格调论相关论文
高(木秉)是明初闽中诗派诗学理论的主要代表,他所编选的是闽中诗派诗学思想的集中体现.对明代诗学辨体理论的突出贡献表现在:四唐......
明代格调论者力主师法盛唐诗的高格逸调,导致古典唐诗学在明代走向全面盛兴.正德时以"前七子"为代表,形成第一高潮,嘉靖初渐趋低落......
以七子派为代表的明代格调论者,提倡学习古人的格调,为此,他们确定了一系列文本范型,以供时人取则.范型文本主流的一致性,显示出格......
李东阳及所著《怀麓堂诗话》绍承杨士弘《唐音》及高棅《唐诗品汇》崇唐理路,续探审音辨体,并开启明格调论诗学。在韩诗接受上,借......
复古理论是中国古代诗学批评的一大主要论题，它在日本诗话中也受到了相当的关注。本文从格调论、性情论、雅正论三个方面论述日本诗......
复古理论是中国古代诗学批评的一大主要论题,它在日本诗话中也受到了相当的关注。本文从格调论、性情论二个方面论述了日本诗话中......
谢榛的《四溟诗话》在明前后七子的诗论中占有重要地位,与其他论诗家一样,他也主张＂格调论＂,但与他人的剽窃、蹈袭、模拟不同,他主张......
在格调论中，主情与主格调相互统一，直接显现着中华民族生命的存在方式。格调论的兴起是主情思潮直接导致的结果，明人不满宋元理学对诗......
格调论在清代乾隆时期最为盛行,沈德潜为其盟主,黄子云为其同调,两人互相呼应,在强调诗歌的教化作用、人格与诗格之间的关系、拟古......
南宋严羽的《沧浪诗话》在以下几个方面影响了明清时期的格调理论：1．追求“自然浑成”的诗歌审美理想；2．注意辨识诗歌体制，风格特点；3．高......
杨慎诗学的形成跟李东阳有重大的关系，第一，李东阳主张“求声于诗”，即重视诗歌的音韵之美。作为诗人兼古音学家，杨慎诗学主张更进了一......
晚明“七子”所提倡“格调论”曰:“高古者格,宛亮者调”,虽是有彼时复古主义倾向,但从文艺创作的视角切入与深入解读后发现,其实......
新闻，理应担负起“以正确的舆论引导人”的责任，但时下却出现了一种迎合低级趣味、满足刺激受众感官的非艺术非审美的媚俗倾向，这股非......
【正】 近几年来,中国文学史研究领域出现了一个热点,便是文学史观的探讨。它适应着新时期文学史工作推陈出新的需要,在八十年代“......
格调论唐诗学走向深化的主要标志,是对唐诗体格的精微辨析,以及对唐诗演变进程的清晰勾画。与此同时,唐诗范型全面细化和接受视野......
王世懋是明代诗学复古格调派流弊的反省者与革新者,他对后七子格调论的矫正主要表现在以下三个方面:一,反对拘泥格调;二,肯定文学......
高棅是明初闽中诗派诗学理论的主要代表,他所编选的《唐诗品汇》是闽中诗派诗学思想的集中体现。《唐诗品汇》对明代诗学辨体理论......
才情与格调本属两个不同范畴。才情即创作主体的才能性情，格调属作品的范式。人们写诗，本来就是凭借个人的才性禀赋．抒发自己的情感，但......
诗学意义上的“格调”，是指诗歌的体格和声调。首开以“格调”论诗风气的是明代茶陵诗派的领袖李东阳。“前后七子”及其羽翼人物（以......
格调论发展至乾隆之时,已呈现出较为成熟的态势,沈德潜为格调论的集大成者,乔亿作为沈德潜的同调,与之桴鼓相应,声气相通。通过对......
格调论至少包括三方面的重要内容,即:"格"、"调"、"情"。它既求"格",又始终突出强调"调",并将"调"作为内在情感的外在显现,从而进......
王船山非常重视声律对形成诗歌音乐美的重要作用，但他认为“律不可以死法求”，格律诗的平仄律更是不可过于拘泥，而应“以穆耳协心为音......
清诗总集与清代诗论、诗歌流派、诗歌创作及作家有着密切的关系,颇有研究意义。本文以笔者所寓目的240种、调研所收集的800余种清......
明代中期,前七子发起了一场声势浩荡的文学复古运动,在诗歌方面主张“诗必盛唐”,明确提出宗法唐诗的诗学主张。但是,明代诗坛的宗......
格调论是明代诗学的主流与正宗，在清代具有深入广泛的影响，与神韵论、性灵论成三足鼎立之势。沈德潜作为格调论的盟主和集大成者，建构......
由云龙不仅是云南著名的政治活动家、教育家,在政治上卓有成就,同时也是一名诗人、诗论家。他在隐居期间所作《定庵诗话》集中了毕......
<正> 一、认识上的误区 风格要素是语言风格学的核心术语,其定义却不尽一致也不甚恰当。 一种意见是将风格要素看作形成风格的制导......
袁中道与钟惺、谭元春都重提师法古人，标举含蓄浑厚的唐诗，实为矫正公安派的浅俗率易，而要求取古人精神，则为避免七子派的徒袭体貌，对唐......
明代是一个全面宗唐的时代,明人选唐诗盛况空前。本文从明代唐诗选本和选集入手,通过考察其序跋凡例、圈点批注以及选诗的相对范围......
