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中国人使用木质文房用具、家具器皿的历史非常悠久，可以追溯到夏商时期，到了战汉时期家具制作已经非常成熟了，我们能在博物馆里看到不少那个时期的家具遗存。汉代之前，包括汉代，我们称之为中国古典家具的早期，主要特征是席地而坐，椅子，高桌都还没有出现；唐宋之际，国人开始垂足而坐，中国古典家具在宋代完全成熟，桌、案、几、床、榻都成形。但今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期充分确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。
木质文房器作为书桌案几之玩用，一般大不盈尺，小不足寸，可远观，亦可近取。特别是有些赏玩摆件，往往是大制家具器皿的浓缩和精华，因而在古玩界又有“小器大样”之说。明清两代，木器文玩的品种、呈象、题材（造型和纹饰）以及制作工艺的丰富多彩，远远超过了人们的想象空间，质优料精的木材加之一流的工艺，使得木器文玩在实用器之外多了一份高远深厚的舒雅之气，尽显案头书供之文风，是文人雅士至今都竞相追寻的文玩臻品。寻此文风，北京匡时综合艺术品部2014年春拍亦推出“择美栖心——文人木器专场”，100余件明清家具文房小品尽现其身，均以顶级硬木如黄花梨、紫檀、红木、乌木等为主要用材，以木材自身的高雅材质、天然纹理和光润色泽，使文房家具产生一种崭新的意韵、品质和独特的审美价值，为木器收藏者和玩家提供了一批赏悦把玩的木质精品。
其中，一件清代红木嵌理石罗汉床（图一）值得关注。罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而来的，后来在座面上加了围子。现在我们常看到的罗汉床是专指左、右及后面装有围栏的一种榻床。可以说，罗汉床是一种坐卧两用的家具，一般都陈设在王公贵族的厅堂中，给人一种庄严肃穆的感觉，在明清两代是一种极为讲究的家具。本场现身的这件罗汉床通体以红木制成，面上三面围栏，上嵌理石，后高前低，品相完好，均为原装原工，保存至今极为难得，鉴赏间体现出清代凝重肃穆的气质和风度。
此外，一件明末清初黄花梨大笔筒（图二）也极为考究。笔筒出现于明朝嘉靖、隆庆、万历时期，大都造型简单实用，口低上下相似呈桶状，是案头工具必不可少的装饰实用品，并极具观赏和艺术价值，深得文人墨客的喜爱。《长物志》载：“湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木花梨亦间可用。”文中花梨就是黄花梨。黄花梨极易成活，却极难成材，一颗碗口粗的树可用材仅擀面杖大小，真正成材需要成百上千年的生长期。据记载，早在明末清初，海南黄花梨木种就频临灭绝，因而黄花梨制品极为难得和珍贵。本场现身这件黄花梨笔筒为明末清初案头实用物，敞口，圆腹，平足，包浆自然，形制端庄典雅，器物表面光素无纹，材质为黄花梨，通体有黄花梨特有的自然纹理取胜，简约雅致。此件黄花梨笔筒的制作工匠在利用贵重木材来设计与制作木器时，为了充分展现黄花梨木质纹理的精致，不饰任何雕刻，以突出木材纹理的自然美和书卷气，于素雅中透显出文雅之气，是值得收藏把玩的黄花梨精品。
除名贵木料黄花梨，本场还推出一批明清紫檀木文房家具供藏家甄选。其中，清乾隆紫檀玉山子座（图三）值得关注品鉴。木制底座，古代由专事小件和底座制作的能工巧匠为之，并非一般匠人所能从事。座子一般根据需要而做，往往是一木一做，一木一款，有的属于孤品。此件随形山子座以紫檀木种一木整挖雕成，以山为形，山石起伏，草木点缀其中。自古我国爱玉崇玉，以美玉比喻君子，以玉为材所制山子，其底座也极尽考究，为目前仅见。除此之外，本场中一件清代紫檀木砚台盒（图四）也为精工之品，紫檀木有帝王木之称，自古寸檀寸金。此盒为一木整挖，用料硕大，且包浆润泽，制作精良，为典型清中期国富工精之作。
文房赏玩品中，一件清早期乌木山水人物随形臂搁（图五）尤为引人关注。臂搁通体乌木制成，随形选料，包浆油润，保存完整，臂搁正面勾勒山石人物图样，所刻山水树石刀法变化多端，自然流畅极富笔情墨趣。顶部阴刻清山白水是吾家，字体刚劲流畅，下落“如云”款。臂搁为古代文房用品，明末初现。旧时习字，自右而左，从上向下，使用臂搁可以防止衣袖沾染墨渍，入清后臂搁逐渐发展成为把玩观赏之物，体现出中国文人特有的审美情趣。此件乌木山水人物随形臂搁，不静不喧，静中有动，造型优雅，纹理清晰，线条宛转自如，与幽静的木色相映成趣，置之案头，自有一番气象，值得广大藏家收藏把玩。
