论文部分内容阅读
长号是一种表现力极强的乐器,对众多长号学习者、演奏者来说,在学习长号的过程中呼吸是一个难点,也是一个重点,掌握好了呼吸的方法对长号演奏有非常大的帮助。
在交响乐、室内乐、爵士乐等众多音乐领域中都能看到长号的身影,作为一种低音铜管乐器,其独特而多变的音色吸引着大量音乐爱好者学习演奏长号。长号拥有“拉管”这一独特的结构,因此长号演奏者能完成其他乐器所无法完成的“滑音”技巧(gliss),使得长号在乐队和独奏上都有更加丰富的表现。但是在学习演奏长号的过程中,人们会遇到大大小小的问题,其中一个所有长号演奏者在学习过程中都避不开的问题,就是呼吸方法上的问题。
笔者通过对自身二十多年在长号演奏、教学领域上的经验总结,分析在长号演奏过程中呼吸的重要性以及需要注意的细节,并提供一些个人总结的练习方法,以供各位长号学习者、演奏者借鉴交流。本文所写所述都是笔者演奏长号的体会与经验,如有不当之处,恳请各位同仁不吝批评指正,有不同的声音才能让中国的长号事业不断进步。
一、气息对于长号演奏的重要性
长号是一种铜管乐器,其发声原理是气息带动管体的振动从而发声,因此不论大小高低的音,全都有气息的参与,气息的好坏也很大程度上决定了音色的好坏。想要演奏好长号,最重要的,就是要解决好气息方面的问题,因为气息方面的问题是最基本的总是也是最重要的问题。当然优秀的演奏是一个多方面去努力的过程,除了气息之外,还要解决嘴上、手上等许多问题,但是如果脱离了气息,其他方面的努力与改善根本无从谈起,因为这些问题都必须在有了正确的呼吸方法,以及充足气量的保障下,才能慢慢地去体会到并解决好,因此气息的问题可以说是每一位长号演奏者必须不断改善和解决的根本性问题。
二、演奏长号时的呼吸方式
演奏长号时的呼吸方式与人们平时生活中的呼吸方式有着较大的差别,这种呼吸方式是直接将气吸入人的腹部,从生理上来讲就是人体肺部的向下扩张,而不是胸部的部位扩张,我们称之为“胸腹式呼吸”,类似于平时我们所讲的“深呼吸”。大多数的人可以在平时进行耗费较大体力的活动时感受到深呼吸,而对长号演奏者来讲,想要获得呼吸方面的突破,就必须将这种“胸腹式呼吸”变为常态,并且做得自然。
人肺所能吸入的空气,远比人们一般想象的多得多,为了让空气充满肺部,喉咙必须要快速的放松并找到“打開”的感觉,而且在此期间,喉咙必须是放松的,而肺像一个大的气罐,吸入的气必须从底部装起来,这就需要横膈肌向下扩张,在这种情况下,腹部才能放松,肺部也才能有足够的空间完全的扩张起来——它们既向下也向两侧张开。嘴角吸入空气时,应首先形成横膈肌运动,使肺的下部可以先充气,慢慢充斥到肺的上部,这是一系列连续的动作。身体和躯干要垂直并放松,不能弯曲。
只要认真做到了以上几点,吸气方面就做到位了。但是只知道如何正确吸气而不知道如何使用这些气也是不行的,气息的使用也是同样重要的。在吸入空气时,横膈肌是松驰的,而在呼出空气时横膈肌应该是逐渐恢复到原来的形状,并在复原的过程当中从肺部推出空气。在推出空气的同时,还应该注意很重要的一点,就是要将颈部与口腔尽量打开、放松,感觉气一直在向前流动和向前推,不能停,气流的速度,大小都是向横膈肌来控制,不能用颈或口腔去控制。
