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9月2日，最近在欧美火得一塌糊涂的电影《盗梦空间》(Inception)将在中国内地上映。作为9月最值得期待的影片，中国影迷可以在影院中欣赏到148分钟一刀未剪的终极完整版。
好莱坞电影最近有一种趋势，就是无论处于怎样文化背景、拥有怎样审美趣味的人。都能从一部电影中各取所需。拿《盗梦空间》来说，看明星，有莱昂纳多和渡边谦；看剧情，层叠梦境的叙事方式挑战观影习惯；看故事的话，缠绵悱恻的爱情是电影里最大的主线；即使是被《阿凡达》宠坏了的观众，也可以在该片刺激的特效场面中得到满足。
1.7亿美元的情感片
在这个故事中，拥有独特能力的人可以随意进入一个梦，也可以搭建或者改造一个梦，但人们如果想要接近现实，却要到最深层次的梦中，而要寻找到真相，则必须首先跌入盗梦者的骗局中。
《盗梦空间》这个译名对《Inception》来说不算是个太坏的翻译。“盗梦”提示了故事的主线，“空间”点亮了电影的外延。然而，这部电影并不只是一个用特技与传奇打造的娱乐童话。“inception”，在英语里是“开始，开端，起源”的意思，如果直接这样翻译，当然有点让中国观众摸不着头脑，但是翻译成现在的《盗梦空间》，则毁掉了导演煞费苦心的暗喻：起源。
人们到现在也不能完全了解自己的梦究竟是什么。有的人认为梦是现实的镜像反映，有的人认为梦是现实的延伸。从导演选择用“inception”作为片名，我们就可以知道他赞成的是弗洛依德一梦是现实的起源。在这个故事中，拥有独特能力的人可以随意进入一个梦，也可以搭建或者改造一个梦，但人们如果想要接近现实，却要回到最深层次的梦中，而要寻找到真相，则必须首先跌入盗梦者的骗局中。导演克里斯托弗·诺兰，这个曾经拍摄过无数奇情冒险片的导演，在拍了《蝙蝠侠：黑暗骑士》之后，再接再励，与007的御用特效师合作，拍摄出了《盗梦空间》。看这个组合的履历，很容易让人以为这会是一部惊悚片。然而，在拍摄手法上，导演诺兰却是一个不折不扣的古典主义者。他不会像卡梅隆一样，用电脑去制作一个《阿凡达》的幻境，即使是在《黑暗骑士》中，那6辆最后被毁得体无完肤的“Batpod”摩托，也都是特效师一手一脚真正制作出来的道具。而看片花的时候就已经让人惊艳的海啸、爆炸和海边大楼坍塌的盛景，都是模型与电脑特技相结合的产物。至于《盗梦空间》高潮部分中出现的雪域迷宫，也是他花了3个月时间，在海拔7600米的落基山上建造的真货。然而，在电影里，这个堡垒迷宫从来都不是真的，它的任务除了迷惑人就是被毁灭。“建造”与“毁灭”，是这部影片内外都在亲力亲为的哲学课题。然而，到底是“建造”还是“毁灭”呢?女主角玛丽昂·歌迪娅说，在杀青那天，她觉得“所有人的情绪，那些爱啊、感动啊、疲惫啊，都被电影盗走了。”
不要以为法国人就只会拽文艺腔，诺兰拍摄的就是一部什么都有的电影，但它骨子里，却是一部残酷的感情片。
爱情，人到中年
当意气风发的小画家杰克变成了人到中年的盗梦者汤姆，他不会再跳下去了。
