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（内蒙古公安消防总队政治部文工团，内蒙古 呼和浩特 010070）
【摘要】在声乐演唱中传递情感，产生美感效应，都可以通过声乐演唱的语言情感艺术来表现。将真实的感情以及对歌曲的深层理解，通过演唱使听者感同身受，这就是声乐演唱中用个人用不同的情感方式对艺术的自我诠释。本文对声乐演唱中的语言情感艺术做出全面分析，阐述采用何种方式可以进行更好的情感表现，从而促进声乐演唱发展。
【关键词】声乐演唱；语言表达；情感艺术
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
声乐演唱主要是以嗓音为主的音乐表演，它有许多的表现方式，例如美声、通俗、民族以及戏曲等，同时声乐演唱也是建立在一定的审美意识基础上的。但是良好的演唱不仅仅是因先天具有一副好的嗓音而决定的，也与个人后天在演唱中通过自我情感对歌曲的理解以及用情演唱密不可分。表演者在演唱过程中，通过个人对音乐作品的理解、感受等多层次的情感与演唱相融合，不仅完善了演唱技巧，也提高了个人文化底蕴，并使其不断得以升华。
一、挖掘声乐演唱中的词意
一首好的音乐作品最为重要的是这部作品的歌词，它不单单是一种音乐的语言表现形式，同时它也体现了作者内心的告白，也是与音乐相互协作的一门艺术形式。但是声乐演唱中不是单纯靠着对歌词的背诵就可以将一首歌演唱得唯美动听，需要演唱者对词意的理解与自我“开发”。众所周知，中国语言博大精深，一字一音多义，一字多音多义是中国语言的表现。中国也是少数民族较多以及地域性较大的国家，因此对文字的理解也有各地域各自的见解。在声乐演唱中用心去挖掘作品中每一个文字的词意，是表现歌曲思想感情与展现歌曲主体的首要环节。例如《龙的传人》这首歌曲的写作背景是1978年，词意中流露出海峡两岸是一家人的情感，最重要的是在字里行间让每个人时刻谨记我们是中国人，是龙的传人。
虽然随着音乐形式变化，此作品被不同的歌手翻唱，但可以听出每一位歌手都用自己的表演方式深深去理解每一句歌词，每一个字的意义，让听众心潮澎湃，也用他们不同的演唱方式，歌唱出对自己对祖国的热爱。在演唱中吐字发音是演唱的基础，是影响旋律此起彼伏的重要因素，要用感情去揣测每一个发音，每一个文字的感情体现。在声乐演唱中也需要演唱者的声音连贯流畅、抑扬顿挫，咬字、吐音要清楚连贯，让听众听清楚。声乐演唱中语言是表达声乐作品内涵和情感的纽带，演唱者用情去体会歌词中的意义是给予语言生命和灵魂，是将音乐作品提升高度的重要方式。准确挖掘声乐演唱中的词意，不仅是演唱者对音乐作品内心感情的诠释，也有助于准确判断作品语言内容和作品内在含义。
二、声乐演唱中情感基调的表现
在演唱中演唱者不仅需要对词意进行理解，也要深深体会语言词意是以情为根基，用情表达每一句词意。否则，歌词便失去了艺术价值，也忽略了作者创作的初心。在声乐演唱中情感基调表现可分为欢快、忧愁、寂寞、伤感、思念、激情等等，要求演唱者根据自身对歌词的体会，有情感地演唱。例如，每年春节联欢晚会在12点钟声响起时，众歌星会一起高歌《难忘今宵》，这首歌曲已成为我国春节联欢晚会的压轴曲目，即使年复一年的演唱每位观众也会跟着吟唱，这说明演唱者在演唱时用情用意将歌词意义传达给了每一位观众和听众朋友。在合家团圆时刻，想必演唱者心中也会想到家中年迈的父母，无时无刻惦念的亲人与儿女，同时也伴随着亿万人民的期盼和祝福迎来了新的一年，那个夜晚定会让每个人难忘，演唱者怀着这样的情怀，将歌声传遍大江南北。此外，在声乐演唱中情感基调的表现也要善于设身处地，将角色和情景进行变换，例如，每位母亲在抚慰小宝宝入睡时，都会哼唱摇篮曲，此歌曲表达着每位母亲内心对宝贝的关爱和爱护心理，不在于歌声是否动听而是更在乎那份感情，要用心的哼唱。因此，演唱者在演唱过程中要设身处地的去想一想应怀着同样的心情演唱，进行角色转换感受慈母之爱。在声乐演唱中运用不同情感基调，对音乐品赋予生命和影響力，也可弥补演唱者在人生中的情感空白。
