬼！
吴添从小就是一个不安分守己的主儿，从五六岁到二十多岁，一直受到父亲的打和母亲的骂。或许是父亲的品种出了问题，产生了变异，或许就是因为父母的打骂摧残，缺少阳光雨露，吴添的荒漠世界硬是从来没有长出一颗绿草来。小的时候，吴大力几乎每晚上都要和老婆做功课，肆无忌惮地拼命厮杀，小儿子吴添似乎不太喜欢睡觉，经常侧着耳朵听母亲在夜里一浪一浪的尖叫。这是小孩子的好奇，本无可厚非，但如果好奇走上邪路，就成邪恶了。十来岁的时候，就烧断废弃的缫丝厂上孤独的房梁，砸断了耍杂艺老头的脚，断了两个杂艺人的生路。这就是邪恶的开始，从此以后，吴添就像被一个邪魔牵着，向着邪路飞快地跑，越跑越远，一直跑到那个黑暗的荒漠中，所到之处，皆受侵害。吴添因为此事又被父亲痛打了一顿，可吴添依旧老脾气不改，偶尔还会去老头那儿试探情况，一次被胖小伙拿着一串铃铛奔跑过来，怒目圆睁，一只手举到空中，又放了下来。吴添在邪路上跑，除了父母的打骂，基本没有受到什么阻碍。当哥弟两来到轻工大楼下的一个土杂店门前，吴添就想趁那个老女人打瞌睡的时候，顺便拿走一些东西。到了油榨街看见一个抱着电线杆哭泣的小女孩，吴添莫名其妙的又要想去揍她。这两件事都被哥哥吴发阻止了，但根本上就是螳壁挡车，不起任何作用。没有哥哥的日子，弟弟吴添更是肆无忌惮。他一个人来到院子，确信哪个死胖子不敢对他怎么样。他会用一个弹弓，装上纸弹，朝胖子射过去。有时打在脸上，有时打在肩上，最准的一次，吴添看见胖子捂住左眼呜呜直哭！至此，吴添已经被邪魔紧紧控制了，他的头脑里已经没有天空，完全是一片漆黑！吴添已经成了一具无天无地无情无义的行尸走肉，他除了会本能地满足自己是欲望和生理需要外，其他一无所有。吴添在这个时候，实际已经不是人了，是一个赤裸裸的动物，抑或就是一个面目狰狞的魔鬼。
有了以上的铺垫，后来发生的事都不足为怪了。谁也不会想到，一个邪魔会突然干出什么事来。在魔鬼的世界里，主要有两个不同于人的地方。
一是没有人性。没有人性，还能叫人吗？比较突出的表现是吴添将街边女夏敏带到老房子糟蹋。小说这样写道：“吴添把夏敏按倒在床上，他想把她开垦出歇斯底里的尖叫，然而夏敏除了在吴添的身子下面喘气，一声猫叫也没有。吴添草草完事，看也不用看她一眼，站在她身后叫她离开。……可就在第二天，吴添又来水巷子找夏敏，夏敏不理他，吴添就使劲拽她的胳膊，把她押到轻工局家属房的老房子，又镇压了她一回，完事后又撵她回去。吴大力回老房子找小儿子的时候，吴添正酣畅淋漓的在夏敏身上忙活，他一直希望夏敏能发出童年记忆中无法忘却的声嘶力竭的呐喊，可夏敏却一直死死地咬着下嘴唇，不吭一声。吴添一边抽动，一边用锋利的指甲使劲划着夏敏的脸。夏敏一边挣扎，一边放声大哭，眼泪顺着吴添的手指，浸在一道道血痕里。吴添的作为，是人干的事吗？牛马畜生都不如，简直就是发疯变态了。
