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问:声音可以在任何条件下传播吗? 答:声音是由于物体的振动产生的。人能听到各种声音,是因为发声体的振动引起它周围的物质跟随它......
我祖父陈德霖先生(1861～1930年)为清末民初享有盛誉的老一辈京剧表演艺术家。从王瑶卿到“四大名旦”(梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚......
御口亲呼“胖巧玲”在《都门纪略》一书中,《京都竹枝词》咏四喜班诗里有御口亲呼‘胖巧玲’一句。我曾问过梅兰芳先生,巧玲生生......
明清时生活在紫禁城中的人们,并不像现在的小朋友们,能够看电视、听音乐会、欣赏话剧等等,他们在节日时又会有什么样的演出呢?今天......
清代道光朝以后,京剧逐渐脱胎于徽汉二调,形成独立的剧种。同光之间,京剧艺术达到其发展史上第一个高峰,从此,在中国戏曲舞台上独......
由《白帝城》说慈禧看《连营寨》丁汝芹五月中旬，中国京剧院青年团上演了《白帝城》一剧，刘备扮演者张建国的演唱委婉流畅，如泣如诉，表......
本文探讨了《中国古典戏曲论著集成》第九集中《梨园原》之来历，考证出原本《明心鉴》实出于吴永嘉之手．《梨园原》仅为传抄过程中......
第一章(节录) 《乐记》:“乐者,心之动也;声者,乐之象也;文采节奏,声之饰也。君子动其本,乐其象,然后治其节,是故先鼓以警戒。”......
(一)荒诞岁月公元１９００年,时值大清光绪二十六年,岁在庚子。这是一个兵连祸结的岁月,又是一些喧嚣紊乱的日子。民族的伤痛使人泣血椎心,......
今年是著名清官包拯（９９９—１９９９）诞辰一千周年，包拯的故乡人说：“千年等一回！”并专此隆重纪念和研讨。如众所知，包公戏名著四海，而清代京剧则属我......
京剧形成以后，在北京得到了长足的发展。促进京剧艺术发展，除了客观环境和条件之外，满族上层统治集团对京剧的喜爱和培植是不可忽视的......
臉譜是中國戲曲藝術的有機組成部分,是人物化裝的特殊手段,在其長期發展中日臻成熟,到京劇繁榮時期,達到了登峰造極的階段。臉譜......
本集图谱是从梅兰芳纪念馆现存的全部缀玉轩珍藏戏画、脸谱原件复制所成。本集图谱原件，系梅兰芳先生于二十世纪二十年代末和三十年......
今年是联合国教科文组织命名的“世界文化遗产年” ,据报道 ,江苏的周庄、同里和浙江的西塘、南浔、乌镇五个古镇正在集体向联合国......
北京东岳庙有座喜神殿,设在后罩楼东北角,殿角立有一石碑,民国十七年(1928)立,题名《梨园重建喜神殿之碑》,有陕西张鼎乾撰文,河......
在现存的升平署档案中,有一册《无朝年旨意档》因其内容丰富生动,而引起笔者的重视。经笔者考证,本档册应为嘉庆七年(1802年)《旨......
去岁曾拜读甄光俊先生大作《毛泽东看戏》(见《老同志之友》2003年第4期),谈到1950年秋“毛泽东在中南海看完谭富英、裘盛戎合演的......
著名戏曲史专家王芷章先生的遗著《中国京剧编年史》(上下卷 ) ,新近已由中国戏剧出版社出版。这不仅是广大戏曲工作者企盼已久的......
我国已故著名戏曲史学家王芷章的遗著《中国京剧编年史》,在成稿22年之后终于由中国戏剧出版社出版了,这是京剧史研究工作中的一件......
《穿戴题纲》的年代问题《穿戴题纲》记载的是清内廷戏剧演出时人物的穿着及装扮,是一种不可多得的研究清代内廷戏剧演出活动包括......
【正】 根据内廷戏曲档案,从咸丰十年(1860)至光绪十七年(1891)这三十二年的时间为清代内廷演剧由"雅"到"花"转变的过渡时期。与前......
笔者认为幺书仪先生《正误》一文“正误”只针对该书宫廷戏曲演员和民间京腔演员之表格统计，以及使用南府相关资料等三小部分，但误解......
清代宫廷盛行演剧,慈禧太后叶赫那拉氏极好看戏,更是世人皆知。同光年间,慈禧独断朝纲将近半个世纪,常有人因此而认为这一时期内......
(一)票戏活动,可谓源远流长。远的暂且不说,单从京剧初兴时算起,至今也有150年左右的历史。清道光年间京剧勃兴,宫廷帝后和王公大......
《打龙袍》(以下简称《打》剧)是一出反映宋代宫廷斗争的传统戏,此剧究竟首演于何时,笔者无从考证。据有关史料记载,清道光四年(18......
清代诸帝,无不嗜好戏曲,将戏曲列入朝廷仪典即自清代开始。张次溪说:“戏剧一道,有清一代为最盛。盖清室来自漠野,目所睹者皆杀伐......
从礼乐文化视角看,清宫剧本与清代礼乐之间有着密切的关系。首先,以内廷常演剧目与相关节令之间的对应关系推之,清宫剧本的制作目......
翁偶虹先生是家喻户晓的剧作家、戏曲理论家,他的剧作脍炙人口、流传至今,与此同时,翁老在脸谱收集研究方面也是成就卓然,是一位......
清初,京城珠市口迤东草市南建有精忠庙。清朱一新《京师坊巷志稿》:“精忠庙:庙祀岳忠武,康熙时建,有大学士刘统勋碑。……旁有喜......
朱家(?)是新时期以来清代宫廷戏曲研究的先行者,他综合运用多种史料对清代宫廷戏曲进行研究,考证清代宫廷戏曲的剧目、声腔、服饰......
本稿利用档案资料,考察了清朝政府对演剧活动的控制。清朝政府对演剧的控制很严格,这一点已为不少学者所指出,但是控制的实际情况......
一、演戏的机构清初,秉承明之旧制,凡宫中演戏之事,皆由教坊司承应。根据《明史》中的有关记载,明代的教坊司隶属于礼部,实为优伶......
慈禧太后对皮簧戏格外推崇,曾给予作为“内廷供奉”的艺人特别“殊荣”;虽然这些“内廷供奉”具有卓越的才能,但在帝后眼中仍处于......
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清内廷连台本戏《昇平宝筏》之版本,傅惜华先生所撰《清代传奇全目》曾录,惜后佚失,然今有若干资料被发现。据中国艺术研究院图书......
咸豐七年1857旧曆四月二十三日清宫戲曲上演掌昇平署特殊賞,即:文宗咸豐皇帝奕寧詩題写:横額。文献書類恐多記:“二十三日未刻、......
光绪九年（１８８３年）三月，西太后批准升平署从北京的民间戏班中，选择优秀的艺人进宫承差，为的是重建皇家剧团和演剧制度，她要彻底改变东太后时代......
该书是由著名戏剧史学家王芷章的女儿王维丽及其女婿李庆元整理的,收录了王先生的《腔调考原》《中国戏曲声腔丛考》《清升平署曲......
清代二百余年间,在内廷演戏的伶人可以分为民间伶人(称外学)和太监伶人(称内学)两种。演戏衙署规模最大当属乾隆朝,内外学伶人总......
