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【摘 要】话语语言并不是电视节目主持人与观众沟通的唯一方式，电视节目主持人的眼神、表情、身姿、手势、修饰等体态语言也是与观众的交流、沟通方式。本文运用文献法、案例法对电视节目主持人的体态语进行了研究。在必要性上，电视节目主持人必须准确完善地使用各种体态语，使观众通过主持人的体态语言更好地接受信息。本文的研究结果表明，不同的体态语传达不同的意义。体态语要与有声语言配合使用，这样才能达到更好的效果，使节目收视率增加。电视节目主持人的修养决定着体态语的内涵和水平。要从根本上提升体态语，需要提高电视节目主持人的个人修养、也需要进行必要的形体语言训练，还需要在节目中合理的着装及化妆。
【关键词】电视节目主持人；体态语；涵义；有声语言；配合
电视主持是语言的艺术。电视节目主持人是节目的线索，对节目的顺利进行起着重要的作用。话语语言是电视节目主持人的基本工具。不过话语语言并不是与观众沟通的唯一方式，电视呈现出来的是画面，观众也可以从电视节目主持人的眼神、表情、身姿、手势、着装、化妆方面对节目进行解读。与美国等广播电视业发达的西方国家相比，我国的电视节目主持人出现的较晚，在节目主持上还不怎么成熟。
一、电视节目主持人的体态语和功能
（一）体态语的定义与语境
体态语也叫副语言、非语言交流、人体语言、身态语言、形体语言、行为语言等。这些不同的称谓说明了体态语内涵的丰富，也指出了体态语最突出的特征——不是人用嘴说出来的语言。“体态语是利用身体的姿态，即身体姿态、肢体动作、面部表情等动作为传递信息、交流思想感情的辅助工具的非语言符号”。体态语具体又可包括目光语、表情语、手势语和姿态语等。随着体态语在电视节目领域中研究的深入，人们又对各种体态语进行了更细的划分，如姿态语又可分为坐姿、站姿和走姿。
（二）体态语的正面作用
电视节目主持人的体态语，与有声语言有着明显的区别，它依靠主持人面部表情、手势、身体动作及服饰等传播信息、交流感情，它是主持人的内心思维、内在情感的外部显现。电视节目主持人在向观众传达信息、表达感情时，不仅要通过主持人的口头语言，还要通过主持人的体态语言来传递。电视语言的感染力要由于广播语言的一个重要原因就是受众可以清晰地感受到主持人的体态语言。这种体态语言通过眼神、面部肌肉运动、手势、身姿等诸多无声的态势将“庐山”全面目细致地展现在了观众的面前。
（三）体态语的负面作用
如果体态语运用得不好，也会引起负面作用，同时也影响主持人在观众心目中的形象，并对主持人所传达的节目信息产生怀疑，进而破坏节目的效果。表情和服饰的夸张与做作会让节目变味儿。全国著名的娱乐节目湖南电视台的《快乐大本营》在一个时期内，男、女主持开始出怪相、挤眉弄眼，嘴张的大得可怕，穿的衣服也很奇异，弄得怪里怪气。他们这样的体态语言破坏了节目在开始阶段形成的欢乐、幽默、清新的风格。动作的模仿与机械会让节目显得呆板与冷酷。有些主持人在主持节目过程中，动辄就伸出两根手指，对着观众和摄象机乱比划一通，很难与节目内容匹配。
二、面部头部语言体态语的运用
（一）眼睛的体态语