二是没有亲情。在吴添的世界里，是没有亲情这个概念的，这就是我们平常所说的六亲不认。首先是不认父母亲情。一个不认父母的人，是非常可怕的，当然也是不可结交的，结交这样的人，无异于结交魔鬼。小说开篇就写这个不认父母的魔鬼吴添。刚从刑拘所出来，没有回家而是去了钟不归的摩托修理店。父亲吴大力费了几番周折找到吴添后，吴添看了他一眼，不说话，筷子还往锅里夹什么。在吴添的眼里，根本就没有他父亲。不然，不会对自己的父亲如此视而不见。父亲找了半天，就是这么一个结果，见此情景，火了，“隔着火炉，啪的就是一耳光，大骂，你狗日的翅膀硬了，从号子里出来家也不回，来这里逍遥，我看你是想去四公里。下面我们来看吴添的反应：吴添捂着脸，气愤地看着他，拿筷子的手举到半空又落下，嘴里只管大声咆哮：我去不去四公里你管得着吗？我被枪毙又与你何干？告诉你，你在扇一耳光试试，看我不打还你。父亲吴大力在吴添的眼里，和其他人根本就没有什么区别。不是吗？吴发将弟弟带回家的第二天，吴添窝在房间里就是不出来吃饭。父亲吴大力气得不行，将吴添拖了出来，吴添转过身，怒视着吴大力，几秒钟后，狠狠的甩了吴大力一个耳光，拉门而去。父亲吴大力那天就气得差点去跳楼了。还有就是不认手足亲情。哥哥吴发多次阻止弟弟吴添学坏，他却说哥哥是软蛋，哥哥好心安排弟弟在自己的托运部上班，好让他改邪归正，不再惹是生非，弟弟却不顾手足亲情，伙同他人头脑哥哥托运部里的货。
世界上没有无缘无故的东西，任何东西的存在都有它存在的环境和土壤。吴添不是一个特殊的案例，他只不过是这个环境和土壤中冰山一角的一份子。在凤城就有这么一大景观，一群飙车的年轻人，黄头发，坎肩，破牛仔，他们三四个人同骑一张摩托，身后突然响起一阵轰隆隆的闷响，一道弧线就从眼前划过去了，转瞬之间人影全无。……一会儿，警笛长鸣，再过一会儿，又丧钟长鸣。凤城人过街，总是左顾右盼，见前后左右都无车，走到路中央，突然见一只负重的大鸟飞奔而来，吓得魂飞魄散，赶紧加快速度，逃之夭夭。他们除了飙车，还偷盗，抢劫，为女人争风吃醋，有时还打群架，各带几十号人马在南门口火拼。真是一幅群魔乱舞图。生活在这样一个世界中，你感到恐怖吗？
最后，我想说一点，对于这篇小说，总体上是成功的，但是，我感觉还有一些缺陷。其他的不说，我只谈思想内涵和现实意义。对于这一点，我认为还有两个方面需要强化，一是吴添从人变成鬼的深层原因，作品在这个方面表现得有点浮光掠影，容易被人理解为个别现象：二是吴发杀人前的情节铺设显得单薄，突然，感觉就像一个偶然事件，使现实意义缺乏力度感。
本栏目责任编辑 余冬云
近段时间我都很少看小说，一是杂事多，没时间；二是心烦，不想看。周末，睡了一个懒觉，觉得肚子饿了，一看时间，十一点了，正准备穿衣服，发现枕边一本书，随手翻翻，开首的一篇就是尹马的小说《霜降》，看了两段，有三个词吸引了我，那就是三公里半，四公里和花包谷。外地人可能不了解，作为本土人，我知道这三个词的含义，是违法，犯罪和枪毙。于是，我索性一口气把它读完。我就是想知道，这个“花包谷”是什么原因又是怎样一步步走向三公里或者四公里的。
在我的印象中，尹马是个诗人，天马行空，富有浪漫情怀，偶尔也写一些乡土气息很浓的散文之类的东西，抒发感概，至于小说，我总觉得隔着一层纱，朦朦胧胧的，看得不太清楚。而在这篇小说《霜降》里，作者就像一个写真画家，直接将笔墨泼向我们生活着的活生生的现实社会，毫不犹豫地揭掉了这层纱，让你对这个现实看得清清楚楚明明白白真真切切，是一个不可多得的现实主义的历史缩影。
