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不要概念化地反映生活，要到生活中去捕捉想象的生动形象
新闻摄影工作必须以党的路线、方针、政策为指导，确定报道的内容与倾向。但这并不等于说新闻摄影的形象来自概念。概念、理论只能提高人们对生活的认识，而想象与形象仍然要来自生活，来自对生活的深切感受。在新闻摄影的采摄过程中，不在于你到现场之前是否已有确定的报道主题，而在于到达生活现场之后，如何对待生活。假如你不是利用概念摆布形象，而是认真体验，把人物、事件以及现场、背景、环境……作为一个活的整体来观察，那就能够在事物新的发展进程中，发现最具特征的形象来表现想象既定的报道主题。如果记者没有对生活的深切感受，不注意在纷繁的现场进行形象的观察、判断和捕捉，那就拍不到这样感人至深的新闻照片。
新闻摄影的门类、题材、内容广泛而多样。有事件性新闻，有专题介绍，还有为即将发生或已经发生的新闻提供的背景材料。题材内容不同，想象与形象思维的过程和要求也不尽相同，拍出既生动真实地表现现实生活的面貌，又深刻反映现实生活的意义的作品，就必须运用想象思维。千姿百态、瞬息万变的生活现象是素材，摄影机的取舍就包含着对想象的概括和“改造”。一些优秀的新闻摄影作品在现实生活中通过现场选择，是能够“捕捉”典型环境中的典型性格的。
照片上的形象不是摄影机的机械记录，它同样蕴含着作者的激情和理想，抒发着作者的爱与憎。事物、事件不是现实生活的简单翻版，而是事物的典型形象、典型瞬间的再现。新闻摄影用生活本身的形式来反映生活。它的典型化通过摄影的技术技巧，用选择、取舍的方法来完成。集中凝练一瞬间的思想感情，还必须十分注意画面的情节和人物的神态。没有情节就谈不上反映生活的细节特征，抓不住神态也不能表现个性化与本质化融为一体的典型形象。新闻摄影的典型化过程，从拿照相机算起，时间是很短的。但那一瞬间的凝练，则是长期的生活感受和形象观察、积累与判断的结果。要讲求想象思维，就要增加对现实生活的广博知识，要加强对形象的活动规律的理解，还要有看到某一事物的最初事实时，就会发生强烈感动的摄影家的气质。
想象在新闻摄影中的作用
报纸是党、政府和人民的喉舌，新闻摄影必须有强烈的政治意识、大局意识和服务意识。
新闻摄影是一种创造性的精神劳动，是在遵循新闻客观规律的前提下，充分发挥主观能动性的过程，是提高新闻宣传效果、增强党报影响力的手段。《人民日报》原总编辑范敬宜说：“对于新闻单位的部门领导来说，新闻摄影报道是一项主要的业务。这是一门大学问。”社会主义市场经济的发展，给党报带来了机遇和挑战。
准确把握新闻摄影取向，必须深入群众、贴近实际。新闻摄影不能凭空想象、闭门造车。要捞珍珠下大海，欲采灵芝进深山，想出精品下基层。大量鲜活的新闻事实、新信息、新人物、新典型、新经验，均蕴藏在纷繁复杂的生活之中。新闻从业人员必须转变作风，深入群众，沉到底层，贴近实际，调查研究，才能挖掘出宣传价值、新闻价值都很高的新闻事实，才能拍摄和写出新闻精品，从而准确地把握新闻摄影取向。
从长期的实践经验看，摄影记者的想象思维一般表现为形象的观察力、形象的想象力、形象的判断力、形象的表现力。这四方面能力的强弱，大致是他想象思维能力强弱的标准，而其中最重要的是形象的想象力。因为不论是形象观察、审美判断，还是表现技巧，都要以对想象与形象发展的估计，以对可能拍出怎样一个画面的想象为前提，来进行有意识、有目的的活动。没有想象的形象，就不会有形象的想象思维。
新闻摄影的想象，包括联想、对形象的心理描绘、对可能出现的情况的估计、对表现方法和拍摄结果的设想，以至于对工作目标的假定，等等。想象也包括对理想形象的向往和追求。这想象的形象是存在于现实之中的自然美。生活中直接、间接的经验告诉你，它将如何显现。丰富的想象力会带动人们在实践中去寻求、探索，直到猎获“宝物”拍到期望中的镜头和预想中的照片。想象能带来创新，而这正是我们不该忽视想象的作用的道理。