眼睛是心灵的窗户。人们常说会说话的眼睛。“喜怒哀乐都写在脸上”，但是眼睛却是面部表情的重要组成部分。有些主持人的眼光，过于热情、亲密；或过于冷漠呆滞；或眼大无神，目光分散；或东张西望，不善注视，如此等等，都与他们缺乏用眼睛传递信息的技巧有关。运用眼睛来加强沟通，是电视节目主持人发挥体态语言功能的主要手段，特别是新闻节目的主持人经常是只能小半个身子露出镜头，眼睛的传神作用就显得更突出。眼神是对一个人心理活动的反馈，也是传达人的内心感情非常有效的途径。电视节目主持人需要做到“正眼”看人。在与嘉宾接触时，目光亲切、自然，不能随意游离，否则会显得心不在焉；在面对观众时，目光要平视镜头。用提词器时，眼睛要用余光看、时间要短、眼神要敏捷，不能让呆滞的目光破坏整体仪态。
（二）笑容的体态语
电视节目主持人在做节目时，展露的面部表情是最丰富的。面部表情会潜移默化的影响着嘉宾与受众。电视节目主持人一定要灵活运用以“笑”为主的面部语言。笑又大笑、狂笑、微笑、冷笑等多种类型，每一种类型的笑都有不同的语言涵义。微笑是应用的最多的一种笑。大笑、狂笑、冷笑所代表的语言涵义相对比较简单。微笑所发出的讯息内容是很丰富的。它因不同场合、不同情况表示出愉快、友好、亲切、赞同、欢迎等多种意思，也可以表示否定、拒绝等涵义。主持人的微笑一般有两种情况，就主持人的个性而言，有天生的爱笑和不爱笑，如 中央电视台新闻节目主持人海霞就是天生的爱笑；就节目的内容而言，有严肃和活泼之分，新闻节目用的笑很少，娱乐节目用的笑最多，后者的节目主持人时刻要保持一张笑脸。主持人要根据不同节目的性质灵活把握笑的尺寸。
（三）头部的体态语
头语在新闻节目、访谈节目中相对比较简单。在新闻播报中，主持人的屏幕形象是近景或特写，头部占据了很大的一块荧屏面积，观众对每一个细节都看的非常清楚、也会非常敏感，所以主持人头部的动作不宜太大，咬文嚼字时头部不能晃动、震颤，否则会给人一种不够稳重的感觉。在访谈类节目中与嘉宾交流时，表示认定、赞同就点头；表示否认、反对就摇头。但是目前这类节目中存在着连连点头的倾向，给人以唯唯诺诺的感觉。访谈类节目中，主持人不能失去自我，不能让观众感觉是嘉宾的拖儿，对各种问题、各种事情主持人要表现出自我的判断。在娱乐节目中，支持人大可把头部的体态语运用的丰富一些。
三、肢体动作体态语的运用
（一）手势
手势也是一种语言，轻轻地摆弄纤纤玉手，有力地挥动一双大手，都表达了一定的意义。手势我们每个人都会打，但要确切地弄清各种手势的涵义就困难了。随着电视节目国际交流的增加、中外交往的频繁，在节目中经常会出现不同国籍的人。手势在各国有不同的表达意义，不同的文化背景赋予了手势不同的交际功能。比如，在中国竖起大拇指表示“好”，而美国人对这个手势的理解是“坏”的意思。英达曾经主持的《夫妻剧场》，是手势应用非常复杂的一档节目。有一个时期出场的的嘉宾夫妻都是跨国夫妻，不是妻子是美国的，就是丈夫是日本的。“从会话含意方面讲，体态语的特性主要有社会性、民族性和模糊性”。在这个节目中，英达充分地考虑到了不同国家的人对手势语言的不同理解，进而他运用的手势就非常的恰当。 （二）站姿与走姿
俗话说举手投足，站姿与走姿是体态语的另一个重要方面。站姿与走姿是相辅相成的，尤其是在现场直播节目中节目主持人经常要边走边说，做到站和走协调、走和说协调。良好的站姿与走姿首先把把握一个与被访问者、参与演播者的距离分寸。人类普遍有私人空间的概念。霍尔区域定律表明，“0——46厘米为亲密区；46——122厘米为朋友区；122——366厘米为社交礼仪区；而366厘米以上是公共区”。 站姿与走姿所体现的体态语是要根据距离范围进行解释的。因而，电视节目主持人要根据节目对象的不同把握合理的距离尺度。