小说叙述了凤城一个普通教师一家四口的平常生活琐事，这样的视角是具有广泛意义的，如果我们不想通过这滴水去看世界，单纯的就事论事，那么，至少可以反映出这个广大的普通的市民阶层的生活状态。丈夫吴大力，妻子徐萍，哥哥吴发，弟弟吴添，这四个人中，核心人物是弟弟吴添，一切故事皆因吴添而起，他就像安在这个家庭里的一颗定时炸弹，可大家都又不知道他何时爆炸，一家人就这样为他提心吊胆的过着，最终防不胜防，整个家庭都毁在了他的手里。究竟是什么原因导致这个悲剧的发生？如果再进一步思考，你就会发现，发生这种悲剧的不仅仅是一个家庭……
不知是巧合，还是作者有意为之，这两兄弟的名字合起来，就成了一个词语“无法无天”了！既然小说是写吴发和吴添这一家的故事，采用谐音手法，当然就是写无法无天的世界了。
首先，来看一下无法，无法就是哥哥吴发的缩影。在这篇小说里，我看无法包括以下两个意思：
一是没有办法。吴发高三毕业，只领了毕业证回家。他父亲吴大力让他再补习一年，吴发回绝了，说无法！世上无难事，只怕有心人，他父亲不解，问怎么会无法？对自己要有信心。推猴子爬树容易，推狗爬树难啊，哥哥吴发冲着老爹笑，说我自己够有信心了，我就是无发。吴大力知道孩子的意思，心想，当初真不该给孩子取这个倒霉的名字！这是吴发的第一次无法。好在天无绝人之路，吴发考了驾照，租了两间房，开了个托运部，生意算不上风生水起，但一月也能挣两三千块钱。就在哥哥无发的托运部有起色的时候，弟弟吴添伙同钟不归等一群年轻人将哥哥吴发托运部里的货全部盗走，连一件炊具也不剩。无发不敢想象那些货值多少钱，但他很清楚，自己辛辛苦苦干一年还不够赔这批货其中一个失主的损失。吴发找不到弟弟，去派出所报案，警察说，你回去耐心等待吧，如果有线索赶快通知我们。吴发说，我有线索，就不会找你们了。我怀疑是我弟弟，但我不知道他在哪里。警察说，既然是这样就好办，你弟弟什么时候回来，你就通知我们。吴发觉得真的很好笑，如果等弟弟变卖了赃物花完钱回来，能挽回损失吗？这是哥哥吴发的第二次无法。如果第一次无法是他自身的能力问题，那么，这第二次无法就不仅仅是自身的问题了，已经远远超出了自身的能力范围，将问题摆在所生活的社会中去了，无法已经上升成了无奈！派出所指望不上了，吴发只好自己继续寻找弟弟，差不多把凤城翻了个底朝天，才在南门口的足浴城找到了弟弟。弟弟说，东西的我们拿的，钱花光了，你爱怎么着就怎么着吧！几个年轻人和吴添还看着吴发大笑，吴发气得直跺脚转身离开，却意外发现派出所二派蔡伦原来和弟弟是一伙的，吴发深感绝望，这是吴发的第三次无法。这次无法把哥哥逼上了绝路。多年辛劳，毁于一旦，而且还因为大笔损失要夹着尾巴做人了。
二是没有法律。不是所有触犯法律的人都没有法律意识和法制观念。在很多时候，是不得已而为之，或者认为触犯法律，以死一拼，或许还有一线生机，不然，就是死路一条。当一个人被现实逼得走投无路的时候，法律就只能是一种可有可无的摆设。小说虽然没有详细写到吴发被失主追杀的情景场面，但现实中因欠债被打死打残的事却让他胆战心惊，坐卧不宁。试想，如果一个人连自己的生命都不顾，他还会顾忌法律吗？就像陈胜吴广一样，“今亡亦死，举大计亦死，等死，死国可乎？”但是，吴发是个弱势个体，没有社会背景，没有关系资源，他清楚自己的处境，六亲无靠，孤立无援，他更清楚自己的能力，既不能够通过合法的手段获取钱财，又不能够搬石头打天，去抢银行，炸火车。于是，他做出了一个极不惊人的举动，挥刀砍向在他看来比他更弱势的群体：老人和小孩！