摄影的纪实性特点，并不要求镜头所摄与人眼所见一模一样。相反，科学技术的发展(包括不同性能的相机和多种焦距镜头的出现)，发展了画面形象描绘与人眼所见极不相同的虚实感、动感、空间感等。例如，摄影可以运用技术手段，使客体模糊，突出主体；可以用夸张的手法，使距离在咫尺之间的景物比例悬殊；能在静止的画面里，造成“动”的感觉……正是这些变化和似“是”又“非”的艺术效果，才使摄影造型有了丰富的表现形式，并使摄影技巧成为形象思维的不可缺少的组成部分。想象，也包括把运用摄影技术技巧带来的造型变化考虑在内，在构思过程中“看”出照片来。
想象带来创新，从内容和意境上来说，是因为“想”到了才能“看”到，看到了才能“抓”到。这就是为什么一个形象想象力强的记者，往往善于在别人还无动于衷的时候就捕捉到生动的形象，能在同一现场中看到别人看不到的东西。从表现方法上来说，是因为在形象观察中有时会产生某种联想，最后可能就在一种刻意要把想象中的意境表现出来的执拗中，拍出别人没有拍出过的照片。摄影作品的新意，总是伴随着想象诞生的。
社会主义市场经济体制的确立，为我国人民的社会生活开掘了绚丽多姿的源泉，社会各个领域正在发生着巨大变化，人们的经济生活、政治生活、文化生活正在发生着新的变化。新闻岗位处于社会的前沿，要反映变化着的多姿多彩的社会，体现新闻摄影的思想性与形象性。
想象不等于虚构。想象的基础是生活，是知识，是长久的形象积累。事实上，生活经验越丰富，想象就越能接近实际。一个有经验的记者，在接受新的报道任务时，他的头脑里绝不是空白一片。问题是如何对待想象。要使实际生活服从自己的想象，按主观设想去摆布生活，这要坚决反对。如果能充分运用这种想象并到生活中去补充、印证和发展，就可能开阔我们的眼界，丰富我们的新闻摄影报道。
(作者单位：中国长城铝业报社)
编校：杨彩霞
新闻摄影工作必须以党的路线、方针、政策为指导，确定报道的内容与倾向。但这并不等于说新闻摄影的形象来自概念。概念、理论只能提高人们对生活的认识，而想象与形象仍然要来自生活，来自对生活的深切感受。在新闻摄影的采摄过程中，不在于你到现场之前是否已有确定的报道主题，而在于到达生活现场之后，如何对待生活。假如你不是利用概念摆布形象，而是认真体验，把人物、事件以及现场、背景、环境……作为一个活的整体来观察，那就能够在事物新的发展进程中，发现最具特征的形象来表现想象既定的报道主题。如果记者没有对生活的深切感受，不注意在纷繁的现场进行形象的观察、判断和捕捉，那就拍不到这样感人至深的新闻照片。
新闻摄影的门类、题材、内容广泛而多样。有事件性新闻，有专题介绍，还有为即将发生或已经发生的新闻提供的背景材料。题材内容不同，想象与形象思维的过程和要求也不尽相同，拍出既生动真实地表现现实生活的面貌，又深刻反映现实生活的意义的作品，就必须运用想象思维。千姿百态、瞬息万变的生活现象是素材，摄影机的取舍就包含着对想象的概括和“改造”。一些优秀的新闻摄影作品在现实生活中通过现场选择，是能够“捕捉”典型环境中的典型性格的。
照片上的形象不是摄影机的机械记录，它同样蕴含着作者的激情和理想，抒发着作者的爱与憎。事物、事件不是现实生活的简单翻版，而是事物的典型形象、典型瞬间的再现。新闻摄影用生活本身的形式来反映生活。它的典型化通过摄影的技术技巧，用选择、取舍的方法来完成。集中凝练一瞬间的思想感情，还必须十分注意画面的情节和人物的神态。没有情节就谈不上反映生活的细节特征，抓不住神态也不能表现个性化与本质化融为一体的典型形象。新闻摄影的典型化过程，从拿照相机算起，时间是很短的。但那一瞬间的凝练，则是长期的生活感受和形象观察、积累与判断的结果。要讲求想象思维，就要增加对现实生活的广博知识，要加强对形象的活动规律的理解，还要有看到某一事物的最初事实时，就会发生强烈感动的摄影家的气质。