（三）坐姿
电视节目主持人经常是以坐的姿态出现在观众面前的。比如在新闻节目、电视谈话节目中主持人几乎从节目开始做到节目结束。一个好的电视主持人，应该把坐姿运用的恰如其分。电视节目主持人的坐姿可以分为端坐、倾坐、靠坐和侧坐，各种坐姿适用于不同类型的节目。端坐适用于新闻时政类电视谈话节目中，以新闻联播节目为代表。在新闻联播的整个播出过程中，电视节目主持人始终要保持端坐，不能出现倾坐、靠坐和侧坐。这样可以保持住新闻的严谨性。
四、提升体态语的方法
（一）提高个人修养
电视节目主持人的修养决定着体态语的内涵和水平。如英达在主持《夫妻剧场》时，如果没有对各国文化的了解，就不会注意到面对不同国籍的人要运用不同的手语。电视节目主持人的修养包括文化修养、道德修养、业务修养等不同的层次。每个层次都需要艰苦的锻炼、学习，经过修炼然后才会有修养。比如说，英达面对着众多国外嘉宾，能主持好节目是文化修养好的表现。在娱乐节目中，有些电视节目主持人一个劲地挖苦嘉宾、不断地宣扬拜金思想是道德修养不好的表现。《鲁豫有约》中鲁豫能开合有度，以轻松诙谐的形式从容主持节目是业务修养好的表现。
通过提高个人修养可以养成电视节目主持人和电视节目的内在风格。电视节目主持人的内在风格靠的是主持人的文化底蕴。新闻播报类节目的主持人有固定的稿件，发挥余地少，对文化底蕴是一种隐性的要求。电视谈话节目主持人、综艺节目主持人对自身文化底蕴的要求相对较高，这种节目需要主持人进行现场发挥，而这样就要求主持人拥有一个良好的文化底蕴，以便在节目的主持过程中能够讲的出，讲的准，讲得好。
（二）必要的形体语言训练
“作为主持人的非语言符号的形体语言，在电视的传播方式中更是起到了举足轻重的作用” 。观众对这种语言是通过形体感知的。在低级层次上，电视节目主持人展示美的形象，可以起到悦目的效果，在高级层次上，恰当地展示形象可以传递体态语言，让自身和节目更有感召力。
电视节目主持人的形体语言训练包括形体语言元素训练、形体语言创作训练、形体语言传播训练几个方面。形体语言元素训练具体有线与形、形与神、平衡与对称、动作与反动作、速度与律动、节奏与意象等，这些训练旨在提高对电视节目主持人自身形体状态的自觉意识和调控能力。形体语言创作训练是训练电视节目主持人的形体语言表达能力。形体语言传播训练是训练的重点。“节目主持人是在电子媒体中，以个体行为出现，代表着媒介群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握着节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人” ，电视节目主持人的一切体态语言都要着眼于传播。电视节目主持人应树立起牢固的节目意识，结合不同形态、不同定位的节目，在荧屏之后反复训练自己的体态语言，逐渐形成既与节目相契合又独具个性魅力的、有声语言和形体语言相得益彰的表达方式。
（三）合理的服装搭配及妆容
普通人的服装暴露的场合有限，既可以穿给别人看，也可以穿给自己看。但电视节目主持人的服装确实百分之百穿给别人看的，并且暴露在庞大的受众的目光之下。电视节目主持人的着装要遵循两个基本原则，一是要同节目的风格相符合，二是和主持人自身的风格相符合。如果是新闻时政类电视谈话节目，就要穿得庄重，不能穿的太休闲。如果是生活类电视谈话节目，就可以穿的休闲随意一；如果是娱乐类电视谈话节目，就可以穿的前卫一些。比如在综艺节目中，电视节目主持人本身就是一个看点，刻意或稍带夸张的着装会给观众带来新奇敢，有利于提高节目的吸引力。电视节目主持人的着装要符合自身的特点，如李咏古怪、洋气的着装与他的沉着老练就不怎么符合，鲁豫的休闲装与她的清新、亲切、随和就很符合。
