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英田是世界上广播电视事业发展最早，也是最发达的同家之一。英同的电视节日模式被誉为欧洲电视创意的发动机，节目新颖，长盛不哀，全世界最受欢迎的电视节日形态-《英国达人》、《舞林大会》、《老大哥》、《最高档》等，都来自英国。英国电视的现状也给中国电视的发展带米一启示。
第一部分：英国电视业现状
一、英国最有影响力的电视频道目前，英同公众可以接收到的电视频道有500个，包括英语语种和其他语种，在众多的电视道中，在英国最有影响力、收视人群比较多的只是少数。
从这张图表可以看出，56%的电视观众在收看BBC1、BBC2、英国独立电视台ITV、第四频道CHAN-NEL4、第五频道CHANNEL5，这五个频道是英国本上实力最强、节目质量最优的。
二、英国电视创收现状
从2000年开始，英国ITV的电视广告创收逐年下降，而互联网的广告收入逐年增长。（注：ITV是英国一家商业电视台，主要通过广告创收来盈利）
可以看出，在主要广告商的广告投入总量不变的情况下，投进电视台的广告费下降了，而投进互联刚的广告费增长了。
三、英国电视观众现状
现在，英国的电视观众和中国的电视观众群体几乎相同，英国的电视现状：频道繁多，竟争激烈，电视观众老龄化，并且受到新媒体的冲击不小，电视观众H渐萎缩，尤其是年轻观众，而同电视收入减少。这些和中国当下的电视环境非常类同。英国电视工作者是如何应对的呢？那就是对电视节目形态进行大胆创新。
第二部分：英国主流电视节目形态
一、综艺节目 《舞林大会》《STRAIGHTLYCOMEDANECE》）是现在英同收视率最高的综艺节目之一，BBC制作播出，运用明星+舞伴的形式，内容不再是简单地展示舞蹈，而是涉及爱睛、两性、故事等，BBC把这个舞蹈节日形态推向了全世界。在英围ITV的《冰上之舞》（明星在冰上跳舞）等和《STRAIGHTLYCOMEDANECE》这些舞蹈类节日占据周末的主要的黄金档，让舞蹈成了英国用末最火的综艺节目。
二、真人秀节目 《老大哥》是”创了真人秀历史的电视节日，将一群人关在一个屋子里，窥视他们每天的牛活，然后不断淘汰。用真实的记录手法，通过特定的游戏规则，来展现人性最真实的一面，这就是真人秀最大的魅力。节日特有的纪实肚、冲突性、游戏性，让很多观众耳目一新，也成了现在电视节日的一个潮流。
三、纪录片 纪录片是现在英同电视节日的一个重要类型，观察型纪录片和参与型的纪录片是英国纪录片的主流。主要通过选择典型人物，长时问跟踪记录，达到触动心灵的效果。例如：《两藏年》，华人导演孙书云通过对西藏几位典型人物的一年的生活记录，来展现西臧现状，该纪录片在BBC播出后大获成功。
四、肥皂剧 英国肥皂剧给人的第一个印象就是长寿，动辄播放四五十年，ITV有40多年历史的肥皂剧《加冕街》，威尔士1974年+l=播的肥电剧《POBOL Y CWM》，BBC有20年历史的肥皂剧《乐伦敦人》、《救死扶伤》。这些剧的内容，基小都是普通百姓生活的喜怒哀乐，有邻居间的勾心斗角和诚心互动，有情侣间的尔虞我诈和心心相印，有亲子的冲突，有友谊的挑战，有激情，当然也有日常生活中的平淡。
五、“多元素”融合类节目 现任英同的电视节日，各种电视节目形态开始出现融合。往往在一个节目中，把不同元素有机结合起来，以吸收更多的观众群体，例如：美食+竞技+真人秀、美食+剧情、时尚+真人秀秀+服务信息等。
除了对电视节目进行创新，还有就是顺势而为，转变传播思路。
第三部分：英国电视应对新媒体的挑战
一、BBC iPlayer的成功 BBC是英同电视业运用新媒体的成功典范，BBC网站可下载播放终端iPlayer，实时收看、收听或下载过去一周的广播电视节日，每月iPlayer下载节日近2亿次。BBCiPlayer的成功，因为BBC深知，它做的是传播内容，而不仅仅是电视。新闻源头开始，BBC每个出去采访的记者，都要拿回三个不同形态的新闻稿件——带图片的网络稿件、广播节目、电视节目。他们已经把新媒体内容的传播视作电视工作者工作内容的一部分！这应该就是BBC对新媒体的真认识认——新媒体不是电视自对手，它只是另一个传播形式而已。