小说在此抛出了一个巨大的感叹号，足以让人惊讶，一下子缓不过气来！不要说在人类社会，就是在弱肉强食的动物界，也是不常有的事情。纵观哥哥吴发，虽然能力一般，但原本也是一个遵纪守法的好公民。最后居然干出这样的举动来，的确令人匪夷所思，就连他的父亲吴大力也感到吃惊、不解，一头栽在讲台上。母亲徐萍终于在一连串的打击中疯掉，手里攥着一把假首饰整夜对着天花板叽里咕噜念叨着。我不知道，这是谁的悲剧，是这个时代，还是这个社会？
吴发这一生遇到的最高的不能爬过去的门槛，就是赔偿托运部的钱，或许几万，或许几十万，在别人看来，就是那么小菜一碟，纯粹是举手投足的事，但在吴发看来，就比登天还难。只想快点找钱将托运部的货款赔清，过一个正常人的平静生活。吴发的想法，其实就这么简单！ 其次，是无天，实际上就是弟弟吴添的缩影，是吴添精神世界的真实写照。吴添的精神世界是一片阴暗的荒漠，没有草木，没有溪流，没有人，也没有阳光！这是一个有地无天的凄凉恐怖世界。当然，在这个世界里，也就没有信仰，没有道义，只是偶尔听到几声狼嚎，几声鬼叫！什么礼义廉耻，什么道德法律，人性亲情，都通通见了鬼！
吴添从小就是一个不安分守己的主儿，从五六岁到二十多岁，一直受到父亲的打和母亲的骂。或许是父亲的品种出了问题，产生了变异，或许就是因为父母的打骂摧残，缺少阳光雨露，吴添的荒漠世界硬是从来没有长出一颗绿草来。小的时候，吴大力几乎每晚上都要和老婆做功课，肆无忌惮地拼命厮杀，小儿子吴添似乎不太喜欢睡觉，经常侧着耳朵听母亲在夜里一浪一浪的尖叫。这是小孩子的好奇，本无可厚非，但如果好奇走上邪路，就成邪恶了。十来岁的时候，就烧断废弃的缫丝厂上孤独的房梁，砸断了耍杂艺老头的脚，断了两个杂艺人的生路。这就是邪恶的开始，从此以后，吴添就像被一个邪魔牵着，向着邪路飞快地跑，越跑越远，一直跑到那个黑暗的荒漠中，所到之处，皆受侵害。吴添因为此事又被父亲痛打了一顿，可吴添依旧老脾气不改，偶尔还会去老头那儿试探情况，一次被胖小伙拿着一串铃铛奔跑过来，怒目圆睁，一只手举到空中，又放了下来。吴添在邪路上跑，除了父母的打骂，基本没有受到什么阻碍。当哥弟两来到轻工大楼下的一个土杂店门前，吴添就想趁那个老女人打瞌睡的时候，顺便拿走一些东西。到了油榨街看见一个抱着电线杆哭泣的小女孩，吴添莫名其妙的又要想去揍她。这两件事都被哥哥吴发阻止了，但根本上就是螳壁挡车，不起任何作用。没有哥哥的日子，弟弟吴添更是肆无忌惮。他一个人来到院子，确信哪个死胖子不敢对他怎么样。他会用一个弹弓，装上纸弹，朝胖子射过去。有时打在脸上，有时打在肩上，最准的一次，吴添看见胖子捂住左眼呜呜直哭！至此，吴添已经被邪魔紧紧控制了，他的头脑里已经没有天空，完全是一片漆黑！吴添已经成了一具无天无地无情无义的行尸走肉，他除了会本能地满足自己是欲望和生理需要外，其他一无所有。吴添在这个时候，实际已经不是人了，是一个赤裸裸的动物，抑或就是一个面目狰狞的魔鬼。
有了以上的铺垫，后来发生的事都不足为怪了。谁也不会想到，一个邪魔会突然干出什么事来。在魔鬼的世界里，主要有两个不同于人的地方。
