比兴思维相关论文
审美主体从“观物取象”到比兴思维下的物我交融,直至在审美活动中获得情感满足的心理过程,体现了审美意象生成的动态性。审美主体......
比兴是中国古典文艺美学最具有原创性的核心话语,本身具有复杂的结构、意义,它们从时代开始几乎贯穿了中国文学的始终,是中国古代......
【正】 把我国古代诗歌及诗论放置在传统文化的背景中来加以考察,或许对我们更深入地把握其特质而不是泛泛地解释一些表面现象有所......
《诗经》中《周颂》的产生时间较早，受殷商鬼神文化影响较大，仍保留着原始思维的互渗特征，而《国风》则拥有更强的文学性，比兴思维比较......
中国传统诗词中的＂比＂、＂兴＂一直被当做两种不同的艺术手法来看待,但实际创作中多见＂比兴＂连用或＂兴中有比＂、＂比＂＂兴＂这两种表现手法内在的思......
比兴思维作为一种重要的艺术思维，它在作文教学过程中具有无法替代的作用和独具一格的优势，我们在作文教学中，可从读和写两个角度，强化......
比兴是中国古典文艺美学的核心理论之一。比和兴在作为修辞方法时两者有别，但作为一种艺术思维方式，则比兴有许多共性，都具有用此意象......
当代中国古代文论研究面临着事实与价值的抉择。这种事实与价值相矛盾的状况并不是研究者的主观选择,而是由研究对象本身的属性决......
比兴思维是诗性思维，它兼有隐喻性与转喻性，其在作品中的建构机制，赋予作品一个诗性结构。《红楼梦》的“象征一隐喻”／“寓言一转喻”......
比兴手法是《诗经》创作的主要修辞手段,是以物我依存的模糊性、含混性为特征所形成的一种非理性的类比致思方式。建立在逻辑理性......
比兴是中国古典文艺美学最具有原创性的核心话语，具有复杂的意义结构。比兴作为一种艺术思维方式，我们称之为比兴思维。它是一种受某......
意象是汉代之后逐渐形成的一个审美范畴,王充较早提出这一概念.王弼探讨了意象的创造过程,将其看做是意和象的统一."立象"是意象创......