莱昂纳多最让人难忘的银幕初秀其实只有一句话：“You jump，I Jump.”那个时候，他还有点婴儿肥的脸，笑容痞得恰到好处，蓝眼睛坏坏地望着露丝，只有一往情深。这是20多岁少男少女的爱情，生生死死随人愿，什么都不怕。十多年过去了，奶油小生有点发福，下巴留着胡子茬，痞气变成了匪气，依然坏得恰到好处。只是杰克和露丝已经变成了《革命之路》上的一对平凡的中年怨偶。莱昂纳多现在不再扮演梦中情人范儿的绝代小生，而是专攻西服有点发皱、脾气有点暴躁、做牛做马只为回家陪老婆的颓叔叔。从《革命之路》到《禁闭岛》，再到即将在中国上映的《盗梦空间》，他在银幕上一直都是中年危机着的老男人。
这是西方男人的爱情童话。从《奥德赛》开始就已经注定。男人，打败怪兽、摆脱妖精、走遍千山万水，目的只有一个——回家。而其实他并不知道要回的地方是梦境还是现实。神话里的男人，害怕回到家里物是人非，奥德赛看到自己的屋外拥挤着妻子的追求者，对日夜思念的女人的信心瞬间坍塌。他试探、猜疑，遥远的荷马给了人大团圆的结局，21世纪的故事却不会如此顺遂。看看莱昂纳多演绎的“奥德赛”们，或者如同《禁闭岛》一样走向死亡，或者如同《盗梦空间》一样拥抱现实却失去爱情。
似乎现实对中年男人来说只剩一个关于“家”的幻境。导演给人的借口是，男人始终要承担起某种责任，而这种责任与爱情无关。《盗梦空间》的男主角，亲手毁了自己与妻子多年经营的梦境，即使她在他心里从来没有被埋葬抹平，无论在哪个维度，她的爱仍有余威。但是男人依然宁可玉碎地坍塌掉心中的一切，他说他要回“家”，在那里，他还有孩子们需要他来负责，哪怕那里已经没有她。
所以，玛丽昂·歌迪娅抹着红嘴唇，打碎玻璃，坐在摩天高楼之上，乞求他跟她一起跳下去，他哭，他挽留，他眼看着女人跳下去，却打死也说不出“You jump，I jump”的誓言来。因为这一次，他已经从杰克变成了汤姆，20岁少男的激情早就被时间磨平，他不会跳了。彼爱无岸，但是，中年杰克宁可给女人一腔热泪而留在无爱的此岸，因为导演说了，他要回“家”。
梦，现实的救赎之旅
在这个超现实的故事中，人们可以随意出入连环套似的各种梦境，无论梦主如何变更。然而，看完整部电影后人们会发现，其实真正在做梦的人只有两个，失爱的大盗汤姆，和失去自我的少爷费舍尔。这两个人，一个是丈夫和父亲，一个是儿子，他们两人共同代表了全部的男人。导演分配给了男人一个很好的人生任务——寻梦。
为了找寻一个只能在梦中才能得到的答案，好莱坞的电影工人编造了无数言语的迷宫，让人走进去就找不到真实的边际；道具与特效则负责建造起以现实为底本，却又不可能存在于现实的梦境世界，人们在那里，可以把秒过成年；而电影里的盗梦团队，则要身体力行地穿过高山与雪原，在豪华酒店里失重打斗、在悬崖边突击城堡迷宫，让寻梦的人好去摧毁这梦境中的一切。
庞大商业帝国的继承人费舍尔，在病榻旁侍奉垂危的父亲，一丝不苟的西装却掩盖不住他最脆弱迷茫的内心。他确定无疑地往前走着确定无疑的人生，然而他心里仍然需要知道，这条他不敢也不能怀疑的路，是否真的如此确定。他的敌人，让盗梦团队给了他答案。
以儿子的形象穿越三重梦境的空间，最后要在迷宫的最深处打开父亲心中的保险柜，那里究竟掩藏着什么?导演让他在最深的梦境中得到了答案。而这个答案，究竟是他心中的答案，还是父亲留下的宝藏抑或盗梦团队给他的谜团，在最深的梦中，这都已经不重要了，重要的是，儿子在悬崖边上以命相搏得来了救赎。
