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[期刊论文] 作者：卞婧婧,,
来源：人民音乐 年份：2015
序言首届"中国之声"作曲比赛结束后,决赛评委施万春教授发文《现代主义不应成为学院作曲教学的主流——首届"中国之声"作曲比赛引发的思考》,即刻引起广泛的关注1。文中...
[期刊论文] 作者：卞婧婧,
来源：第二届全国音乐分析学学术研讨会 年份：2013
"单个音"(single tones)作为体现中国传统文化精髓的特殊符号,常以重要的作曲技术手段用于华人作曲家的音乐创作当中.本文以周文中《渔歌》(《Yu Ko》)、陈晓勇《逸》(《Evap...
[学位论文] 作者：卞婧婧,,
来源： 年份：2011
本论文的中心内容是对我国民间传统曲牌八板运用于当代音乐作品中的作曲技法问题的研究,解析蕴含于作品中的八板元素的结构形态以及具体呈现方式和处理手法,揭示八板元素在作...
[期刊论文] 作者：卞婧婧,,
来源：中国音乐 年份：2016
长调、宗教与自然是秦文琛创作的表达主体,它们常被转化为特定的作曲技术手段构成个人标志性语汇。本文以《际之响》为例,以B音的贯穿发展为线索,通过基础音响建立、音响组织...
[期刊论文] 作者：卞婧婧,,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：2012
"板式变体"变奏思维是八板曲牌在流传过程中所形成的典型的变奏思维模式。中国当代作曲家以此来构思作品时,常显现出对变奏思维的多重应用,并从"显性"与"隐性"两个方面对音乐...
[期刊论文] 作者：卞婧婧,,
来源：人民音乐 年份：2016
在现代作曲技法与观念近乎统领学院派音乐创作的当下,聆听新作品音乐会的过程逐渐转变为一种专业圈内听赏与分析并存的研究过程。听众饶有兴致地体会着新作品中锐意鲜明的观...
[期刊论文] 作者：卞婧婧,,
来源：乐府新声(沈阳音乐学院学报) 年份：2010
《远讯》是高为杰先生于2005年应新加坡华乐团的委约，为二胡、中胡、大提琴与低音提琴创作的四重奏，后改为弦乐四重奏，并于2005年在新加坡首演。《远讯》意指远方未知的音讯，生动......
[期刊论文] 作者：卞婧婧,,
来源：人民音乐 年份：2020
周文中先生有一段关乎中国青年作曲家培养的话意味深长.他说,“目前中国急切需要的人才不只是文艺或科学专家而更是文艺师资!”①关键词,是文艺师资.rn链接在人才和师资之间...
[期刊论文] 作者：卞婧婧,
来源：人民音乐 年份：2015
序 言 首届“中国之声”作曲比赛结束后，决赛评委施万春教授发文《现代主义不应成为学院作曲教学的主流——首届“中国之声”作曲比赛引发的思考》，即刻引起广泛的关注{1}。文中提出比赛入围的很多作品表现出对西方现代音乐技法理念的追随而导致风格接近、手法......
[学位论文] 作者：卞婧婧,
来源：山东大学 年份：2020
近年来,反映“空巢青年”日常生活的独居vlog凭借着生活感和审美感的优势,在已进入下半场的短视频场域中脱颖而出,创作量和观看量都呈现持续上升的良好势头。依托新媒体,越来越多的用户有选择地接触并使用媒介,在制作、观看、互动等过程中,完成了自我实现、社交......
[期刊论文] 作者：卞婧婧,
来源：中国音乐 年份：2020
《渔歌》是作曲家周文中作品中独具特色的一首。它的整体构思源自采用西方乐器仿声古琴原曲《渔歌》,而这种纯粹仿声的手法在其后创作中并无延续。本文立足于作曲技术角度,由分析古琴音乐出发,提炼周文中在《渔歌》中转换的具体配器手法,来说明作曲家承前启后中......
[期刊论文] 作者：完颜邓邓,卞婧婧,
来源：图书馆学研究 年份：2020
政府向社会力量购买公共数字文化服务是一项全新文化治理模式.此模式对于促进社会力量方便快捷地参与公共数字文化建设、构建多层次多方式的公共文化服务供给体系、提供优质...
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