有部分长号演奏者认为,吹奏高音或低音,气息不是很重要,主要是用嘴的变化来控制高音或低音的演奏,但从我上学时老师的教导和自己在工作后的亲身体会来看,我认为,吹奏高音或低音的时候,嘴唇并不是最重要的因素,气息才是真正最重要的。一般来说,在吹奏高音或低音的时候,只注重嘴形的变化,而气速却保持不变,气量也没有一点变化,是吹不好高音或低音的,只能在一些中音区域吹响。就算能上一些高音,也肯定是靠压嘴和憋气而发出来的声音,声音音色非常的不好,听起来非常窄而干;声音的稳定性不好,甚至有的时候音高上会产生“漂浮”的感觉,不够扎实;很难控制,发音和时值的把握性也相当不好。而低音就更下不去了,只能发出一些没有把握的音符,音准和音色都是很大的问题。用这种方式吹奏起来也非常的耗费嘴上肌肉的机能,俗话讲“嘴劲”,演奏者在吹奏时也会感觉非常的累,即使只演奏很短的时间或者音乐片段便感觉吹不动了。
然而,使用了正确的呼吸和吹奏的方法,在吹奏低音时,要求较慢的气流速度和较大的空气量;相反,如果在吹奏高音区域时,就要求较快的气流速度和较小的空气量。因为在演奏低音时,为了让气息带动乐器充分振动,就必须利用低气速来配合乐器低音部分的振动,才能让声音饱满有力;演奏高音时要用高气速去带动乐器发音。气量的变化是为了配合从低音到高音嘴型以及风口的细微变化:低音风口较大,气量小了振动不充分;高音风口小,气量一味增加会影响风口的大小从而影响高音的稳定性,但是气息还是要保持充足的状态,以免造成气息支撑不够的问题。
只要理解了以上的方法,认真的去练习,吹奏高间或低音,就会很容易了,而且嘴形的变化也会自然而然的变小了甚至于在几个八度上的跳跃上,嘴形也基本上没有太大的变化,能够自由地在几个八度上跳跃,演奏,把握也非常高,容易控制。由于高音是用气来支撑的,而不是靠压嘴,所以声音就会感觉吹得很远,声音非常的结实,听起来又很圆润,非常地优美与通畅,但在更高的音域(例如HighC往上的音域)吹奏时,为了保险起见,我认为还应该注意一下横膈肌的位置,它应该有点儿紧张和处于高位置的感觉。而更低的音域呢,就应该用较大的气量使号震动,嘴唇上不能用力,横膈肌略微地向前、向下延伸,这样才能吹奏出非常丰满、厚实、明亮的低音。
随着日积月累地学习,乐曲的程度也会越来越难、在吹奏方面要求也越来越高,常常一段很长的乐段当中,几乎全都是连线,非常的连贯,速度又很快,根本没有地方可以让你额外地吸一口气,必须一口气吹奏完,没有充足合理的气息是不行的,所以还是要多练习,增加自己的肺活量、提升自己运用气息的能力才行,只有气量充足才不会发生因为紧张或乐句太长而出现的气息不足的问题。
三、气息的练习方法
首先,在练习吹奏长号气息的过程中,除了经常练习连音、长音加上大量的渐强、渐弱外,平时很多时间、地点都可以练习。比如,在散步时就可以练习,方法也很简单,只要在散步时,保持比较稳定的步伐和速度,然后大约每走七、八步就深呼吸一次,再以相同的时间呼出。吸入和呼出的时间,可以在自己习惯了以后,慢慢增加一些,就这样经常练习,气量就会在不知不觉中慢慢增加了。还应该经常参加,跑步、游泳等各项体育活动,这些都可以对自己肺活量的增加起到很大的作用。
通过这二十年来对长号演奏方面的探索,我的经验是:如果想真正的把长号演奏好,就必须先解决好呼吸方面的问题。因为只有掌握正确的呼吸方法,并且演奏时有充足的气量作为保障,才有可能去解决其它方面的各种问题,才能为以后吹奏各种如:发音、连音、吐音、滑音以及长号的一些特殊的技巧打下良好的基础。而呼吸的问题对长号来讲,也正是起到了基础与整个框架的作用,只要解决好了气息的问题,有了正确的方法,就等于打下了良好的基础与框架。其他的技巧方面的问题,只要多加练习,都是很容易解决的,