而作为父亲的形象完成了梦之旅的汤姆，在帮别人造梦的过程中也第一次深入了自己梦境的最底层，在那里，他亲手摧毁了用过去的全部人生酝酿的迷思，他把自己从爱情里释放，回归到现实中迎接以父之名承担的责任。
好莱坞电影最近有一种趋势，就是无论处于怎样文化背景、拥有怎样审美趣味的人。都能从一部电影中各取所需。拿《盗梦空间》来说，看明星，有莱昂纳多和渡边谦；看剧情，层叠梦境的叙事方式挑战观影习惯；看故事的话，缠绵悱恻的爱情是电影里最大的主线；即使是被《阿凡达》宠坏了的观众，也可以在该片刺激的特效场面中得到满足。
1.7亿美元的情感片
在这个故事中，拥有独特能力的人可以随意进入一个梦，也可以搭建或者改造一个梦，但人们如果想要接近现实，却要到最深层次的梦中，而要寻找到真相，则必须首先跌入盗梦者的骗局中。
《盗梦空间》这个译名对《Inception》来说不算是个太坏的翻译。“盗梦”提示了故事的主线，“空间”点亮了电影的外延。然而，这部电影并不只是一个用特技与传奇打造的娱乐童话。“inception”，在英语里是“开始，开端，起源”的意思，如果直接这样翻译，当然有点让中国观众摸不着头脑，但是翻译成现在的《盗梦空间》，则毁掉了导演煞费苦心的暗喻：起源。
人们到现在也不能完全了解自己的梦究竟是什么。有的人认为梦是现实的镜像反映，有的人认为梦是现实的延伸。从导演选择用“inception”作为片名，我们就可以知道他赞成的是弗洛依德一梦是现实的起源。在这个故事中，拥有独特能力的人可以随意进入一个梦，也可以搭建或者改造一个梦，但人们如果想要接近现实，却要回到最深层次的梦中，而要寻找到真相，则必须首先跌入盗梦者的骗局中。导演克里斯托弗·诺兰，这个曾经拍摄过无数奇情冒险片的导演，在拍了《蝙蝠侠：黑暗骑士》之后，再接再励，与007的御用特效师合作，拍摄出了《盗梦空间》。看这个组合的履历，很容易让人以为这会是一部惊悚片。然而，在拍摄手法上，导演诺兰却是一个不折不扣的古典主义者。他不会像卡梅隆一样，用电脑去制作一个《阿凡达》的幻境，即使是在《黑暗骑士》中，那6辆最后被毁得体无完肤的“Batpod”摩托，也都是特效师一手一脚真正制作出来的道具。而看片花的时候就已经让人惊艳的海啸、爆炸和海边大楼坍塌的盛景，都是模型与电脑特技相结合的产物。至于《盗梦空间》高潮部分中出现的雪域迷宫，也是他花了3个月时间，在海拔7600米的落基山上建造的真货。然而，在电影里，这个堡垒迷宫从来都不是真的，它的任务除了迷惑人就是被毁灭。“建造”与“毁灭”，是这部影片内外都在亲力亲为的哲学课题。然而，到底是“建造”还是“毁灭”呢?女主角玛丽昂·歌迪娅说，在杀青那天，她觉得“所有人的情绪，那些爱啊、感动啊、疲惫啊，都被电影盗走了。”
不要以为法国人就只会拽文艺腔，诺兰拍摄的就是一部什么都有的电影，但它骨子里，却是一部残酷的感情片。
爱情，人到中年
当意气风发的小画家杰克变成了人到中年的盗梦者汤姆，他不会再跳下去了。
莱昂纳多最让人难忘的银幕初秀其实只有一句话：“You jump，I Jump.”那个时候，他还有点婴儿肥的脸，笑容痞得恰到好处，蓝眼睛坏坏地望着露丝，只有一往情深。这是20多岁少男少女的爱情，生生死死随人愿，什么都不怕。十多年过去了，奶油小生有点发福，下巴留着胡子茬，痞气变成了匪气，依然坏得恰到好处。只是杰克和露丝已经变成了《革命之路》上的一对平凡的中年怨偶。莱昂纳多现在不再扮演梦中情人范儿的绝代小生，而是专攻西服有点发皱、脾气有点暴躁、做牛做马只为回家陪老婆的颓叔叔。从《革命之路》到《禁闭岛》，再到即将在中国上映的《盗梦空间》，他在银幕上一直都是中年危机着的老男人。