三、感情基调和情感表现
在演唱过程中，感情基调故为重要，它是掌握歌曲感情的主旋律，但也需要加强对细微感情的处理，这样才能在演唱中丰富感情基调的表现力。在演唱时，虽注重咬字、发音，但如果对每一个字都赋予感情基调用不一样的情感现出来，不仅提高了作品整体表现，也充分体现了歌曲主题。并且演唱者将歌词与感情基调融为一体也是激活歌词情感的一种表现方式，也是体现作者在创作时是否成熟的标志。好的音乐作品也需要好的“陪衬”，所谓陪衬则是一首音乐作品中的衬词，例如，前几年风靡的神曲《忐忑》里面就运用了大量的衬词，整首歌曲没有一句实际意义的歌词，全部运用衬词表现，只有“哎咿呀”、“滴个带”等衬词，演唱者根据演唱时的心境尽情发挥，向听众传递了可以激活人心的生命力和影响力，这也是情感表现的一种，不仅增强了语言的乐感，也让演唱者真心实意地歌唱，将内心强烈情感传递给他人。
四、总结
在声乐演唱中将个人对情感的理解用歌声形式表达出来，使歌声注入了新的活力与生机。但是在声乐演唱方面，许多人依旧缺乏感情和语言理解的意识，伴随艺术产业在我国不断腾飞，声乐演唱已不再局限是一门脑力、体力和想象力的综合艺术表演形式，而是需要表演者对音乐作品的理解、感受、表现相结合，提升艺术高度，达到一种真理性的认识，达到以声传情、声请并茂的目的，同时也丰富了声乐演唱的艺术表演内涵。
参考文献
[1]翟红锦.试论声乐演唱中的语言情感艺术[J].音乐时空，2011，14（09）：112-113.
[2]徐姗姗.谈民族声乐教学中情感和语言在演唱中的作用[J].辽宁高职学报，2010，36（11）：78-79.
作者简介：兰荻（1980—），女，苗族，内蒙古呼和浩特市人，本科，现为内蒙古公安消防总队政治部文工团声乐演员。
【摘要】在声乐演唱中传递情感，产生美感效应，都可以通过声乐演唱的语言情感艺术来表现。将真实的感情以及对歌曲的深层理解，通过演唱使听者感同身受，这就是声乐演唱中用个人用不同的情感方式对艺术的自我诠释。本文对声乐演唱中的语言情感艺术做出全面分析，阐述采用何种方式可以进行更好的情感表现，从而促进声乐演唱发展。
【关键词】声乐演唱；语言表达；情感艺术
【中图分类号】J616 【文献标识码】A
声乐演唱主要是以嗓音为主的音乐表演，它有许多的表现方式，例如美声、通俗、民族以及戏曲等，同时声乐演唱也是建立在一定的审美意识基础上的。但是良好的演唱不仅仅是因先天具有一副好的嗓音而决定的，也与个人后天在演唱中通过自我情感对歌曲的理解以及用情演唱密不可分。表演者在演唱过程中，通过个人对音乐作品的理解、感受等多层次的情感与演唱相融合，不仅完善了演唱技巧，也提高了个人文化底蕴，并使其不断得以升华。
一、挖掘声乐演唱中的词意
一首好的音乐作品最为重要的是这部作品的歌词，它不单单是一种音乐的语言表现形式，同时它也体现了作者内心的告白，也是与音乐相互协作的一门艺术形式。但是声乐演唱中不是单纯靠着对歌词的背诵就可以将一首歌演唱得唯美动听，需要演唱者对词意的理解与自我“开发”。众所周知，中国语言博大精深，一字一音多义，一字多音多义是中国语言的表现。中国也是少数民族较多以及地域性较大的国家，因此对文字的理解也有各地域各自的见解。在声乐演唱中用心去挖掘作品中每一个文字的词意，是表现歌曲思想感情与展现歌曲主体的首要环节。例如《龙的传人》这首歌曲的写作背景是1978年，词意中流露出海峡两岸是一家人的情感，最重要的是在字里行间让每个人时刻谨记我们是中国人，是龙的传人。