电视节目主持人的化妆原则与着装原则基本类似，最主要的是侍应节目的风格。电视谈话节目是与嘉宾、观众展开心灵的交流，主持人化淡妆显得亲切自然。新闻节目主持人不管男女在化妆上都宜淡不宜浓。如果是晚会节目，电视节目主持人则应化浓妆，这样才会与节目协调起来。主持人的妆容在类似的节目中不能反复更改，不要频繁更换妆容，这会给观众一种不矫揉造作的感觉，也不利于节目的品建设。比如说杨澜在《正大综艺》等各种节目中就很少更换妆容，观众看到的永远都是一张知性、淡雅的脸庞。
结论
话语语言并不是电视节目主持人与观众沟通的唯一方式，电视节目主持人的眼神、表情、身姿、手势、修饰等体态语言也是与观众的交流、沟通方式。体态语是利用身体的姿态，即身体姿态、肢体动作、面部表情等动作为传递信息、交流思想感情的辅助工具的非语言符号。体态语有的正面作用也有负面作用。电视节目主持人必须准确完善地使用各种体态语，使观众通过主持人的和体态语言等更好地接受信息。电视节目主持人经常使用的体态语包括眼语、笑语、头语、手势、站姿、走姿、坐姿等。不同的体态语传达不同的意义。体态语要与有声语言配合使用，这样才能达到更好的效果，使节目收视率增加。电视节目主持人的修养决定着体态语的内涵和水平。要从根本上提升体态语，需要提高电视节目主持人的个人修养、也需要进行必要的形体语言训练，还需要在节目中合理的着装及化妆。电视节目主持人在进行体态语言表达的时候要充分考虑到传播语境的复杂性，然后进行自我体态语言的调整，从而达到主观和客观的融合。
参考文献
[1]李海连.电视节目主持人在不同类型节目中体态语言的运用技巧[J].中国电子商务，2012（24）
[2]庞莉萍.浅议对农节目中主持人的语言能动性[J].现代语文（语言研究版），2013（10）
[3]孙宁.形体训练在播音主持艺术中的必要性[J].考试（教研版），2012（09）
【关键词】电视节目主持人；体态语；涵义；有声语言；配合
电视主持是语言的艺术。电视节目主持人是节目的线索，对节目的顺利进行起着重要的作用。话语语言是电视节目主持人的基本工具。不过话语语言并不是与观众沟通的唯一方式，电视呈现出来的是画面，观众也可以从电视节目主持人的眼神、表情、身姿、手势、着装、化妆方面对节目进行解读。与美国等广播电视业发达的西方国家相比，我国的电视节目主持人出现的较晚，在节目主持上还不怎么成熟。
一、电视节目主持人的体态语和功能
（一）体态语的定义与语境
体态语也叫副语言、非语言交流、人体语言、身态语言、形体语言、行为语言等。这些不同的称谓说明了体态语内涵的丰富，也指出了体态语最突出的特征——不是人用嘴说出来的语言。“体态语是利用身体的姿态，即身体姿态、肢体动作、面部表情等动作为传递信息、交流思想感情的辅助工具的非语言符号”。体态语具体又可包括目光语、表情语、手势语和姿态语等。随着体态语在电视节目领域中研究的深入，人们又对各种体态语进行了更细的划分，如姿态语又可分为坐姿、站姿和走姿。
（二）体态语的正面作用