二、日常节目与新媒体的融合共生 在新媒体的冲击下，英国的电视节目中出现了一些新的尝试，把传统电视节和新媒体进行有机的融合。例如：在《GTAcademy》这档赛车真人秀节目中，他们的选手是从网络赛车游戏中比赛产生的，然后这些获胜者参加后来的赛车真人秀节目。而这个节目的收入主要是汽车广告和游戏广告，既有新媒体的网络广告也有电视广告。
第四部分：英国专业化付费节目异军突起
在英国，付费电视市场逐步扩大！看两个细分专业统计数剧：
可以看出，付费电视在电视的收入中是逐年增加的.一直到现在这个数字还在增长。
可以看出米，白色条状占的比列越米越大，说旧看BBC1、BBC2、ITV、C4、c5这些免费的、大众化电视频道的观众越来越少，看其他频道的观众越来越多，这些人都流向何方呢？——专业频道和付费电视！付费电视存国外之所以受欢迎是因为：一些专业性比较强、窄众化的电视节目，比如：高端时尚节日、服装搭配、生活类的投资理财等都是付费节目。这类节目制作精良，收入也不错，因为他们有有线电视费的收入，有高端广告商青睐！存国内，这类的节目基本在免费频道播出，节目要靠高收视率才能拉到广告，那就逼着这样的窄众节日走大众化路线，这样做卅的节甘，往往专业人士觉得不专业，普通百姓觉得离自己太远，广告商觉得收视率小好也小想投入广告。
第五部分：英国电视创新力探究
英曰电视节目创意新颖的深层原因到底是什么？下面一组数字，告诉了答案：2012年，英国其约30亿英英镑用于向独立制片方买节目，独立制片方约赢利10亿英镑。BBC25%，ITV60%，CHANNEL4全部节目为购买。
一、法律的强制力 BBC没有任何的商业广告收入，它的资金保障是电视执照费，所有有电视机的家庭都要支付电视执照费，一机一付，BBC是小缺钱的，在这种模式下、，BBC也曾经制作山人量的垃圾节日。为了保障公众的收视利益，开始任英同电视行业广泛推行制播分离。制播分离这一概念最早起源丁英国，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。1990年英国颁布的广播法要求所有第三频道、第四频道、第五频道的持照人，每年使用委托独立制片人的节目数量不少于播出总量的25%。存后期运行中，英国又颁布法律，使得独立制作公司在售卖节日后依然拥有版权，较好地保护了独、立制作公司任商业上的发展。
二、电视商业竞争的内在压力 在英国，电视台之问的竞争表面风平浪静，实质波澜壮阔，BBC、ITV、CHANNEL4、SKY这此主流频道不断推出新的节目吸引受众，数字付费电视已经增至400多频道。在这种巨大的竞争压力之下，促使英国电视产业对于节目创意、市场调研、受众细分、资金管理分配以及后期市场360度仝方位开发的运作体系。这些因素都不断促进英国电视产业的发展活力。
第六部分：关于中国电视发展的思考
一、创新能力需要创新制度保驾护航 一档有影响力的节目的诞生，节目创意何其重要，而节日创意的源泉就是创新能力！目前，中国绝大多数叫好又叫座的电视节目，都是直接购买国外的版权，本土自主研发的创意节日非常少，归根到底究其原冈，是因为良性向完备的创新制度没有建立。持续而优秀的创意，需要创新制度的保驾护航。
二、精细化节目分类让节目各得其所 细分播出平台，细分节目样态，细分收视人群，这些应该是日前中国电视需要进一步解决的问题。把恰当的节日，放置在恰当的平台播放。考核节日指标多元化，而不是单一的收视率。让大众化节目在公共播出平台占主角，让有需求却比较窄众的专业节日走高品质、专业性强的付费电视路子，应该会更受高端广告商的青睐。