虽然随着音乐形式变化，此作品被不同的歌手翻唱，但可以听出每一位歌手都用自己的表演方式深深去理解每一句歌词，每一个字的意义，让听众心潮澎湃，也用他们不同的演唱方式，歌唱出对自己对祖国的热爱。在演唱中吐字发音是演唱的基础，是影响旋律此起彼伏的重要因素，要用感情去揣测每一个发音，每一个文字的感情体现。在声乐演唱中也需要演唱者的声音连贯流畅、抑扬顿挫，咬字、吐音要清楚连贯，让听众听清楚。声乐演唱中语言是表达声乐作品内涵和情感的纽带，演唱者用情去体会歌词中的意义是给予语言生命和灵魂，是将音乐作品提升高度的重要方式。准确挖掘声乐演唱中的词意，不仅是演唱者对音乐作品内心感情的诠释，也有助于准确判断作品语言内容和作品内在含义。
二、声乐演唱中情感基调的表现
在演唱中演唱者不仅需要对词意进行理解，也要深深体会语言词意是以情为根基，用情表达每一句词意。否则，歌词便失去了艺术价值，也忽略了作者创作的初心。在声乐演唱中情感基调表现可分为欢快、忧愁、寂寞、伤感、思念、激情等等，要求演唱者根据自身对歌词的体会，有情感地演唱。例如，每年春节联欢晚会在12点钟声响起时，众歌星会一起高歌《难忘今宵》，这首歌曲已成为我国春节联欢晚会的压轴曲目，即使年复一年的演唱每位观众也会跟着吟唱，这说明演唱者在演唱时用情用意将歌词意义传达给了每一位观众和听众朋友。在合家团圆时刻，想必演唱者心中也会想到家中年迈的父母，无时无刻惦念的亲人与儿女，同时也伴随着亿万人民的期盼和祝福迎来了新的一年，那个夜晚定会让每个人难忘，演唱者怀着这样的情怀，将歌声传遍大江南北。此外，在声乐演唱中情感基调的表现也要善于设身处地，将角色和情景进行变换，例如，每位母亲在抚慰小宝宝入睡时，都会哼唱摇篮曲，此歌曲表达着每位母亲内心对宝贝的关爱和爱护心理，不在于歌声是否动听而是更在乎那份感情，要用心的哼唱。因此，演唱者在演唱过程中要设身处地的去想一想应怀着同样的心情演唱，进行角色转换感受慈母之爱。在声乐演唱中运用不同情感基调，对音乐品赋予生命和影響力，也可弥补演唱者在人生中的情感空白。
三、感情基调和情感表现
在演唱过程中，感情基调故为重要，它是掌握歌曲感情的主旋律，但也需要加强对细微感情的处理，这样才能在演唱中丰富感情基调的表现力。在演唱时，虽注重咬字、发音，但如果对每一个字都赋予感情基调用不一样的情感现出来，不仅提高了作品整体表现，也充分体现了歌曲主题。并且演唱者将歌词与感情基调融为一体也是激活歌词情感的一种表现方式，也是体现作者在创作时是否成熟的标志。好的音乐作品也需要好的“陪衬”，所谓陪衬则是一首音乐作品中的衬词，例如，前几年风靡的神曲《忐忑》里面就运用了大量的衬词，整首歌曲没有一句实际意义的歌词，全部运用衬词表现，只有“哎咿呀”、“滴个带”等衬词，演唱者根据演唱时的心境尽情发挥，向听众传递了可以激活人心的生命力和影响力，这也是情感表现的一种，不仅增强了语言的乐感，也让演唱者真心实意地歌唱，将内心强烈情感传递给他人。
四、总结
在声乐演唱中将个人对情感的理解用歌声形式表达出来，使歌声注入了新的活力与生机。但是在声乐演唱方面，许多人依旧缺乏感情和语言理解的意识，伴随艺术产业在我国不断腾飞，声乐演唱已不再局限是一门脑力、体力和想象力的综合艺术表演形式，而是需要表演者对音乐作品的理解、感受、表现相结合，提升艺术高度，达到一种真理性的认识，达到以声传情、声请并茂的目的，同时也丰富了声乐演唱的艺术表演内涵。
参考文献
[1]翟红锦.试论声乐演唱中的语言情感艺术[J].音乐时空，2011，14（09）：112-113.
[2]徐姗姗.谈民族声乐教学中情感和语言在演唱中的作用[J].辽宁高职学报，2010，36（11）：78-79.
作者简介：兰荻（1980—），女，苗族，内蒙古呼和浩特市人，本科，现为内蒙古公安消防总队政治部文工团声乐演员。