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[期刊论文] 作者：欧来荣,,
来源：作家 年份：2013
荆浩《笔法记》中的"度物象取其真",虽然只有寥寥数字,却涵盖广泛。"度"揭示了中国画的观察方式,"物"与"象"揭示了中国画的观察对象,对其进行正确的解读,是决定最终能否达到...
[期刊论文] 作者：欧来荣,
来源：美术教育研究 年份：2019
当今国内高校的设计基础教学越来越多地穿插了中国绘画的相关知识。将艺术设计基础语言的点线面与中国画的点线面相比,其内涵是完全不同的。做有中国特色的原创设计,要以充分...
[期刊论文] 作者：欧来荣,,
来源：美术教育研究 年份：2013
17至18世纪法国艺术界的审美品位因为“中国风”的出现而受到了影响。中国对于17至18世纪的法国而言有着无穷的魅力。在当时法国人的心目中，中国是一个开满鲜花的美丽国度，一个......
[期刊论文] 作者：欧来荣,,
来源：桂林师范高等专科学校学报 年份：2011
＂硬笔线描课程＂是在＂硬笔画＂基础上进行的拓展探索,在本质上有别于＂硬笔画课程＂。它并非在工具上为了方便而把＂中国传统线描＂的绘画工具——＂毛笔＂替换成＂硬笔＂那么机械,也并非在方法上要......
[期刊论文] 作者：欧来荣,
来源：美术之友 年份：2008
中国的山水画起源于魏晋时期。唐代张彦远在《历代名画记》中说：“魏晋以降，名迹在人间者，皆见之矣。其画山水，则群峰之势，若钿饰犀栉，或水不容泛，或人大于山，率皆附以树石，映带其地，列......
[期刊论文] 作者：欧来荣,
来源：美术教育研究 年份：2021
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[期刊论文] 作者：欧来荣,
来源：大舞台 年份：2013
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[期刊论文] 作者：欧来荣,
来源：作家·下半月 年份：2013
摘要 荆浩《笔法记》中的“度物象取其真”，虽然只有寥寥数字，却涵盖广泛。“度”揭示了中国画的观察方式，“物”与“象”揭示了中国画的观察对象，对其进行正确的解读，是决定最终能否达到不悖于中国画本体的“真”的前提。 关键词：度 物 象 中图分类号：J205 文献......
[期刊论文] 作者：欧来荣,
来源：收藏与投资 年份：2021
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[期刊论文] 作者：程平,欧来荣,,
来源：大舞台 年份：2013
艺术中的"稚拙美"是一种成熟的绘画语言,在中国历代传世作品中多有体现。许多画家在人物、山水、花鸟画的不同题材里,针对不同的物象,都表现了出共同的稚拙美特征,它以中国艺...
[期刊论文] 作者：程平,欧来荣,,
来源：艺术评论 年份：2016
意笔白描作为一种独立的绘画语言,与工笔白描相类又有区别,强调写意性,节奏感和视觉效果,更适合时代审美理念的传达。白描课程在高校美术学科中国画专业中均有设置,是学习传...
[期刊论文] 作者：程平,欧来荣,
来源：美术教育研究 年份：2021
在现代语境下,中国工笔画对于形的表现方式,在继承传统的基础上也产生了与时代发展相契合的变化.画家在创作时要做到形与意合,就要从不同维度思考,发掘视觉审美方式形成的多种可能性.该文探讨工笔画中写真与变形两种造型手法的创新表现方式.......
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