蓝光碟片上市内地上市日期：2013年3月
　　一直以来人们对EVA（《新世纪福音战士》）的印象似乎都围绕着“哲学”、“宗教”、“机器人定律”、“青春期心理问题”等等大招牌。
　　很难条理清楚地说明白，EVA对“80”代影响，究竟有多深。弗洛伊德，精神分析学，犹太教，莉莉丝……对那时的资讯贫瘠的我们来说，这些词汇的出现充满了冲击感，说得夸张一点，就是“原来机器人动画也可以有这么深的内涵！”——而这样的感想，在我们都已经习惯了各类动漫里的各种引经据典的现在，大概也不会再有了。或许你认识《EVA》的时候，和碇真嗣、明日香的年纪差不多，你关注着那些少年的命运。而现在，就比如OVA的年度大作《急》，你们更多的想起了作为背景存在的，NERV里的大人们。
　　跟随着《EVA》的步伐，从TVA到2007年的《序》，2010年的《破》、2013年的《急》……随着故事进入到每一个新的阶段，你越来越清楚的意识到：现在我们不再做梦，不会再去思考“我是谁”，“我要干什么”，因为清醒，因为麻木，或者因为忙碌。但一定会有那么一天，我们经历多次的抛起和跌倒，就会猛醒，像碇真嗣一样，全神贯注地去追寻目标，去寻找自己的真实，因为执着，因为坚定，或者因为空虚。
　　《EVA》，它是你的“昨天”、“今天”和“明天”
　　作为一部动画片，《EVA·急》里的很多拍摄手法是非常罕见的，比如无声的长镜头，交错的蒙太奇，有人评论，庵野秀明对画面的运用已经可以和某些奥斯卡导演相媲美了。所以我们记住了什么呢？烈日当头的第三新东京市，NERV内部仿佛永远也下不完的电梯，蝉鸣让人类文明显得更加脆弱，齿轮的声音让沉默的气氛面临疯狂和崩溃。《EVA》整个系列作品绝对灰暗，也许是因为里面的每个人都过的不快乐。
　　凌波丽，代表“昨天”。理论上是没有感情的人造人，所以在各方面都堪称完美，也是日本OTAKU心中的女神。但是她最终背叛了创造她的碇司令，选择了满足碇真嗣的愿望，这意味着“爱情”的无限可能。
　　碇真嗣，代表“今天”。从小自认为被父亲抛弃了，痛恨“不需要”自己的父亲，却又在得到一句简单的表扬时欣喜若狂。他希望世界上的所有人都喜欢他，都承认他，都肯定他，都重视他，想要得到这些关爱却又害怕得到后再失去的痛苦，他表面的平静和内心的矛盾正是AT力场的本源。碇真嗣代表了很多人，其实我们每个人的本性都是这样的，需要别人的肯定，渴望别人的关爱，在得不到的时候，就张开AT力场自我保护。
　　明日香，代表“明天”。和真嗣一样，极度需要得到别人的肯定和关爱。关于她的情节，给人印象最深的该是被选上EVA驾驶员之后，兴奋的一边往家跑一边喊：“妈妈，我选上EVA的驾驶员了，是好多人好多人里才能有一个的！”而开门看到的却是已经上吊自杀的母亲。这一段镜头在片中重复了无数遍。
　　《急》，Rewinding
　　在ACG的游戏世界里，你永远可以重来，你永远都有第二次机会。人永远都渴望第二次机会，人永远都充满悔恨。甚至可以说，人的智慧启蒙就是在悔恨中诞生的。
　　相比《序》与《破》，《急》里的真嗣几乎“一夜长大”。不只是真嗣，也包括丽和明日香。就好像在那个世界里面，时隔十多年，整个事件突然间有了一次机会可以重头来过，每个人都有机会修正自己的错误，每个人都可以更加努力地去活着，不要再像前次那样留下诸多遗憾。甚至到最后，真嗣为了救出丽而不惜提前引发第三次冲击的时候，我们依然相信，为了这份勇气和感动，这个世界也必须为他们变得更美好。幻想的世界不就应该是这样的么？ 《急》抛给我们的问题，如果一切重来，你会做出怎样的选择？影片里的孩子们决定做得比以前更好，所以他们努力了，达到极致了，世界必然更快地毁灭了，没有留下遗憾。但是如果世界并没有像预期中那样毁灭——就像现实中不停发生得这样，我们的世界没有在青春期结束的时候一起结束——那么迎接我们的还将只是残酷的生活，乃至更多的痛苦。奥斯卡在20岁的时候决定丢掉铁皮鼓长大，从此一生只能作为鸡胸驼背的怪物而存在。当你决定长大的那一刻，你就手刃了你心中的“中二少年”，你就不再有资格去逃避，你就必须承受人生的苦难。
　　或许，就像碇真嗣说的：“活着才是我们继续这个悲惨的故事的唯一方式。”