电视节目主持人的体态语，与有声语言有着明显的区别，它依靠主持人面部表情、手势、身体动作及服饰等传播信息、交流感情，它是主持人的内心思维、内在情感的外部显现。电视节目主持人在向观众传达信息、表达感情时，不仅要通过主持人的口头语言，还要通过主持人的体态语言来传递。电视语言的感染力要由于广播语言的一个重要原因就是受众可以清晰地感受到主持人的体态语言。这种体态语言通过眼神、面部肌肉运动、手势、身姿等诸多无声的态势将“庐山”全面目细致地展现在了观众的面前。
（三）体态语的负面作用
如果体态语运用得不好，也会引起负面作用，同时也影响主持人在观众心目中的形象，并对主持人所传达的节目信息产生怀疑，进而破坏节目的效果。表情和服饰的夸张与做作会让节目变味儿。全国著名的娱乐节目湖南电视台的《快乐大本营》在一个时期内，男、女主持开始出怪相、挤眉弄眼，嘴张的大得可怕，穿的衣服也很奇异，弄得怪里怪气。他们这样的体态语言破坏了节目在开始阶段形成的欢乐、幽默、清新的风格。动作的模仿与机械会让节目显得呆板与冷酷。有些主持人在主持节目过程中，动辄就伸出两根手指，对着观众和摄象机乱比划一通，很难与节目内容匹配。
二、面部头部语言体态语的运用
（一）眼睛的体态语
眼睛是心灵的窗户。人们常说会说话的眼睛。“喜怒哀乐都写在脸上”，但是眼睛却是面部表情的重要组成部分。有些主持人的眼光，过于热情、亲密；或过于冷漠呆滞；或眼大无神，目光分散；或东张西望，不善注视，如此等等，都与他们缺乏用眼睛传递信息的技巧有关。运用眼睛来加强沟通，是电视节目主持人发挥体态语言功能的主要手段，特别是新闻节目的主持人经常是只能小半个身子露出镜头，眼睛的传神作用就显得更突出。眼神是对一个人心理活动的反馈，也是传达人的内心感情非常有效的途径。电视节目主持人需要做到“正眼”看人。在与嘉宾接触时，目光亲切、自然，不能随意游离，否则会显得心不在焉；在面对观众时，目光要平视镜头。用提词器时，眼睛要用余光看、时间要短、眼神要敏捷，不能让呆滞的目光破坏整体仪态。
（二）笑容的体态语
电视节目主持人在做节目时，展露的面部表情是最丰富的。面部表情会潜移默化的影响着嘉宾与受众。电视节目主持人一定要灵活运用以“笑”为主的面部语言。笑又大笑、狂笑、微笑、冷笑等多种类型，每一种类型的笑都有不同的语言涵义。微笑是应用的最多的一种笑。大笑、狂笑、冷笑所代表的语言涵义相对比较简单。微笑所发出的讯息内容是很丰富的。它因不同场合、不同情况表示出愉快、友好、亲切、赞同、欢迎等多种意思，也可以表示否定、拒绝等涵义。主持人的微笑一般有两种情况，就主持人的个性而言，有天生的爱笑和不爱笑，如 中央电视台新闻节目主持人海霞就是天生的爱笑；就节目的内容而言，有严肃和活泼之分，新闻节目用的笑很少，娱乐节目用的笑最多，后者的节目主持人时刻要保持一张笑脸。主持人要根据不同节目的性质灵活把握笑的尺寸。
（三）头部的体态语
头语在新闻节目、访谈节目中相对比较简单。在新闻播报中，主持人的屏幕形象是近景或特写，头部占据了很大的一块荧屏面积，观众对每一个细节都看的非常清楚、也会非常敏感，所以主持人头部的动作不宜太大，咬文嚼字时头部不能晃动、震颤，否则会给人一种不够稳重的感觉。在访谈类节目中与嘉宾交流时，表示认定、赞同就点头；表示否认、反对就摇头。但是目前这类节目中存在着连连点头的倾向，给人以唯唯诺诺的感觉。访谈类节目中，主持人不能失去自我，不能让观众感觉是嘉宾的拖儿，对各种问题、各种事情主持人要表现出自我的判断。在娱乐节目中，支持人大可把头部的体态语运用的丰富一些。
三、肢体动作体态语的运用
（一）手势
