宋金杂剧相关论文
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元杂剧是怎样形成的？对于这一艺术难题泛泛而论——是在前代诸种表演艺术的基础上形成的——并不困难,困难的是对于杂剧一本四折......
滑稽戏谑在宋金杂剧中本是主导美学特征,但随着中国古典戏剧的发展逐渐淡化为喜剧性的穿插.造成这种现象的原因主要有四个方面.第......
“戏头”一词出自宋代周密《武林旧事》卷四“乾淳教坊乐部”中的“杂剧三甲”。明人胡应麟认为“戏头”即生也，王国维及后世学者认......
文章介绍了晋南地区保存的宋金杂剧乐队图像，并就宋金杂剧乐队图像研究了其编制、高配置的乐队、低配置的乐队，探讨了宋金杂剧艺术的......
胡忌在1957年出版的《宋金杂剧考》中判断福建莆仙戏演出前反复颠倒演唱的“啰哩嗹”三字为咒文以来,关于这一咒语的探讨已历经半......
宋金杂剧与元杂剧分属不同时期的两种艺术形式.二者皆是以演员为中心的表演艺术,就其演出形态而言,末泥在具体演出中承担不同职司,......
自王国维先生的《宋元戏曲史》始,我国才有了关于戏曲史的系统研究.王国维曾在他的自序中说:“世之为此学者自余始,其所贡于此学者......
赛戏,民间简称"赛"或"赛赛",是流布于我国黄河流域的古老剧种,明初已在晋北地区盛行。从赛戏的演出形式、剧目内容以及晋北乐户的......
论宋元戏剧的蜕变翁敏华本文论宋元戏剧蜕变的“醉翁之意”不仅在宋元，而试图涉及中国戏剧史上的一个重大问题，一个争论不休的问题：即......
唐鎏金婴戏图小银瓶图像探析毛颖在中国美术史上，以儿童生活为题材的作品的大量出现是在北宋时期，而这类题材的滥觞当在唐代晚期。镇......
在文献收录的元杂剧名目中,有些题名非常特别:旦、末、末泥等角色名赫然出现其中,且位于题末。这种现象产生的原因是复杂的,但均和......
【正】 中国古典戏曲从上古的原始歌舞和春秋战国时期的优人表演,发展到清代末年皮黄花部诸声腔的兴起,其间经历了从叙述体到代言......
戏曲艺术从古至今,为了生存和发展,有过大大小小的变革,从宋金杂剧到元杂剧、到传奇,到板腔体等,每一次戏曲形式的变革,都是在原有......
本文重新评价了宋金杂剧,探索了元杂剧的最直接的艺术渊源,证明了宋金杂剧不是滑稽戏,更不是“滑稽表演的片断”,或“只停留在叙唱......
宋金元杂剧中皆有“末泥”,然其称呼承载着不同意向所指。分而论之,关于宋金杂剧“末泥”色,其于杂剧演出过程中职司“主张”。在......
宋金杂剧与元杂剧分属不同时期的两种艺术形式。二者皆是以演员为中心的表演艺术,就其演出形态而言,末泥在具体演出中承担不同职司......
“效百禽鸣”是一门具有悠久历史的传统伎艺，它凭借精湛绝伦的艺术技巧和惟妙惟肖的模拟效果成为宋金时期宫廷与民间均喜闻乐见的诸......
神庙文化与瓦舍文化是哺育中国古代戏曲的两种重要的文化因素。神庙文化是自给自足的农业经济的产物,其特点是封闭与稳定。神庙文......
在《中国戏剧的孕育》一文中,笔者曾介绍过在先秦到隋唐时期我国戏剧孕育阶段存在着众多的泛戏剧形态,即具有某些戏剧因素——人......
从我国戏剧的发展来看，本是先有宋杂剧，然后有南戏，最后才是元杂剧。但长久以来，学术界对元代杂剧的关注度很高，而对宋金杂剧的研究则显......
宋金杂剧是流行于南北宋、跨越宋金南北地区的一种形式多样、内容丰富的戏剧。它上接汉唐的歌舞百戏,下开宋元明清的南北曲戏剧,起......
一“熙、丰、元祐间”出自王灼《碧鸡漫志》:“熙、丰、元祐间……泽州(今晋城)孔三传者,首创诸宫调古传,士大夫能诵之。”即熙宁......
在宋代戏剧中，先后出现了两个新兴的戏剧形式：杂剧与南戏。它们在宋代展现了各自独特的风采，对后世的戏剧发展影响很大，为中国戏剧的程......
宋金杂剧在演出时所采用的音乐类型主要为宋教坊中所记载的十八调四十大曲。音乐体制由于受诸宫调等说唱艺术的影响,主要是以大曲......
<正> 一宋金杂剧的出现,不仅意味着古典戏曲的形成,同时也意味着古典喜剧初始形态的诞生。宋金杂剧无论是在其结构体制、脚色体制,......
贵池棠溪乡魁山吴吴荣森抄本《刘文龙》改编自同题材说唱文学作品,其中保存了较多的宋金戏剧遗存,其产生的时代应为最早。贵池刘街......
宋金时期是中国戏曲艺术成熟确立的时代,其代表性剧种为宋杂剧。随着宋代萌芽状态商品经济的发展,宋杂剧表演繁荣兴旺,为宋代文化......
笔者通过比较豫北晋南宋金墓葬中所发现的部分重要的杂剧砖雕和石刻,尝试讨论了当时杂剧演出形象在墓葬空间中表现形式和意义的变......
宋金时社会经济繁荣,民间艺术百花齐放;在这样的背景下,杂剧得到了空前发展。翻看前人笔记,多有著录当时杂剧上演讽刺时政戏剧之事......