最后,我只想说,气息对长号的演奏来讲是非常重要的,是能否演奏好长号的关健。可以说,正确呼吸是长号演奏的“灵魂”。
在交响乐、室内乐、爵士乐等众多音乐领域中都能看到长号的身影,作为一种低音铜管乐器,其独特而多变的音色吸引着大量音乐爱好者学习演奏长号。长号拥有“拉管”这一独特的结构,因此长号演奏者能完成其他乐器所无法完成的“滑音”技巧(gliss),使得长号在乐队和独奏上都有更加丰富的表现。但是在学习演奏长号的过程中,人们会遇到大大小小的问题,其中一个所有长号演奏者在学习过程中都避不开的问题,就是呼吸方法上的问题。
笔者通过对自身二十多年在长号演奏、教学领域上的经验总结,分析在长号演奏过程中呼吸的重要性以及需要注意的细节,并提供一些个人总结的练习方法,以供各位长号学习者、演奏者借鉴交流。本文所写所述都是笔者演奏长号的体会与经验,如有不当之处,恳请各位同仁不吝批评指正,有不同的声音才能让中国的长号事业不断进步。
一、气息对于长号演奏的重要性
长号是一种铜管乐器,其发声原理是气息带动管体的振动从而发声,因此不论大小高低的音,全都有气息的参与,气息的好坏也很大程度上决定了音色的好坏。想要演奏好长号,最重要的,就是要解决好气息方面的问题,因为气息方面的问题是最基本的总是也是最重要的问题。当然优秀的演奏是一个多方面去努力的过程,除了气息之外,还要解决嘴上、手上等许多问题,但是如果脱离了气息,其他方面的努力与改善根本无从谈起,因为这些问题都必须在有了正确的呼吸方法,以及充足气量的保障下,才能慢慢地去体会到并解决好,因此气息的问题可以说是每一位长号演奏者必须不断改善和解决的根本性问题。
二、演奏长号时的呼吸方式
演奏长号时的呼吸方式与人们平时生活中的呼吸方式有着较大的差别,这种呼吸方式是直接将气吸入人的腹部,从生理上来讲就是人体肺部的向下扩张,而不是胸部的部位扩张,我们称之为“胸腹式呼吸”,类似于平时我们所讲的“深呼吸”。大多数的人可以在平时进行耗费较大体力的活动时感受到深呼吸,而对长号演奏者来讲,想要获得呼吸方面的突破,就必须将这种“胸腹式呼吸”变为常态,并且做得自然。
人肺所能吸入的空气,远比人们一般想象的多得多,为了让空气充满肺部,喉咙必须要快速的放松并找到“打開”的感觉,而且在此期间,喉咙必须是放松的,而肺像一个大的气罐,吸入的气必须从底部装起来,这就需要横膈肌向下扩张,在这种情况下,腹部才能放松,肺部也才能有足够的空间完全的扩张起来——它们既向下也向两侧张开。嘴角吸入空气时,应首先形成横膈肌运动,使肺的下部可以先充气,慢慢充斥到肺的上部,这是一系列连续的动作。身体和躯干要垂直并放松,不能弯曲。
只要认真做到了以上几点,吸气方面就做到位了。但是只知道如何正确吸气而不知道如何使用这些气也是不行的,气息的使用也是同样重要的。在吸入空气时,横膈肌是松驰的,而在呼出空气时横膈肌应该是逐渐恢复到原来的形状,并在复原的过程当中从肺部推出空气。在推出空气的同时,还应该注意很重要的一点,就是要将颈部与口腔尽量打开、放松,感觉气一直在向前流动和向前推,不能停,气流的速度,大小都是向横膈肌来控制,不能用颈或口腔去控制。