手势也是一种语言，轻轻地摆弄纤纤玉手，有力地挥动一双大手，都表达了一定的意义。手势我们每个人都会打，但要确切地弄清各种手势的涵义就困难了。随着电视节目国际交流的增加、中外交往的频繁，在节目中经常会出现不同国籍的人。手势在各国有不同的表达意义，不同的文化背景赋予了手势不同的交际功能。比如，在中国竖起大拇指表示“好”，而美国人对这个手势的理解是“坏”的意思。英达曾经主持的《夫妻剧场》，是手势应用非常复杂的一档节目。有一个时期出场的的嘉宾夫妻都是跨国夫妻，不是妻子是美国的，就是丈夫是日本的。“从会话含意方面讲，体态语的特性主要有社会性、民族性和模糊性”。在这个节目中，英达充分地考虑到了不同国家的人对手势语言的不同理解，进而他运用的手势就非常的恰当。 （二）站姿与走姿
俗话说举手投足，站姿与走姿是体态语的另一个重要方面。站姿与走姿是相辅相成的，尤其是在现场直播节目中节目主持人经常要边走边说，做到站和走协调、走和说协调。良好的站姿与走姿首先把把握一个与被访问者、参与演播者的距离分寸。人类普遍有私人空间的概念。霍尔区域定律表明，“0——46厘米为亲密区；46——122厘米为朋友区；122——366厘米为社交礼仪区；而366厘米以上是公共区”。 站姿与走姿所体现的体态语是要根据距离范围进行解释的。因而，电视节目主持人要根据节目对象的不同把握合理的距离尺度。
（三）坐姿
电视节目主持人经常是以坐的姿态出现在观众面前的。比如在新闻节目、电视谈话节目中主持人几乎从节目开始做到节目结束。一个好的电视主持人，应该把坐姿运用的恰如其分。电视节目主持人的坐姿可以分为端坐、倾坐、靠坐和侧坐，各种坐姿适用于不同类型的节目。端坐适用于新闻时政类电视谈话节目中，以新闻联播节目为代表。在新闻联播的整个播出过程中，电视节目主持人始终要保持端坐，不能出现倾坐、靠坐和侧坐。这样可以保持住新闻的严谨性。
四、提升体态语的方法
（一）提高个人修养
电视节目主持人的修养决定着体态语的内涵和水平。如英达在主持《夫妻剧场》时，如果没有对各国文化的了解，就不会注意到面对不同国籍的人要运用不同的手语。电视节目主持人的修养包括文化修养、道德修养、业务修养等不同的层次。每个层次都需要艰苦的锻炼、学习，经过修炼然后才会有修养。比如说，英达面对着众多国外嘉宾，能主持好节目是文化修养好的表现。在娱乐节目中，有些电视节目主持人一个劲地挖苦嘉宾、不断地宣扬拜金思想是道德修养不好的表现。《鲁豫有约》中鲁豫能开合有度，以轻松诙谐的形式从容主持节目是业务修养好的表现。
通过提高个人修养可以养成电视节目主持人和电视节目的内在风格。电视节目主持人的内在风格靠的是主持人的文化底蕴。新闻播报类节目的主持人有固定的稿件，发挥余地少，对文化底蕴是一种隐性的要求。电视谈话节目主持人、综艺节目主持人对自身文化底蕴的要求相对较高，这种节目需要主持人进行现场发挥，而这样就要求主持人拥有一个良好的文化底蕴，以便在节目的主持过程中能够讲的出，讲的准，讲得好。
（二）必要的形体语言训练
“作为主持人的非语言符号的形体语言，在电视的传播方式中更是起到了举足轻重的作用” 。观众对这种语言是通过形体感知的。在低级层次上，电视节目主持人展示美的形象，可以起到悦目的效果，在高级层次上，恰当地展示形象可以传递体态语言，让自身和节目更有感召力。
