南北曲相关论文
《张协状元》是目前国内学界公认的宋代戏文惟一存世样本，究竟早到什么时候，是否宋人编剧，其实是一个悬而未决的问题，这直接关系到中国......
昆曲是南戏的一个支脉,是从南戏发展出来的。前面讲了,昆曲不是百戏之母,也不是百戏之祖。昆曲的重要性,不在于它是中国戏曲的源头......
最近几年，在全国高腔、梆子、皮簧学术讨论会上，过去一直不太为人注意的吹腔，忽然声名大噪，引起近代戏曲史研究者的极大关注。围绕着吹......
昆曲音乐研究中关于“集曲”的论述并不少见,这些研究都无一例外的遵从《九宫大成南北词宫谱》凡例中引出的“集曲”概念,然而在集......
中国戏曲历史悠久,从宋金杂剧到清朝的地方戏,数百年来吸收融化了唐宋大曲、金元诸宫调、唱赚、南北曲以及民歌、兄弟民族乐曲、琴......
《碎金词谱》是我国除《九宫大成南北词宫谱》之外在词调音乐收集中覆盖面较广、记谱较全的一部乐谱,不论对与音乐研究还是文学研......
【正】 一北曲,本是一个具有地域性特征的音乐文化概念。明王骥德在《曲律》“总论南北曲第二”中,从北曲杂剧、南曲戏文逆推,上溯......
【正】 1939年春,先师苏州吴瞿安先生避寇云南大姚,老病颠连,自知不久人世,致书同门卢冀野先生,嘱以整理遗著云:“往坊间所出版诸......
【正】 清代以来,在南北曲以及后来形成的弦索声腔基础上产生的各种声腔都在四处传播,当它们在某些地区相遇合,或与该地区的腔调小......
散曲是金元时代新兴的一种诗歌和乐曲。这一从民间“俗谣俚曲”基础上发展起来的歌曲，是经过长期酝酿，才于宋、金对立时期在北方出现......
聊斋俚曲中的“十样锦”李万鹏在传世的聊斋俚曲中，有两篇作品的曲调联缀形式特别引人注目，这便是《姑妇曲》和《慈悲曲》中的“十样......
从聊斋俚曲看蒲松龄的艺术创新精神陈玉琛蒲松龄的《聊斋俚曲》是一部惩恶扬善、醒世救世的通俗演唱之奇书。三百余年来，或传抄于民......
对蒲氏“俚曲”的思考发微王川昆一“聊斋俚曲”、“蒲松龄俚曲”，两个称谓哪个比较恰切合适？“俚曲”一词，本意就是指在民间广为流传......
【正】 《词源》作者张炎(1248—1315),字叔夏,号玉田,又号乐笑翁。其高祖辈与姜夔过从甚密,其父张枢(斗南)有词集《寄间集》,词旁......
诸宫调产生于曲子词兴盛之后，与南北曲有着密切的关系，经历了由词体诸官调向曲体诸官调转化的过程。开初是一种“编撰传奇、灵怪，入曲......
作为联曲体戏曲所采用的曲调，每支曲调都有特定的平仄、句式、韵位、板位等格律。但由於字声平仄搭配的不同，句式的改变与字数的增减......
由中华人民共和国文化部主办,文化部艺术司和江苏省文化厅共同承办的＂全国昆曲优秀剧目展演周＂自2010年6月3日至9日在南京举办。文化......
<正> 在我国历代留存下来的文化典籍中,有—个重要而特殊的部类,这就是古代乐谱。其总数约略有数百种、上千卷册,包括不同历史时......
<正> 潮剧是广东、也是我国汉族闽南语系地区的主要地方戏曲之一。流行于粤东、闽南、上海、台湾、港澳。很早就随潮人出洋,流入......
【正】 结构是内容的外在形式,任何作品都要通过结构形式来完成,离开了结构的依托,再深邃的思想,再丰富的内容,再高超的技巧,都是......
<正> 关于唐代“拍”的概念,我在《初探唐代“拍”的时值》(简称《初探》)和《填<破阵子>曲子词再证唐代“拍”的时值》(简称《再......
一段时期以来，戏曲界对湘剧低牌子的来源发生了争议，在全国学术界都有着不小的反响。这些争论，归纳起来，一说湘剧低牌子是经历长期衍变......
<正> (一)明宁献王朱权于太和正音谱上卷,列「乐府十五体」:曰,黄冠体;曰,承安体;曰,玉堂体;曰,草堂体;曰,楚江体;曰,香奁体;曰,......
<正> 一种文学形式,从萌芽到定型,需要一个或长或短的过程。这种已定型的文学形式,还需要另一个过程,才能确定其名称。词是从诗分......
【正】 徐朔方先生校注的《牡丹亭》和《长生殿》作为“中国古典文学读本丛书”传布甚广,影响很大;尤其受到高等学校文科师生的欢......
荆沙乃楚文化之发源地，从宗庙祭祀到戏曲形成，有它延续不断的史实，南北曲曾在这里盛行，昆弋二腔角逐于明代，公安派袁小修笔记早有记载，楚......
潮剧又名潮州戏、潮音戏、潮州白字，用潮州话演唱，是源于宋元南戏的一个古老的地方剧种。明清之际屈大均的《广东新语》记载：“潮人以......
本文通过有关曲牌资料的详细比较 ,提出聊斋俚曲的某些曲牌与“南北曲”中同名曲牌是历史发展中的渊源关系 ,从词格上看 ,它们与同......
王学奇先生主编的《元曲选校注》一书,已由河北教育出版社出版面世了,这是文学出版界的一大喜讯,也是曲学爱好者的佳音.该书洋洋三......
时光如流,人生也象舞台场景多变,转眼已从青春年华走向花甲古稀。老来闲坐,偶翻照相簿,很多故人往事,涌上心端,不胜感慨,也很有回......
【正】 正如人类的物质生产在不断地变化发展一样,人类的精神生产也在不断地变化发展。我国源远流长的诗歌,就经历了从四言到五七......
文章对《新定九宫大成南北词宫谱》中收录的476只尾声曲牌进行研究。将“尾声曲牌”定义为:在曲艺、戏曲艺术中,通常在音乐结尾部......
民间器乐曲的发展层面,笔者认为可以从三个方面进行概述:一、原生性层面的器乐曲它指由声乐曲演变的、初步器乐化的器乐曲,它是我......
【正】 小曲是曲的一种体式。小曲是相对戏曲散曲的名称,一般是指明清时代南北曲以外的各种民间歌曲。小曲的“小”,与结构规模上......
"南北曲"的"场下之曲"与"场上之曲"共同组成了一个中国传统文化中"词、格、曲、腔、戏"的"大系统"。这个"大系统"上承两汉以来"旧......
【正】 (八)夏承焘致吴梅 (一九三一年十一月三日) 瞿安先生著席: 曩承八月十日手教,赐诲精详,极感雅谊。比惟道履安胜为颂。顷阅......
<正> “词”,是中国古代诗歌的一种体裁。也称“长短句”,另有“诗余”,“琴趣”,“乐府”,“乐章”等别名。词在唐代称为“曲子词......
