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语文是什么,语文是一部荡气回肠的乐曲,语文是一幅五彩斑斓的画卷,语文是一潭深邃宁静的湖水,语文是一座蕴涵丰富的大山。语文的美,可以是灵动清澈的小溪,可以是缤纷绚丽的花园,可以是悠远空旷的大漠,可以是奔流不息的长河。语文的美,到处都有,每读一篇文章,就是和一颗高贵的心灵对话,就是一次心灵的洗礼,就是一次灵魂的升华。所以,我们的语文教师,一定要抓住机会,让学生在读文章的过程中,感受到人文的美,感受到智者的美。那么,怎么去做呢,我做了这样一些尝试。
一、从朗读中感受韵律之美
语文,首先是出声的美,是能够聆听到的美。所以,我们应该大力提倡多读,出声的读,大声的读,在读的过程中走进美的世界。“坎坎伐檀兮,置之河之干兮。”用心去读,我们仿佛听到了铿锵而有节奏的劳动号子,仿佛听到了河水潺潺之声,仿佛听到了刀砍斧锯之声。这时,金色的阳光从树缝中漏下来,跳跃着,就象一个个跃动的音符。在清水河畔,在撒满金色阳光的树林中,一群健硕的男人,挥洒着辛勤的汗水,展现着坚实的身躯,体味着劳动的艰辛和收获的幸福。这是世间最美的音乐。《声声慢》“寻寻觅觅, 冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚。”经历了亡国之恨,失家之痛后,郁结在李清照心中的失望和怨恨伴着着轻重相间,抑扬起伏的旋律,由平和低缓到益发促迫、深沉,就象一首哀惋的乐曲,一点一点弥漫开来,萦绕在耳畔,难以挥去。而这种抑扬顿挫之美,是必须通过多读才能体会的。
二、在体悟中感受情感之美
文以载道,语文的一个重要功能就是传承几千年中华民族优秀的道德情操,传承仁义礼智、忠孝节信的为人准则。在很多课文中即有这些内容,在学习岳飞的诗词时,我们了解到生于北宋末年的岳飞,亲眼目睹了华夏的山河破碎,金兵的残无人道,父老乡亲的背井离乡,于是还是少年的他,苦练本领,慨然从军,以“精忠报国”、“还我山河”的已任。转站各地,艰苦斗争,为的是“收拾旧山河”。每当读到他的《满江红》(怒发冲冠)我们好象看到一位将军凭栏远眺,仰天长啸,道不尽为国杀敌建功立业之豪情,抒不完雪耻复国重整乾坤之壮志。耿耿之心,拳拳之意,尽见于字里行间。读这样的文章,怎能不激起学生心中强烈的爱国主义情感,怎能不激起学生好好学习,掌握知识,报效祖国之欲望。 《杜十娘怒沉百宝箱》中杜十娘光辉的形象令人敬佩,应该深入挖掘,提高学生的审美能力。首先,杜十娘身陷风尘,却能够洁身自爱,不随波逐流,不甘于受辱,不曲于命运的安排,有自己的人生追求,并且为了这个目标而努力,和老鸨斗智斗勇,这是一个非常勇敢的形象。其次,在发现自己的感情受到欺骗以后,她没有自暴自弃,也没有选择报复,而是选择了毁灭,这是对爱情的忠诚,也是对尊严的捍卫。这就是我们所提倡的宁为玉碎,不为瓦全。在充斥着利益、虚伪、狡诈、欺骗的环境中,杜十娘宛如一朵盛开的莲,出淤泥而不染,高洁而美丽。
三、在想象中体味意境之美
文学作品是作家对生活的高度提炼,展现在学生眼前的仅仅是一行行文字,如果不展开想像,不懂得进行再创造,那么出现在头脑中的可能只是词语所代表的抽象概念,而无表象组成的生动画面。所以在学习过程中,要张开想象的翅膀,才能体会到文字背后优美的意境。譬如欣赏朱自清《荷塘月色》第四段:“曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。”我请学生根据画中的荷叶或生活中所见,把荷叶与芭蕾舞女组合起来,想像朱自清笔下的荷塘:满眼繁茂的荷叶,荷叶片片相连;因为出水很高,才像亭亭的舞女的裙,像优美典雅的芭蕾舞中的舞女的裙——于是,静静的荷塘幻化为动态的舞台,舞女们穿着绿色的裙子,翩翩起舞,轻盈的旋转。随着想像的驰骋,学生们进入到月光笼罩下的荷塘美景中,死的文字变成了活的形象,作品在想像中得到了复活。又如欣赏李乐薇的《我的空中楼阁》,“我的小屋在树与树之间若隐若现,凌空而起,姿态翩然。本质上,它是一幢房屋;形势上,却象鸟一样,蝶一样,憩于枝头,轻灵而自由!”我们可以想象出这样一幅画面,林海绿丛中的小屋在树的遮掩、簇拥下,只露出一些线条,一角屋檐,一排屋瓦。还有一片蓝墙、白窗,树影晃动,那小屋若隐若现,扑朔迷离,似鸟飞蝶舞,凌空而起,姿态翩然,轻灵而自由。这样一个画面,奇瑰、浪漫,美妙多姿,给人一种“像鸟一样,蝶一样,憩于枝头”的“空中”感。