有部分长号演奏者认为,吹奏高音或低音,气息不是很重要,主要是用嘴的变化来控制高音或低音的演奏,但从我上学时老师的教导和自己在工作后的亲身体会来看,我认为,吹奏高音或低音的时候,嘴唇并不是最重要的因素,气息才是真正最重要的。一般来说,在吹奏高音或低音的时候,只注重嘴形的变化,而气速却保持不变,气量也没有一点变化,是吹不好高音或低音的,只能在一些中音区域吹响。就算能上一些高音,也肯定是靠压嘴和憋气而发出来的声音,声音音色非常的不好,听起来非常窄而干;声音的稳定性不好,甚至有的时候音高上会产生“漂浮”的感觉,不够扎实;很难控制,发音和时值的把握性也相当不好。而低音就更下不去了,只能发出一些没有把握的音符,音准和音色都是很大的问题。用这种方式吹奏起来也非常的耗费嘴上肌肉的机能,俗话讲“嘴劲”,演奏者在吹奏时也会感觉非常的累,即使只演奏很短的时间或者音乐片段便感觉吹不动了。
然而,使用了正确的呼吸和吹奏的方法,在吹奏低音时,要求较慢的气流速度和较大的空气量;相反,如果在吹奏高音区域时,就要求较快的气流速度和较小的空气量。因为在演奏低音时,为了让气息带动乐器充分振动,就必须利用低气速来配合乐器低音部分的振动,才能让声音饱满有力;演奏高音时要用高气速去带动乐器发音。气量的变化是为了配合从低音到高音嘴型以及风口的细微变化:低音风口较大,气量小了振动不充分;高音风口小,气量一味增加会影响风口的大小从而影响高音的稳定性,但是气息还是要保持充足的状态,以免造成气息支撑不够的问题。
只要理解了以上的方法,认真的去练习,吹奏高间或低音,就会很容易了,而且嘴形的变化也会自然而然的变小了甚至于在几个八度上的跳跃上,嘴形也基本上没有太大的变化,能够自由地在几个八度上跳跃,演奏,把握也非常高,容易控制。由于高音是用气来支撑的,而不是靠压嘴,所以声音就会感觉吹得很远,声音非常的结实,听起来又很圆润,非常地优美与通畅,但在更高的音域(例如HighC往上的音域)吹奏时,为了保险起见,我认为还应该注意一下横膈肌的位置,它应该有点儿紧张和处于高位置的感觉。而更低的音域呢,就应该用较大的气量使号震动,嘴唇上不能用力,横膈肌略微地向前、向下延伸,这样才能吹奏出非常丰满、厚实、明亮的低音。
随着日积月累地学习,乐曲的程度也会越来越难、在吹奏方面要求也越来越高,常常一段很长的乐段当中,几乎全都是连线,非常的连贯,速度又很快,根本没有地方可以让你额外地吸一口气,必须一口气吹奏完,没有充足合理的气息是不行的,所以还是要多练习,增加自己的肺活量、提升自己运用气息的能力才行,只有气量充足才不会发生因为紧张或乐句太长而出现的气息不足的问题。
三、气息的练习方法
首先,在练习吹奏长号气息的过程中,除了经常练习连音、长音加上大量的渐强、渐弱外,平时很多时间、地点都可以练习。比如,在散步时就可以练习,方法也很简单,只要在散步时,保持比较稳定的步伐和速度,然后大约每走七、八步就深呼吸一次,再以相同的时间呼出。吸入和呼出的时间,可以在自己习惯了以后,慢慢增加一些,就这样经常练习,气量就会在不知不觉中慢慢增加了。还应该经常参加,跑步、游泳等各项体育活动,这些都可以对自己肺活量的增加起到很大的作用。
通过这二十年来对长号演奏方面的探索,我的经验是:如果想真正的把长号演奏好,就必须先解决好呼吸方面的问题。因为只有掌握正确的呼吸方法,并且演奏时有充足的气量作为保障,才有可能去解决其它方面的各种问题,才能为以后吹奏各种如:发音、连音、吐音、滑音以及长号的一些特殊的技巧打下良好的基础。而呼吸的问题对长号来讲,也正是起到了基础与整个框架的作用,只要解决好了气息的问题,有了正确的方法,就等于打下了良好的基础与框架。其他的技巧方面的问题,只要多加练习,都是很容易解决的,
最后,我只想说,气息对长号的演奏来讲是非常重要的,是能否演奏好长号的关健。可以说,正确呼吸是长号演奏的“灵魂”。