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[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：江汉考古 年份：2003
汉铜印以其规范模式、艺术成就与风格奠定其历史地位。汉官印文字是一种从篆书向隶书过渡。汉官印的特色:严谨中见生动、规矩中见流畅,自有刚毅雄强之气。汉私印则形式自由,...
[期刊论文] 作者：王倚平,,
来源：书画艺术 年份：2011
杨守敬（1839年-1915年），湖北宜都市陆城镇人，字惺吾，晚年自号邻苏老人。晚清杰出的历史地理学家、版本目录学家、金石学家，同时也是一位重要的书学理论和书法艺术家、近代大藏书家......
[期刊论文] 作者：王倚平,,
来源：收藏家 年份：2008
湖北省博物馆历时3年的扩建工程圆满完成形成具有楚韵文化特色的“一馆二翼”的建筑格局,展厅面积达13420余平方米,共11个展厅,展出文物万余件。Hubei Provincial Museum c...
[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：江汉考古 年份：1992
【正】 盛唐书法在我国书法史上可谓黄金时代,朝野人士几乎人人善书,但真正能名标青史者,不过二三十人而已。谈到唐代大书家,李邕的名声似乎不及初唐的虞、欧、褚和晚唐的颜...
[期刊论文] 作者：王倚平,,
来源：书画艺术 年份：2010
倪元璐(1594年—1644年)字玉汝,号鸿宝,浙江上虞人。明天启二年进士,历官至户、礼部尚书。崇祯末年,李自成攻陷京师,自缢死,谥文正。倪元璐自幼聪颖,读书敏捷,5岁时咏读...
[期刊论文] 作者：王倚平,,
来源：书画艺术 年份：2009
界画在中国画中具有高度写实的特点，是指以亭台楼阁、宫室、屋宇等建筑物为题材的绘画，在描绘这些建筑物时，它使用界尺为辅助工具来画线条，使线条规整、不变形。最初的界画大概就......
[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：东南文化 年份：2000
张崟(176-1829年)字宝岩，号夕庵，别号樵山居士、观白居士等。祖籍江西，迁居镇江。他的高祖张滔，迁居域外薛家巷，以摆布摊谋生，传至其祖父张标时，布摊已发展成张升大布庄了。其父名自......
[期刊论文] 作者：王倚平,,
来源：书画艺术 年份：2013
黄侃（1886年-1935年），近代著名文字、音韵、训诂学家。字季刚，号运甓，自号量守居士。湖北蕲春人，生于四川成都。...
[期刊论文] 作者：王倚平,,
来源：书画艺术 年份：2010
明代书法沿着宋元传统继续演变发展,特别是随着社会经济的逐渐稳定,文化艺术的繁荣,出现了一些以地区为中心的名家与流派。明代前期书法,以＂三宋＂＂二沈＂（沈度、沈粲）成就较大,解缙......
[期刊论文] 作者：王倚平,,
来源：书画艺术 年份：2006
查士标（1615-1698），明末清初著名的书画家，他经历了从明到清的中国历史上的重大转折，字二瞻，号梅壑山人，安徽休宁人，明诸生，流寓扬州，后弃举子业，专精书画，画学董其昌，书学米芾，与同邑孙逸，......
[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：书画艺术 年份：2006
文徵明（1470年-1559年）．初名壁．字徵明．后以字行，改字徵仲．号衡山居士．长洲人（今江苏苏州）困曾任翰林院待诏．故人又称文待诏。斋号有停云馆。悟言室玉兰堂等。仕宦不达．优游艺文．为明代“......
[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：博物馆研究 年份：2010
2010年国际博协大会的主题是“博物馆致力于社会和谐”。“和谐”，是21世纪的一个关键词。政治和谐、社会和谐、文化和谐、自然和谐、环境和谐等概念，正在越来越多地影响甚至改......
[期刊论文] 作者：王倚平,,
来源：博物馆研究 年份：2015
免费开放是对博物馆如何服务社会的一种挑战。本文拟从创新服务理念、创新陈列展览、创新服务技术手段和在创新中完善服务配套设施四个方面来实现博物馆整体服务水平与质量的...
[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：博物馆研究 年份：2013
摘要：博物馆建筑能否成为城市最具特色的文化招牌，关键在于这个建筑本身是否具备作为这个城市的文化遗产的优秀品质。她作为这个城市的标志性建筑，其风格特色在选址环境、典范引......
[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：2011年湖北省博物馆协会学术研讨会 年份：2011
博物馆是社会文化精品的总汇，是展示国家、民族文化的窗口。博物馆的核心价值是文物，而文物的核心价值是文化，其形态是物质文化的遗存，核心是文化内涵。所以，没有文化内涵的物质遗......
[会议论文] 作者：王倚平,
来源：2012年湖北省博物馆协会学术研讨会 年份：2012
博物馆建筑能否成为城市最具特色的文化招牌,关键在于这个建筑本身是否具备作为这个城市的文化遗产的优秀品质.笔者就博物馆建筑风格与城市环境特色形成中的影响和作用进行了...
[期刊论文] 作者：王倚平,,
来源：书画艺术 年份：2006
文徵明(1470年-1559年),初名壁,字徵明,后以字行,改字徵仲,号衡山居士,长洲人(今江苏苏州)。因曾任翰林院待诏,故人又称文待诏。斋号有停云馆、悟言室、玉兰堂等。仕宦不达,...
[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：书画艺术 年份：2006
文徵明（1470-1559年），初名壁，字徵明，后以字行，改字徵仲，号衡山居士，长洲人（今江苏苏州）。因曾任翰林院待诏，故人又称文待诏。斋号有停云馆、悟言室、玉兰堂等。仕宦不达，优游艺文，为明代“吴门画派”领军人物，与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”。 文徵明出身于书香门......
[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：书画艺术 年份：2010
明代书法沿着宋元传统继续演变发展。特别是随着社会经济的逐渐稳定，文化艺术的繁荣，出现了一些以地区为中心的名家与流派。明代前期书法，以“三宋”“二沈”(沈度、沈粲)成就较大，解缙以楷书胜。同时在皇家的提倡下，楷书上法晋、唐，以二王为范本，近学元代诸家，形成盛行......
[期刊论文] 作者：王倚平,
来源：文物 年份：1994
《鱼鸟图》,长178厘米、宽23厘米。纸本,水墨,现藏湖北省博物馆(见封三)。画面主体由怪石、鸟、鱼构成。怪石占画面主要位置,自左端凌空斜出,突兀奇肆。用墨线勾出轮廓,以大小横点点写石质浓淡阴阳向背,水墨华滋润泽。三只小鸟枞居石颠,或蹲驻或作回首仰视或敛......
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