想象在新闻摄影中的作用
报纸是党、政府和人民的喉舌，新闻摄影必须有强烈的政治意识、大局意识和服务意识。
新闻摄影是一种创造性的精神劳动，是在遵循新闻客观规律的前提下，充分发挥主观能动性的过程，是提高新闻宣传效果、增强党报影响力的手段。《人民日报》原总编辑范敬宜说：“对于新闻单位的部门领导来说，新闻摄影报道是一项主要的业务。这是一门大学问。”社会主义市场经济的发展，给党报带来了机遇和挑战。
准确把握新闻摄影取向，必须深入群众、贴近实际。新闻摄影不能凭空想象、闭门造车。要捞珍珠下大海，欲采灵芝进深山，想出精品下基层。大量鲜活的新闻事实、新信息、新人物、新典型、新经验，均蕴藏在纷繁复杂的生活之中。新闻从业人员必须转变作风，深入群众，沉到底层，贴近实际，调查研究，才能挖掘出宣传价值、新闻价值都很高的新闻事实，才能拍摄和写出新闻精品，从而准确地把握新闻摄影取向。
从长期的实践经验看，摄影记者的想象思维一般表现为形象的观察力、形象的想象力、形象的判断力、形象的表现力。这四方面能力的强弱，大致是他想象思维能力强弱的标准，而其中最重要的是形象的想象力。因为不论是形象观察、审美判断，还是表现技巧，都要以对想象与形象发展的估计，以对可能拍出怎样一个画面的想象为前提，来进行有意识、有目的的活动。没有想象的形象，就不会有形象的想象思维。
新闻摄影的想象，包括联想、对形象的心理描绘、对可能出现的情况的估计、对表现方法和拍摄结果的设想，以至于对工作目标的假定，等等。想象也包括对理想形象的向往和追求。这想象的形象是存在于现实之中的自然美。生活中直接、间接的经验告诉你，它将如何显现。丰富的想象力会带动人们在实践中去寻求、探索，直到猎获“宝物”拍到期望中的镜头和预想中的照片。想象能带来创新，而这正是我们不该忽视想象的作用的道理。
摄影的纪实性特点，并不要求镜头所摄与人眼所见一模一样。相反，科学技术的发展(包括不同性能的相机和多种焦距镜头的出现)，发展了画面形象描绘与人眼所见极不相同的虚实感、动感、空间感等。例如，摄影可以运用技术手段，使客体模糊，突出主体；可以用夸张的手法，使距离在咫尺之间的景物比例悬殊；能在静止的画面里，造成“动”的感觉……正是这些变化和似“是”又“非”的艺术效果，才使摄影造型有了丰富的表现形式，并使摄影技巧成为形象思维的不可缺少的组成部分。想象，也包括把运用摄影技术技巧带来的造型变化考虑在内，在构思过程中“看”出照片来。
想象带来创新，从内容和意境上来说，是因为“想”到了才能“看”到，看到了才能“抓”到。这就是为什么一个形象想象力强的记者，往往善于在别人还无动于衷的时候就捕捉到生动的形象，能在同一现场中看到别人看不到的东西。从表现方法上来说，是因为在形象观察中有时会产生某种联想，最后可能就在一种刻意要把想象中的意境表现出来的执拗中，拍出别人没有拍出过的照片。摄影作品的新意，总是伴随着想象诞生的。
社会主义市场经济体制的确立，为我国人民的社会生活开掘了绚丽多姿的源泉，社会各个领域正在发生着巨大变化，人们的经济生活、政治生活、文化生活正在发生着新的变化。新闻岗位处于社会的前沿，要反映变化着的多姿多彩的社会，体现新闻摄影的思想性与形象性。
想象不等于虚构。想象的基础是生活，是知识，是长久的形象积累。事实上，生活经验越丰富，想象就越能接近实际。一个有经验的记者，在接受新的报道任务时，他的头脑里绝不是空白一片。问题是如何对待想象。要使实际生活服从自己的想象，按主观设想去摆布生活，这要坚决反对。如果能充分运用这种想象并到生活中去补充、印证和发展，就可能开阔我们的眼界，丰富我们的新闻摄影报道。
(作者单位：中国长城铝业报社)
编校：杨彩霞