四、在慎思中体味思辩之美
语文学习不仅是形象的,还是抽象的,不仅是外化的,还是内敛的。许多文章大家不仅在抒情方面令人叹服,在说理方面更是启发我们深入思考。苏轼的《题西林壁》“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”就告诉我们不仅看山会有这样的感受,做其他事情也是这样,小而言之,我们研讨某个问题时,不是也有因为钻牛角尖而陷入困境的吗?我们从事某项工作时,不是有时也由于纠缠一些枝节而难以自拔吗?大而言之,人们在认识客观世界时,不是常常也有限于某一局部或某一方面的偏见而未能着眼于全局,把握不住客观事物本质吗?……这一切不都是由于当事者“身在此山中”,因而“不识庐山真面目”的结果吗?所以,《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。又如《赤壁赋》中,作者借“水”和“月”两种物象传达自己的人生感悟,我们总在为自己的生命短暂而哀惋叹息,总认为长江水无休无止,万古奔流,总认为明月高悬天空,千古不变。为此,我们“托遗响于悲风”,而苏轼却从中发现,从不变的角度看,长江水奔腾不息,却终究没有流走;月缺月圆,但月亮还是那个月亮,但从变化的角度看,不要说长江水日夜奔流,也不要说明月日夜消长,天地间一切事物都在运动中,都在变化中,人也在变化中,如果从不变的角度看,山还是那座山,水还是那道水,人还是那个人,这就是近代萨特的“存在即是永恒”的哲学观。所以,豁达的苏轼即可尽情享受“山间明月,耳畔清风”。这样看来,从《赤壁赋》中,我们不仅仅欣赏到明月高照,水天相接,倚船而歌,吹萧相和的美景,还能学会辨证的看问题,思考问题。
总之,语文学习是一个享受美的过程,诗词歌赋均是张扬着作者心性的灵物,是启迪心志的良方,我们切不可为了考试把语文的美给抹杀了,把本来富于生气的,充满智慧的文章支解的七零八落,面目全非。
一、从朗读中感受韵律之美
语文,首先是出声的美,是能够聆听到的美。所以,我们应该大力提倡多读,出声的读,大声的读,在读的过程中走进美的世界。“坎坎伐檀兮,置之河之干兮。”用心去读,我们仿佛听到了铿锵而有节奏的劳动号子,仿佛听到了河水潺潺之声,仿佛听到了刀砍斧锯之声。这时,金色的阳光从树缝中漏下来,跳跃着,就象一个个跃动的音符。在清水河畔,在撒满金色阳光的树林中,一群健硕的男人,挥洒着辛勤的汗水,展现着坚实的身躯,体味着劳动的艰辛和收获的幸福。这是世间最美的音乐。《声声慢》“寻寻觅觅, 冷冷清清, 凄凄惨惨戚戚。”经历了亡国之恨,失家之痛后,郁结在李清照心中的失望和怨恨伴着着轻重相间,抑扬起伏的旋律,由平和低缓到益发促迫、深沉,就象一首哀惋的乐曲,一点一点弥漫开来,萦绕在耳畔,难以挥去。而这种抑扬顿挫之美,是必须通过多读才能体会的。
二、在体悟中感受情感之美
文以载道,语文的一个重要功能就是传承几千年中华民族优秀的道德情操,传承仁义礼智、忠孝节信的为人准则。在很多课文中即有这些内容,在学习岳飞的诗词时,我们了解到生于北宋末年的岳飞,亲眼目睹了华夏的山河破碎,金兵的残无人道,父老乡亲的背井离乡,于是还是少年的他,苦练本领,慨然从军,以“精忠报国”、“还我山河”的已任。转站各地,艰苦斗争,为的是“收拾旧山河”。每当读到他的《满江红》(怒发冲冠)我们好象看到一位将军凭栏远眺,仰天长啸,道不尽为国杀敌建功立业之豪情,抒不完雪耻复国重整乾坤之壮志。耿耿之心,拳拳之意,尽见于字里行间。读这样的文章,怎能不激起学生心中强烈的爱国主义情感,怎能不激起学生好好学习,掌握知识,报效祖国之欲望。 《杜十娘怒沉百宝箱》中杜十娘光辉的形象令人敬佩,应该深入挖掘,提高学生的审美能力。首先,杜十娘身陷风尘,却能够洁身自爱,不随波逐流,不甘于受辱,不曲于命运的安排,有自己的人生追求,并且为了这个目标而努力,和老鸨斗智斗勇,这是一个非常勇敢的形象。其次,在发现自己的感情受到欺骗以后,她没有自暴自弃,也没有选择报复,而是选择了毁灭,这是对爱情的忠诚,也是对尊严的捍卫。这就是我们所提倡的宁为玉碎,不为瓦全。在充斥着利益、虚伪、狡诈、欺骗的环境中,杜十娘宛如一朵盛开的莲,出淤泥而不染,高洁而美丽。
