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[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：今日艺术 年份：2007
范治斌1995年毕业于南开大学东方艺术系中国画专业,获学士学位。2002年毕业于鲁迅美术学院中国人物画工作室,获硕士学位。中国美术家协会会员,河北师范大学美术学院客座教授...
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：中国书画 年份：2006
在老陈家里见到了他的新画。这些简单设色的画,每张约四尺左右。画面上大多一些亭子和小人,还有就是看不清石头形状的山。有些画面比较开阔,亭子和人如传统绘画里那样安...
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：艺术工作 年份：2016
问:请你先介绍一下自己好吗!答:我在鲁迅美术学院中国画系读研究生一年级,我是李岩老师的学生。这次参与马耳山艺术计划,我的作品是关于西游记与霍珀的一个主题摆拍。问:你的...
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源： 年份：
核心提示$$4月14日，本版刊发了最近网络、微信热议的有关“李伯安现象”的记者专访——《“李伯安现象”告诉我们什么》，引起了美术家、评论家、读者的极大关注。很多美术工作......
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：书画世界 年份：2007
王煜,字老昱.1978年6月生于辽宁省开原市.1997年考入鲁迅美术学院中国画系,2001年毕业获得文学学士学位.同年考入鲁迅美术学院中国人物画工作室攻读硕士学位,2004年毕业获得...
[期刊论文] 作者：任海丁,
来源：书画世界 年份：2009
对于我某一时段来说，绘画是种理解自己（却不是世界）的方式；而我后来发觉，狭义的绘画事实上是建立被描绘物的某种广泛的接受关联。但我坚持我的看法绘画意味着其间可以融进自我想像......
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：菏泽学院学报 年份：2017
通过对今日学院中国人物画写生模式的一般性描述,分析了学院中国人物画写生实践所遭遇的“搬运”困局,映现出今日中国画“语言-内核”逻辑的两难。以中国人物画工作室的写生...
[期刊论文] 作者：任海丁,
来源：关东学刊 年份：2019
董其昌的艺术思想与实践,如从艺术风格学史观、中国传统画史观、社会学等视角交叉加以考量,便可以将之再理解为一个“超”历史性的艺术意识体现。理由有如下三点:第一是董其...
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：书屋 年份：2009
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[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：书画世界 年份：2009
对于我某一时段来说,绘画是种理解自己(却不是世界)的方式;而我后来发觉,狭义的绘画事实上是建立被描绘物的某种广泛的接受关联。但我坚持我的看法:绘画意味着其间可以融进自...
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：艺术教育 年份：2014
文章通过古代文献中对“逸品”记载的考察,试图从社会功能角度看待“逸品”的发生。作为对绘画品鉴标准的反动,“逸品”以概念化的不定相存在,是针对既有绘画形态及其观念并...
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：收藏与投资 年份：2015
阎盈汐绘制绢本水墨《站台》系列,是近两年的事。对这些画,我一直未有看法,虽然她也曾经问到过我。这倒并非出于同行间的保留心态,原因只是,我总是搞不大懂艺术在现实中为何...
[期刊论文] 作者：任海丁,
来源：美苑 年份：2003
对话者 高山辰雄 粟津则雄(文艺评论家) (年届89岁高龄的日本画家高山辰雄一共举办了三次以《日月星辰》为题的画展。这个系列的展览是以“努力地表现人”为起点的,画家关注...
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：艺术工作 年份：2016
马耳山艺术计划(第一回)从启动到文献展结束,历时近一年。在计划进行的这段时间里,作为计划策划者之一,我经常会被问到各种问题,而其他策划者与计划小组成员也是如此。这些问...
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：艺术工作 年份：2016
问:请问这个作品是方案里的诗歌视觉呈现吗?还是把诗歌作为作品的注解?答:注解吧。问:我看在方案里诗歌里的意向在实施中差不多都有呈现,作品最后的效果有一种仪式感,有一种...
[期刊论文] 作者：任海丁,,
来源：艺术工作 年份：2016
问:很抱歉打断你做作品!从上午你在那边的水井,给大气球打气并要充满水井,到现在排布这些小气球,在我们一般所说的艺术形式里面,你这件作品,是属于装置还是一个行为呢?答:应...
[期刊论文] 作者：任海丁,
来源：艺术广角 年份：2021
在今日,视觉艺术越发朝向形式与媒介混融的方向发展。其结果也正如我们看到的那样,一是艺术门类划分及其表现界域变得模糊,二是使得艺术的表现比以往更为复杂或深奥——尽管今日艺术的总体目标是亲和地面向所有人,但不得不说,欣赏它却是一件相当费心思的事。推......
[期刊论文] 作者：任海丁,
来源：艺术工作 年份：2021
天平(沈阳师范大学美术学院副教授,以下简称天):感谢各位老师、学长、同学来参与《东北当代水墨实录》展览项目.正如李岩和陈苏平两位老师发起该项目的缘由,是希望每位参与艺...
[期刊论文] 作者：任海丁,
来源：关东学刊 年份：2019
[摘 要]董其昌的艺术思想与实践，如从艺术风格学史观、中国传统画史观、社会学等视角交叉加以考量，便可以将之再理解为一个“超”历史性的艺术意识体现。理由有如下三点：第一是董其昌的南北宗论在历史风格认知上的结构性转变，董提出的笔意皴法论带来了山水画认知上......
[期刊论文] 作者：任海丁,
来源：艺术广角 年份：2021
在今日，视觉艺术越发朝向形式与媒介混融的方向发展。其结果也正如我们看到的那样，一是艺术门类划分及其表现界域变得模糊，二是使得艺术的表现比以往更为复杂或深奥——尽管今日艺术的总体目标是亲和地面向所有人，但不得不说，欣赏它却是一件相当费心思的事。推究内中......
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