木之美，人皆喜之；器之美，人皆赏之。中国古典家具，崇尚简约，在选材时追求天然美，巧妙的运用木材天生的色泽和纹理之美（图六），而不做过多的雕琢，因而当我们欣赏这些木器赏玩时常常被纹理清晰、自然简洁的材质之美所打动，这种美是悠长温柔的，是古朴隽永的，我们期待春天万物待新时能与您一起欣赏这份自然之美。
（责任编辑：阮富春）
木质文房器作为书桌案几之玩用，一般大不盈尺，小不足寸，可远观，亦可近取。特别是有些赏玩摆件，往往是大制家具器皿的浓缩和精华，因而在古玩界又有“小器大样”之说。明清两代，木器文玩的品种、呈象、题材（造型和纹饰）以及制作工艺的丰富多彩，远远超过了人们的想象空间，质优料精的木材加之一流的工艺，使得木器文玩在实用器之外多了一份高远深厚的舒雅之气，尽显案头书供之文风，是文人雅士至今都竞相追寻的文玩臻品。寻此文风，北京匡时综合艺术品部2014年春拍亦推出“择美栖心——文人木器专场”，100余件明清家具文房小品尽现其身，均以顶级硬木如黄花梨、紫檀、红木、乌木等为主要用材，以木材自身的高雅材质、天然纹理和光润色泽，使文房家具产生一种崭新的意韵、品质和独特的审美价值，为木器收藏者和玩家提供了一批赏悦把玩的木质精品。
其中，一件清代红木嵌理石罗汉床（图一）值得关注。罗汉床是由汉代的榻逐渐演变而来的，后来在座面上加了围子。现在我们常看到的罗汉床是专指左、右及后面装有围栏的一种榻床。可以说，罗汉床是一种坐卧两用的家具，一般都陈设在王公贵族的厅堂中，给人一种庄严肃穆的感觉，在明清两代是一种极为讲究的家具。本场现身的这件罗汉床通体以红木制成，面上三面围栏，上嵌理石，后高前低，品相完好，均为原装原工，保存至今极为难得，鉴赏间体现出清代凝重肃穆的气质和风度。
此外，一件明末清初黄花梨大笔筒（图二）也极为考究。笔筒出现于明朝嘉靖、隆庆、万历时期，大都造型简单实用，口低上下相似呈桶状，是案头工具必不可少的装饰实用品，并极具观赏和艺术价值，深得文人墨客的喜爱。《长物志》载：“湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木花梨亦间可用。”文中花梨就是黄花梨。黄花梨极易成活，却极难成材，一颗碗口粗的树可用材仅擀面杖大小，真正成材需要成百上千年的生长期。据记载，早在明末清初，海南黄花梨木种就频临灭绝，因而黄花梨制品极为难得和珍贵。本场现身这件黄花梨笔筒为明末清初案头实用物，敞口，圆腹，平足，包浆自然，形制端庄典雅，器物表面光素无纹，材质为黄花梨，通体有黄花梨特有的自然纹理取胜，简约雅致。此件黄花梨笔筒的制作工匠在利用贵重木材来设计与制作木器时，为了充分展现黄花梨木质纹理的精致，不饰任何雕刻，以突出木材纹理的自然美和书卷气，于素雅中透显出文雅之气，是值得收藏把玩的黄花梨精品。
除名贵木料黄花梨，本场还推出一批明清紫檀木文房家具供藏家甄选。其中，清乾隆紫檀玉山子座（图三）值得关注品鉴。木制底座，古代由专事小件和底座制作的能工巧匠为之，并非一般匠人所能从事。座子一般根据需要而做，往往是一木一做，一木一款，有的属于孤品。此件随形山子座以紫檀木种一木整挖雕成，以山为形，山石起伏，草木点缀其中。自古我国爱玉崇玉，以美玉比喻君子，以玉为材所制山子，其底座也极尽考究，为目前仅见。除此之外，本场中一件清代紫檀木砚台盒（图四）也为精工之品，紫檀木有帝王木之称，自古寸檀寸金。此盒为一木整挖，用料硕大，且包浆润泽，制作精良，为典型清中期国富工精之作。
文房赏玩品中，一件清早期乌木山水人物随形臂搁（图五）尤为引人关注。臂搁通体乌木制成，随形选料，包浆油润，保存完整，臂搁正面勾勒山石人物图样，所刻山水树石刀法变化多端，自然流畅极富笔情墨趣。顶部阴刻清山白水是吾家，字体刚劲流畅，下落“如云”款。臂搁为古代文房用品，明末初现。旧时习字，自右而左，从上向下，使用臂搁可以防止衣袖沾染墨渍，入清后臂搁逐渐发展成为把玩观赏之物，体现出中国文人特有的审美情趣。此件乌木山水人物随形臂搁，不静不喧，静中有动，造型优雅，纹理清晰，线条宛转自如，与幽静的木色相映成趣，置之案头，自有一番气象，值得广大藏家收藏把玩。
木之美，人皆喜之；器之美，人皆赏之。中国古典家具，崇尚简约，在选材时追求天然美，巧妙的运用木材天生的色泽和纹理之美（图六），而不做过多的雕琢，因而当我们欣赏这些木器赏玩时常常被纹理清晰、自然简洁的材质之美所打动，这种美是悠长温柔的，是古朴隽永的，我们期待春天万物待新时能与您一起欣赏这份自然之美。
（责任编辑：阮富春）