三、在想象中体味意境之美
文学作品是作家对生活的高度提炼,展现在学生眼前的仅仅是一行行文字,如果不展开想像,不懂得进行再创造,那么出现在头脑中的可能只是词语所代表的抽象概念,而无表象组成的生动画面。所以在学习过程中,要张开想象的翅膀,才能体会到文字背后优美的意境。譬如欣赏朱自清《荷塘月色》第四段:“曲曲折折的荷塘上面,弥望的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭的舞女的裙。”我请学生根据画中的荷叶或生活中所见,把荷叶与芭蕾舞女组合起来,想像朱自清笔下的荷塘:满眼繁茂的荷叶,荷叶片片相连;因为出水很高,才像亭亭的舞女的裙,像优美典雅的芭蕾舞中的舞女的裙——于是,静静的荷塘幻化为动态的舞台,舞女们穿着绿色的裙子,翩翩起舞,轻盈的旋转。随着想像的驰骋,学生们进入到月光笼罩下的荷塘美景中,死的文字变成了活的形象,作品在想像中得到了复活。又如欣赏李乐薇的《我的空中楼阁》,“我的小屋在树与树之间若隐若现,凌空而起,姿态翩然。本质上,它是一幢房屋;形势上,却象鸟一样,蝶一样,憩于枝头,轻灵而自由!”我们可以想象出这样一幅画面,林海绿丛中的小屋在树的遮掩、簇拥下,只露出一些线条,一角屋檐,一排屋瓦。还有一片蓝墙、白窗,树影晃动,那小屋若隐若现,扑朔迷离,似鸟飞蝶舞,凌空而起,姿态翩然,轻灵而自由。这样一个画面,奇瑰、浪漫,美妙多姿,给人一种“像鸟一样,蝶一样,憩于枝头”的“空中”感。
四、在慎思中体味思辩之美
语文学习不仅是形象的,还是抽象的,不仅是外化的,还是内敛的。许多文章大家不仅在抒情方面令人叹服,在说理方面更是启发我们深入思考。苏轼的《题西林壁》“横看成岭侧成峰,远近高低各不同。不识庐山真面目,只缘身在此山中。”就告诉我们不仅看山会有这样的感受,做其他事情也是这样,小而言之,我们研讨某个问题时,不是也有因为钻牛角尖而陷入困境的吗?我们从事某项工作时,不是有时也由于纠缠一些枝节而难以自拔吗?大而言之,人们在认识客观世界时,不是常常也有限于某一局部或某一方面的偏见而未能着眼于全局,把握不住客观事物本质吗?……这一切不都是由于当事者“身在此山中”,因而“不识庐山真面目”的结果吗?所以,《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观,同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的,是符合客观规律的,所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外,又有深永的哲理启人心智。又如《赤壁赋》中,作者借“水”和“月”两种物象传达自己的人生感悟,我们总在为自己的生命短暂而哀惋叹息,总认为长江水无休无止,万古奔流,总认为明月高悬天空,千古不变。为此,我们“托遗响于悲风”,而苏轼却从中发现,从不变的角度看,长江水奔腾不息,却终究没有流走;月缺月圆,但月亮还是那个月亮,但从变化的角度看,不要说长江水日夜奔流,也不要说明月日夜消长,天地间一切事物都在运动中,都在变化中,人也在变化中,如果从不变的角度看,山还是那座山,水还是那道水,人还是那个人,这就是近代萨特的“存在即是永恒”的哲学观。所以,豁达的苏轼即可尽情享受“山间明月,耳畔清风”。这样看来,从《赤壁赋》中,我们不仅仅欣赏到明月高照,水天相接,倚船而歌,吹萧相和的美景,还能学会辨证的看问题,思考问题。
总之,语文学习是一个享受美的过程,诗词歌赋均是张扬着作者心性的灵物,是启迪心志的良方,我们切不可为了考试把语文的美给抹杀了,把本来富于生气的,充满智慧的文章支解的七零八落,面目全非。