黄钟宫相关论文
侧商调位是唐时正宫(或越调)位下面大二度的黄钟宫位.唐代调式音阶方面的变化致使整个音高上升了大二度,于是,黄钟宫从调首转到了......
汉代度量衡制是后世两千多年来中国传统度量衡体系的基础,在古代经济学、古建筑、科技发展史和中医药古经方等领域的研究中,汉代计......
《燕乐考原》一书开创了词乐研究的先河,在词学研究史上具有重要的意义。本文对《燕乐考原》一书关于燕乐的性质以及燕乐二十八调......
摘要 法曲是隋、唐时期宫廷燕乐的一个品种，以歌舞为主，有时也以纯乐器的形式出现，风格清新雅致。关于法曲的来源众说纷纭，笔者在对法......
不少人认为燕乐的角调是个很迷惑人的问题。蔡元定说七宫四调里“正角声不收”;沈括说:“姑洗角,今为大石角,用‘凡’字。”宋仁......
<正> 在我国古代典籍中,最早记载在弦上(或管上)计算“黄钟宫”律数的文字见于《管子·地员篇》:“凡将起五音,先主一而三之,四开......
《料峭》乐目家族全部乐曲都是传统乐种中的器乐作品。因此,对其调的研究与类归,不能不首先强调与认识中国传统乐种中的宫调结构......
据查，“应声”最初见著于隋朝郑译用华言之七声对应苏抵婆之七调：“一日按陀力，华言乎声，即宫声也。二日鸡识，华言长声（南吕）也。三日沙识......
宫调理论在传统音乐中占有很重要的地位,不论是在民族器乐、戏曲还是民歌等方面的教学与研究中,宫调理论的阐释都不可或缺。而接受......
宋代唱赚《愿成双》谱一个谱字“”的解译,成为整个乐谱音高解译的关键。文中采用三重证据,依靠乐谱自身分析所获得的证据,结合古......
中国传统乐学中的宫调问题一直是历代学者关注的焦点，自唐代燕乐二十八调被成熟运用于各种音乐形式之后，宫调发展进入到了一个以其为......
“新疆曲子”（俗称小曲子）的记录，多根据民间艺人的口述，因师承前辈艺人们的文化水平大都不高，再加上方言的差异，使曲牌名称出现了一些错......
以前谈了有关诗、词的基本知识中的一些问题,这里再讨论曲的一些基本知识。问:什么叫曲?答:曲与词一样,最初也是民间的一种配乐歌......
著名学者顾随先生(字羡季)是我的大学老师。1956年,我考入时在天津的河北大学(时名为天津师范学院)时,羡季师正在此任教。入学时我......
<正> 一、问题 吉林人民出版社,程希岚、吴福熙两位先生主编的《古代汉语》第202页有一例句(以下简称“例句”)是: ④子一分,丑三......
传统所使用的均孔笛，根据杨荫浏实测的七孔音高，以“小工调”D调为基调；以首调唱名“合、四、乙、上、尺、工、凡”七孔（音），翻出的应是A......
日本《音乐艺术》杂志前不久发表了东川清一氏的论文《读陈应时氏论文〈关于“调”和“调式”——关鼎、东川清一论文读后〉》(译......
日本《音乐艺术》杂志1981年11月号发表了关鼎氏的论文《中国文献记载中的日本雅乐调原型》,引出了同杂志同年12月号上发表东川清......
五 古乐 乐所由来者尚也,必不可废。有节有侈,有正有淫矣。贤者以昌,不肖者以亡。 昔古朱襄氏之治天下也,多风而阳气畜积,万物散解......
从隋唐燕乐调与元明工尺四调关系研究着手，来追溯燕乐调的衍变轨迹。可以发现从唐代主奏乐器四弦四相琵琶的纵向音阶多弦切割排列，到......
成语“黄钟大吕”形容乐、声、辞的庄严、谐和,义出古代宫调乐律。宫调是中国古代的音乐律制,是民族传统音乐的重要源头。昆曲中宫......
<正> 六、音阶现在,首先用表将前面举出的两首曲子所用的各音位置、明确表示于下:然后,如果以黄钟调作为依据,那未就要在羽音上结......
期刊
<正> 燕乐诸调,因其祖调(宫调)是仲吕宫,仲吕应夹钟之律,燕乐比雅乐低二律,唐代有用未降二律的均调名,唐宋俗乐的均调名与律调名中......
昆曲音乐的曲牌联套结构特点褚历我国传统音乐中，曲牌音乐和曲牌性思维有着悠久的历史。在民歌的对歌形式中，利用同一曲调多次歌唱即......
本表尺是为查对唐宋俗乐二十八调雅、俗名及其音位而设计的。运用这种表尺可以帮助我们更方便地了解和掌握唐宋俗乐二十八调的理论......
一、调名的称谓 隋、唐、宋文献中均有八十四调的论述,但只是理论上的东西。而唐、宋燕乐二十八调,却是实际应用的宫调,是音乐实践......
我国传统乐调上出现优先运用大二度转调的现象,实际上是有着极其深刻的历史渊源。在隋初郑译与外来苏祗婆乐调对应(587),即郑译以......
<正>唐宋期间在音乐中普遍采用的“燕乐二十八调”(简称“燕乐调”),由于其存在的年代距今较久远,加上自南宋时起,燕乐调在音乐中......
【正】 研究目的本世纪八十余年来,中国人所学习、掌握并传播的音乐基本理论,是纯粹的欧洲乐理。究其原委,乃源出日本的明治维新运......
宋代三种笙制（和笙、巢笙、竽笙）及管苗音位的设置原则张振涛陈《乐书》记载的１９簧笙，是年代最早、记写音位最明确、最详尽的历史文献。......
曲牌体唱腔中的燕乐调名，最终以九宫形式呈现出来的。其中工尺调名系统的乙字调、尺字调、小工调是与原燕乐调名系统的正宫、越调、......
<正> 载于日本《音乐艺术》1981年12月号上的拙稿《关于“调”——关鼎论文读后》,是由于我对关鼎氏在同杂志同年11月号上所介绍的......
宋末元初人陈元靓《事林广记·乐星图谱》所收口诀四种,即:总叙诀;八犯诀;四犯诀;寄煞诀。明·王佐《乐典》曾转载而未作解释,故......
【正】 据《隋书》卷十四·志第九·音乐中记载:郑译曾作书二十余篇,阐述他更立“应声”,作“八音之乐”的观点。并以其书......
凡乐,圜钟为宫,黄钟为角,太簇为徵,姑冼为羽,雷鼓、雷鼗,孤竹之管;云和之琴瑟,云门之舞。冬日至,于地上之圜丘奏之,若乐六变,则天......
对“变”与“闰”的讨论,在学术界已经持续了几十年时间。由于有部分“权威”学者对“变”与“闰”的错误解释,导致了对某些乐律宫......
