彦涵(1916-2011)是我国近现代著名版画家、艺术教育家。他是解放区木刻的代表人物之一,是中国版画教育的奠基者之一。这些,都是这位走过了近一个世纪风雨人生的艺术家身上广为人知的称谓。然而,彦涵经历了一生的“沧桑”之后,留下的还有更多有待我们进一步去发现、铭记。彦涵在一腔救亡热情的驱使下拿起了刻刀,在刀锋间雕刻了他的青春与人生。他以手中的刻刀为武器创作了众多“战斗性”十足的木刻作品。彦涵的后期作品逐渐呈现另一番风貌,特别是在1979年之后,年逾六旬的彦涵所创作的作品全然“改头换面”,大量抽象语言符号的运用,各种媒介材料的转换,使人难以想象那是出自一位已到暮年的“老八路”之手。在将彦涵人生与作品的再度梳理基础上,对其1979年后画风的突变进行认识和讨论是本研究的主题。本文的第一章侧重分析了彦涵在革命战争年代的代表性经历以及木刻创作活动,正是在这一时期中,他确立了一种“革命现实主义”的艺术观,同时彦涵个性及艺术创作中的“战斗性”逐渐确立凸显了,对“人性”的关注已见端倪。“反右”、“文革”中的特殊经历,让他对人生和艺术有了一个反思,在“痛定思痛”之后,这段“苦难”变为一个契机,在认识上,为其后的画风突变做好了准备。这段经历,本文第二章中进行了阐释。第三章首先将彦涵1979年后作品所呈现的不同画风进行分析,这种画风的转变虽看似突然,其实与彦涵个人经历背景亦密切相关。由于时代环境的变迁和彦涵的个人追求,在这一时期,其艺术观念也有了一定的转变,但在其中仍包含着由“战斗性”延伸出的对自我的不“妥协”。这样的突变,是在“苦难”沉淀后对人生的重新认识的展现,是对艺术追求初心的“新生”,是一直以来秉持的对人性的关怀。