电视节目主持人的形体语言训练包括形体语言元素训练、形体语言创作训练、形体语言传播训练几个方面。形体语言元素训练具体有线与形、形与神、平衡与对称、动作与反动作、速度与律动、节奏与意象等，这些训练旨在提高对电视节目主持人自身形体状态的自觉意识和调控能力。形体语言创作训练是训练电视节目主持人的形体语言表达能力。形体语言传播训练是训练的重点。“节目主持人是在电子媒体中，以个体行为出现，代表着媒介群体观念，用有声语言、形态能动地操作和把握着节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人” ，电视节目主持人的一切体态语言都要着眼于传播。电视节目主持人应树立起牢固的节目意识，结合不同形态、不同定位的节目，在荧屏之后反复训练自己的体态语言，逐渐形成既与节目相契合又独具个性魅力的、有声语言和形体语言相得益彰的表达方式。
（三）合理的服装搭配及妆容
普通人的服装暴露的场合有限，既可以穿给别人看，也可以穿给自己看。但电视节目主持人的服装确实百分之百穿给别人看的，并且暴露在庞大的受众的目光之下。电视节目主持人的着装要遵循两个基本原则，一是要同节目的风格相符合，二是和主持人自身的风格相符合。如果是新闻时政类电视谈话节目，就要穿得庄重，不能穿的太休闲。如果是生活类电视谈话节目，就可以穿的休闲随意一；如果是娱乐类电视谈话节目，就可以穿的前卫一些。比如在综艺节目中，电视节目主持人本身就是一个看点，刻意或稍带夸张的着装会给观众带来新奇敢，有利于提高节目的吸引力。电视节目主持人的着装要符合自身的特点，如李咏古怪、洋气的着装与他的沉着老练就不怎么符合，鲁豫的休闲装与她的清新、亲切、随和就很符合。
电视节目主持人的化妆原则与着装原则基本类似，最主要的是侍应节目的风格。电视谈话节目是与嘉宾、观众展开心灵的交流，主持人化淡妆显得亲切自然。新闻节目主持人不管男女在化妆上都宜淡不宜浓。如果是晚会节目，电视节目主持人则应化浓妆，这样才会与节目协调起来。主持人的妆容在类似的节目中不能反复更改，不要频繁更换妆容，这会给观众一种不矫揉造作的感觉，也不利于节目的品建设。比如说杨澜在《正大综艺》等各种节目中就很少更换妆容，观众看到的永远都是一张知性、淡雅的脸庞。
结论
话语语言并不是电视节目主持人与观众沟通的唯一方式，电视节目主持人的眼神、表情、身姿、手势、修饰等体态语言也是与观众的交流、沟通方式。体态语是利用身体的姿态，即身体姿态、肢体动作、面部表情等动作为传递信息、交流思想感情的辅助工具的非语言符号。体态语有的正面作用也有负面作用。电视节目主持人必须准确完善地使用各种体态语，使观众通过主持人的和体态语言等更好地接受信息。电视节目主持人经常使用的体态语包括眼语、笑语、头语、手势、站姿、走姿、坐姿等。不同的体态语传达不同的意义。体态语要与有声语言配合使用，这样才能达到更好的效果，使节目收视率增加。电视节目主持人的修养决定着体态语的内涵和水平。要从根本上提升体态语，需要提高电视节目主持人的个人修养、也需要进行必要的形体语言训练，还需要在节目中合理的着装及化妆。电视节目主持人在进行体态语言表达的时候要充分考虑到传播语境的复杂性，然后进行自我体态语言的调整，从而达到主观和客观的融合。
参考文献
[1]李海连.电视节目主持人在不同类型节目中体态语言的运用技巧[J].中国电子商务，2012（24）
[2]庞莉萍.浅议对农节目中主持人的语言能动性[J].现代语文（语言研究版），2013（10）
[3]孙宁.形体训练在播音主持艺术中的必要性[J].考试（教研版），2012（09）