这是西方男人的爱情童话。从《奥德赛》开始就已经注定。男人，打败怪兽、摆脱妖精、走遍千山万水，目的只有一个——回家。而其实他并不知道要回的地方是梦境还是现实。神话里的男人，害怕回到家里物是人非，奥德赛看到自己的屋外拥挤着妻子的追求者，对日夜思念的女人的信心瞬间坍塌。他试探、猜疑，遥远的荷马给了人大团圆的结局，21世纪的故事却不会如此顺遂。看看莱昂纳多演绎的“奥德赛”们，或者如同《禁闭岛》一样走向死亡，或者如同《盗梦空间》一样拥抱现实却失去爱情。
似乎现实对中年男人来说只剩一个关于“家”的幻境。导演给人的借口是，男人始终要承担起某种责任，而这种责任与爱情无关。《盗梦空间》的男主角，亲手毁了自己与妻子多年经营的梦境，即使她在他心里从来没有被埋葬抹平，无论在哪个维度，她的爱仍有余威。但是男人依然宁可玉碎地坍塌掉心中的一切，他说他要回“家”，在那里，他还有孩子们需要他来负责，哪怕那里已经没有她。
所以，玛丽昂·歌迪娅抹着红嘴唇，打碎玻璃，坐在摩天高楼之上，乞求他跟她一起跳下去，他哭，他挽留，他眼看着女人跳下去，却打死也说不出“You jump，I jump”的誓言来。因为这一次，他已经从杰克变成了汤姆，20岁少男的激情早就被时间磨平，他不会跳了。彼爱无岸，但是，中年杰克宁可给女人一腔热泪而留在无爱的此岸，因为导演说了，他要回“家”。
梦，现实的救赎之旅
在这个超现实的故事中，人们可以随意出入连环套似的各种梦境，无论梦主如何变更。然而，看完整部电影后人们会发现，其实真正在做梦的人只有两个，失爱的大盗汤姆，和失去自我的少爷费舍尔。这两个人，一个是丈夫和父亲，一个是儿子，他们两人共同代表了全部的男人。导演分配给了男人一个很好的人生任务——寻梦。
为了找寻一个只能在梦中才能得到的答案，好莱坞的电影工人编造了无数言语的迷宫，让人走进去就找不到真实的边际；道具与特效则负责建造起以现实为底本，却又不可能存在于现实的梦境世界，人们在那里，可以把秒过成年；而电影里的盗梦团队，则要身体力行地穿过高山与雪原，在豪华酒店里失重打斗、在悬崖边突击城堡迷宫，让寻梦的人好去摧毁这梦境中的一切。
庞大商业帝国的继承人费舍尔，在病榻旁侍奉垂危的父亲，一丝不苟的西装却掩盖不住他最脆弱迷茫的内心。他确定无疑地往前走着确定无疑的人生，然而他心里仍然需要知道，这条他不敢也不能怀疑的路，是否真的如此确定。他的敌人，让盗梦团队给了他答案。
以儿子的形象穿越三重梦境的空间，最后要在迷宫的最深处打开父亲心中的保险柜，那里究竟掩藏着什么?导演让他在最深的梦境中得到了答案。而这个答案，究竟是他心中的答案，还是父亲留下的宝藏抑或盗梦团队给他的谜团，在最深的梦中，这都已经不重要了，重要的是，儿子在悬崖边上以命相搏得来了救赎。
而作为父亲的形象完成了梦之旅的汤姆，在帮别人造梦的过程中也第一次深入了自己梦境的最底层，在那里，他亲手摧毁了用过去的全部人生酝酿的迷思，他把自己从爱情里释放，回归到现实中迎接以父之名承担的责任。