三、电视媒体和新媒体融合 从受众、收入的分流来看，新媒体和电视媒体是对立的。但是从传播路径来说，新媒体和电视一样，只是一种传播渠道。电视要存新的环境下发展，一是利用白身内容牛产优势，建立有影响力的新媒体平台，给自己寻求新的发展。二是增加节日中的新媒体合作样态，让节目更利十多媒体传播。
第一部分：英国电视业现状
一、英国最有影响力的电视频道目前，英同公众可以接收到的电视频道有500个，包括英语语种和其他语种，在众多的电视道中，在英国最有影响力、收视人群比较多的只是少数。
从这张图表可以看出，56%的电视观众在收看BBC1、BBC2、英国独立电视台ITV、第四频道CHAN-NEL4、第五频道CHANNEL5，这五个频道是英国本上实力最强、节目质量最优的。
二、英国电视创收现状
从2000年开始，英国ITV的电视广告创收逐年下降，而互联网的广告收入逐年增长。（注：ITV是英国一家商业电视台，主要通过广告创收来盈利）
可以看出，在主要广告商的广告投入总量不变的情况下，投进电视台的广告费下降了，而投进互联刚的广告费增长了。
三、英国电视观众现状
现在，英国的电视观众和中国的电视观众群体几乎相同，英国的电视现状：频道繁多，竟争激烈，电视观众老龄化，并且受到新媒体的冲击不小，电视观众H渐萎缩，尤其是年轻观众，而同电视收入减少。这些和中国当下的电视环境非常类同。英国电视工作者是如何应对的呢？那就是对电视节目形态进行大胆创新。
第二部分：英国主流电视节目形态
一、综艺节目 《舞林大会》《STRAIGHTLYCOMEDANECE》）是现在英同收视率最高的综艺节目之一，BBC制作播出，运用明星+舞伴的形式，内容不再是简单地展示舞蹈，而是涉及爱睛、两性、故事等，BBC把这个舞蹈节日形态推向了全世界。在英围ITV的《冰上之舞》（明星在冰上跳舞）等和《STRAIGHTLYCOMEDANECE》这些舞蹈类节日占据周末的主要的黄金档，让舞蹈成了英国用末最火的综艺节目。
二、真人秀节目 《老大哥》是”创了真人秀历史的电视节日，将一群人关在一个屋子里，窥视他们每天的牛活，然后不断淘汰。用真实的记录手法，通过特定的游戏规则，来展现人性最真实的一面，这就是真人秀最大的魅力。节日特有的纪实肚、冲突性、游戏性，让很多观众耳目一新，也成了现在电视节日的一个潮流。
三、纪录片 纪录片是现在英同电视节日的一个重要类型，观察型纪录片和参与型的纪录片是英国纪录片的主流。主要通过选择典型人物，长时问跟踪记录，达到触动心灵的效果。例如：《两藏年》，华人导演孙书云通过对西藏几位典型人物的一年的生活记录，来展现西臧现状，该纪录片在BBC播出后大获成功。
四、肥皂剧 英国肥皂剧给人的第一个印象就是长寿，动辄播放四五十年，ITV有40多年历史的肥皂剧《加冕街》，威尔士1974年+l=播的肥电剧《POBOL Y CWM》，BBC有20年历史的肥皂剧《乐伦敦人》、《救死扶伤》。这些剧的内容，基小都是普通百姓生活的喜怒哀乐，有邻居间的勾心斗角和诚心互动，有情侣间的尔虞我诈和心心相印，有亲子的冲突，有友谊的挑战，有激情，当然也有日常生活中的平淡。
五、“多元素”融合类节目 现任英同的电视节日，各种电视节目形态开始出现融合。往往在一个节目中，把不同元素有机结合起来，以吸收更多的观众群体，例如：美食+竞技+真人秀、美食+剧情、时尚+真人秀秀+服务信息等。
除了对电视节目进行创新，还有就是顺势而为，转变传播思路。
第三部分：英国电视应对新媒体的挑战
一、BBC iPlayer的成功 BBC是英同电视业运用新媒体的成功典范，BBC网站可下载播放终端iPlayer，实时收看、收听或下载过去一周的广播电视节日，每月iPlayer下载节日近2亿次。BBCiPlayer的成功，因为BBC深知，它做的是传播内容，而不仅仅是电视。新闻源头开始，BBC每个出去采访的记者，都要拿回三个不同形态的新闻稿件——带图片的网络稿件、广播节目、电视节目。他们已经把新媒体内容的传播视作电视工作者工作内容的一部分！这应该就是BBC对新媒体的真认识认——新媒体不是电视自对手，它只是另一个传播形式而已。