一是没有人性。没有人性，还能叫人吗？比较突出的表现是吴添将街边女夏敏带到老房子糟蹋。小说这样写道：“吴添把夏敏按倒在床上，他想把她开垦出歇斯底里的尖叫，然而夏敏除了在吴添的身子下面喘气，一声猫叫也没有。吴添草草完事，看也不用看她一眼，站在她身后叫她离开。……可就在第二天，吴添又来水巷子找夏敏，夏敏不理他，吴添就使劲拽她的胳膊，把她押到轻工局家属房的老房子，又镇压了她一回，完事后又撵她回去。吴大力回老房子找小儿子的时候，吴添正酣畅淋漓的在夏敏身上忙活，他一直希望夏敏能发出童年记忆中无法忘却的声嘶力竭的呐喊，可夏敏却一直死死地咬着下嘴唇，不吭一声。吴添一边抽动，一边用锋利的指甲使劲划着夏敏的脸。夏敏一边挣扎，一边放声大哭，眼泪顺着吴添的手指，浸在一道道血痕里。吴添的作为，是人干的事吗？牛马畜生都不如，简直就是发疯变态了。
二是没有亲情。在吴添的世界里，是没有亲情这个概念的，这就是我们平常所说的六亲不认。首先是不认父母亲情。一个不认父母的人，是非常可怕的，当然也是不可结交的，结交这样的人，无异于结交魔鬼。小说开篇就写这个不认父母的魔鬼吴添。刚从刑拘所出来，没有回家而是去了钟不归的摩托修理店。父亲吴大力费了几番周折找到吴添后，吴添看了他一眼，不说话，筷子还往锅里夹什么。在吴添的眼里，根本就没有他父亲。不然，不会对自己的父亲如此视而不见。父亲找了半天，就是这么一个结果，见此情景，火了，“隔着火炉，啪的就是一耳光，大骂，你狗日的翅膀硬了，从号子里出来家也不回，来这里逍遥，我看你是想去四公里。下面我们来看吴添的反应：吴添捂着脸，气愤地看着他，拿筷子的手举到半空又落下，嘴里只管大声咆哮：我去不去四公里你管得着吗？我被枪毙又与你何干？告诉你，你在扇一耳光试试，看我不打还你。父亲吴大力在吴添的眼里，和其他人根本就没有什么区别。不是吗？吴发将弟弟带回家的第二天，吴添窝在房间里就是不出来吃饭。父亲吴大力气得不行，将吴添拖了出来，吴添转过身，怒视着吴大力，几秒钟后，狠狠的甩了吴大力一个耳光，拉门而去。父亲吴大力那天就气得差点去跳楼了。还有就是不认手足亲情。哥哥吴发多次阻止弟弟吴添学坏，他却说哥哥是软蛋，哥哥好心安排弟弟在自己的托运部上班，好让他改邪归正，不再惹是生非，弟弟却不顾手足亲情，伙同他人头脑哥哥托运部里的货。
世界上没有无缘无故的东西，任何东西的存在都有它存在的环境和土壤。吴添不是一个特殊的案例，他只不过是这个环境和土壤中冰山一角的一份子。在凤城就有这么一大景观，一群飙车的年轻人，黄头发，坎肩，破牛仔，他们三四个人同骑一张摩托，身后突然响起一阵轰隆隆的闷响，一道弧线就从眼前划过去了，转瞬之间人影全无。……一会儿，警笛长鸣，再过一会儿，又丧钟长鸣。凤城人过街，总是左顾右盼，见前后左右都无车，走到路中央，突然见一只负重的大鸟飞奔而来，吓得魂飞魄散，赶紧加快速度，逃之夭夭。他们除了飙车，还偷盗，抢劫，为女人争风吃醋，有时还打群架，各带几十号人马在南门口火拼。真是一幅群魔乱舞图。生活在这样一个世界中，你感到恐怖吗？
最后，我想说一点，对于这篇小说，总体上是成功的，但是，我感觉还有一些缺陷。其他的不说，我只谈思想内涵和现实意义。对于这一点，我认为还有两个方面需要强化，一是吴添从人变成鬼的深层原因，作品在这个方面表现得有点浮光掠影，容易被人理解为个别现象：二是吴发杀人前的情节铺设显得单薄，突然，感觉就像一个偶然事件，使现实意义缺乏力度感。
本栏目责任编辑 余冬云