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<正>清同治、光绪年间木板大鼓艺人宋五、胡十、霍明亮进入天津、北京演唱。他们在木板大鼓音乐基础上吸收清音子弟书等音乐形成了......
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为了弘扬优秀的民族传统音乐,保护和传承作为非物质文化遗产的戏曲、曲艺等民间音乐艺术,从本期起我们开辟专栏,介绍天津市艺术研......
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<正>京韵大鼓声腔音乐在清末民初于形式上已基本成熟,各种板式、句式、腔型、乃至唱段的曲式结构均已形成了一套较为严谨的程式和......
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<正>由于我们发现了清末民初(1910年前后)京韵大鼓的音响资料,特别是当我们对这些音响资料进行了缜密的考证和分析以后,确认这一时......
<正>第一节京韵大鼓音乐的语音构成及其特征提起京韵大鼓,人们往往不假思索地指出它的北京语言特征。如《中国曲艺音乐集成.北京卷......
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<正>第三节京韵大鼓的流派唱腔当京韵大鼓声腔音乐在清末基本成熟规范后艺术流派就开始显现,首先出现了以张小轩为创始人的"张派",......
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<正>(二)紧平腔早期〔紧平腔〕上句一般是〔慢平腔〕上句尾字音腔缩短、口语化,且省略了后面小过门形成的。它是旋律较简练,字位节......
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