二、日常节目与新媒体的融合共生 在新媒体的冲击下，英国的电视节目中出现了一些新的尝试，把传统电视节和新媒体进行有机的融合。例如：在《GTAcademy》这档赛车真人秀节目中，他们的选手是从网络赛车游戏中比赛产生的，然后这些获胜者参加后来的赛车真人秀节目。而这个节目的收入主要是汽车广告和游戏广告，既有新媒体的网络广告也有电视广告。
第四部分：英国专业化付费节目异军突起
在英国，付费电视市场逐步扩大！看两个细分专业统计数剧：
可以看出，付费电视在电视的收入中是逐年增加的.一直到现在这个数字还在增长。
可以看出米，白色条状占的比列越米越大，说旧看BBC1、BBC2、ITV、C4、c5这些免费的、大众化电视频道的观众越来越少，看其他频道的观众越来越多，这些人都流向何方呢？——专业频道和付费电视！付费电视存国外之所以受欢迎是因为：一些专业性比较强、窄众化的电视节目，比如：高端时尚节日、服装搭配、生活类的投资理财等都是付费节目。这类节目制作精良，收入也不错，因为他们有有线电视费的收入，有高端广告商青睐！存国内，这类的节目基本在免费频道播出，节目要靠高收视率才能拉到广告，那就逼着这样的窄众节日走大众化路线，这样做卅的节甘，往往专业人士觉得不专业，普通百姓觉得离自己太远，广告商觉得收视率小好也小想投入广告。
第五部分：英国电视创新力探究
英曰电视节目创意新颖的深层原因到底是什么？下面一组数字，告诉了答案：2012年，英国其约30亿英英镑用于向独立制片方买节目，独立制片方约赢利10亿英镑。BBC25%，ITV60%，CHANNEL4全部节目为购买。
一、法律的强制力 BBC没有任何的商业广告收入，它的资金保障是电视执照费，所有有电视机的家庭都要支付电视执照费，一机一付，BBC是小缺钱的，在这种模式下、，BBC也曾经制作山人量的垃圾节日。为了保障公众的收视利益，开始任英同电视行业广泛推行制播分离。制播分离这一概念最早起源丁英国，原意是指电视播出机构将部分节目委托给独立制片人或独立制片公司来制作。1990年英国颁布的广播法要求所有第三频道、第四频道、第五频道的持照人，每年使用委托独立制片人的节目数量不少于播出总量的25%。存后期运行中，英国又颁布法律，使得独立制作公司在售卖节日后依然拥有版权，较好地保护了独、立制作公司任商业上的发展。
二、电视商业竞争的内在压力 在英国，电视台之问的竞争表面风平浪静，实质波澜壮阔，BBC、ITV、CHANNEL4、SKY这此主流频道不断推出新的节目吸引受众，数字付费电视已经增至400多频道。在这种巨大的竞争压力之下，促使英国电视产业对于节目创意、市场调研、受众细分、资金管理分配以及后期市场360度仝方位开发的运作体系。这些因素都不断促进英国电视产业的发展活力。
第六部分：关于中国电视发展的思考
一、创新能力需要创新制度保驾护航 一档有影响力的节目的诞生，节目创意何其重要，而节日创意的源泉就是创新能力！目前，中国绝大多数叫好又叫座的电视节目，都是直接购买国外的版权，本土自主研发的创意节日非常少，归根到底究其原冈，是因为良性向完备的创新制度没有建立。持续而优秀的创意，需要创新制度的保驾护航。
二、精细化节目分类让节目各得其所 细分播出平台，细分节目样态，细分收视人群，这些应该是日前中国电视需要进一步解决的问题。把恰当的节日，放置在恰当的平台播放。考核节日指标多元化，而不是单一的收视率。让大众化节目在公共播出平台占主角，让有需求却比较窄众的专业节日走高品质、专业性强的付费电视路子，应该会更受高端广告商的青睐。
三、电视媒体和新媒体融合 从受众、收入的分流来看，新媒体和电视媒体是对立的。但是从传播路径来说，新媒体和电视一样，只是一种传播渠道。电视要存新的环境下发展，一是利用白身内容牛产优势，建立有影响力的新媒体平台，给自己寻求新的发展。二是增加节日中的新媒体合作样态，让节目更利十多媒体传播。