【摘 要】
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华阳洞位于句容茅山老虎岗西北坡林间的山岩之下,南离顶宫2公里,北距印宫300米.相传洞中有天市坛,且有天窗洞在洞中央,秦时名为“句金之坛”,又称“金坛百丈”,故有“第八洞”之称.茅氏三兄弟、陶弘景等曾在此洞中修道传教、著书立说.清康熙南巡,给此洞题过“第八洞天”4个大字.唐代诗人刘长卿以“渐临华阳口,微路入葱茜,七曜悬洞宫,五云抱深殿”的诗句,赞美华阳洞.华阳洞摩崖石刻始刻于唐代,终于清代,历经1
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华阳洞位于句容茅山老虎岗西北坡林间的山岩之下,南离顶宫2公里,北距印宫300米.相传洞中有天市坛,且有天窗洞在洞中央,秦时名为“句金之坛”,又称“金坛百丈”,故有“第八洞”之称.茅氏三兄弟、陶弘景等曾在此洞中修道传教、著书立说.清康熙南巡,给此洞题过“第八洞天”4个大字.唐代诗人刘长卿以“渐临华阳口,微路入葱茜,七曜悬洞宫,五云抱深殿”的诗句,赞美华阳洞.华阳洞摩崖石刻始刻于唐代,终于清代,历经1000余年.现存的20多块名人石刻,对研究历代书法、石刻及道教史有很高的历史价值.2006年华阳洞摩崖石刻被列为江苏省级重点文物.
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遵循适度原则，古代青铜文物的除锈不能做到完全去除氯离子。对于部分氯离子去除较为完全的青铜器，可以采用成膜效果较好的缓蚀剂处理，形成保护膜，阻断外界腐蚀介质，是一种较安全的做法。粉状锈生长较为严重的青铜器，适度去锈后尽量先不做封护处理，可将其置于无有害因素的保存环境中长期观察有害锈的再发生情况，在确保文物内部安全稳定的前提下做缓蚀封护的处理，防止封护后粉状锈向铜体内部生长，造成文物的损毁。为了更多地
西周柿蒂纹铜尊的修复由于是为了陈列调展展出，所以修复时间较紧。在修复补缺时比较遗憾的是没有采用低熔点合金补配方法，而是选择较为简便有效的环氧类材料作为补配。文物修复，一定要根据本馆自身所具有的技术能力和条件来决定适当的修复方法。确保文物的安全，做到万无一失是首要的。文物的修复是一项光荣而神圣的事业，只有在实际工作中不断地积累、学习，修复实践中耐心、细致，积极地了解并掌握最新的科技知识和技术，不断地
铁质文物保护是一个长期性的工作，保护和修复铁质文物首先要遵循的原则是保持原貌、整旧如旧，以防为主、防治结合。而铁质文物的保护与修复工作难度较大，需视其保存环境和自身腐蚀情况的不同，分别要作科学的保护方案和修复方案。铁质文物的保护涉及多学科、多领域的研究成果，需要多方面配合和支持。出土的铁质文物大多收藏于博物馆及文管所内，这样就需要文物保管员在保管工作中做到勤观察、勤通风、防止灰尘对文物腐蚀，注意铁
根据以往的修复经验，针对该类形制狭长的平面类丝织品，常见的思路就是采用书画装潢中的托裱法，采用针线法进行保护修复，无疑是一种新的尝试和挑战。针线法的长处在于不添加使用任何化学材料，具有可逆性，或者称为可重复操作性，修复部位的材料可以拆除，恢复原状。
《仿华秋岳笔意》是一张后人仿华秋岳的画,通长177cm,宽49cm.工笔兼写意的花鸟画,幽静淡雅,耐人寻味.文物状况为:画心有破洞、污渍、霉点,画心上部有开裂、下部有印折痕及破损,无天地杆,纸本,原镶绫边完全破损,未曾修复过.根据画心的完残情况决定对此画进行重新装裱.
本研究模拟出土丝织品在地下埋藏环境中的不同pH值，研究了不同温度对丝织品的影响，以及溶液pH值在老化过程中的变化;还对同样温度下，不同浓度的碱性溶液对丝绸的水解作用进行了分析研究，为在丝绸老化试验研究中，水解老化的老化条件的选择提供参考;最后还用经过试验选定的水解老化条件，对丝织品的水解老化进行了分析。虽然pH值和温度是影响丝织品寿命的两个重要因素，但密闭的埋藏环境，对丝织品的保存更为重要;5％N
古典家具的修复指的是通过采取措施使得被破坏的文物家具能够呈现出可理解的状态，以最小限度地牺牲其艺术和历史的完整性为目的。修复是保护工作的深入，当保护处理被认为不够时，修复在某种程度上起到恢复原物的作用。更确切地说，修复不仅仅是一项手工艺活动，而是一种态度，它完全不同于普通的修理工作，它是将家具在一定的时间段内允许修复到它原始的状态的一种尝试。
汝窑因位于北宋时期的汝州而得名.在宋人史料中有“汝窑为魁”之美誉.明清文献中所谓宋代五大名窑“汝、官、哥、定、钧”,往往把汝窑排在第一位,把汝窑列于名窑之首,反映了明清时期从皇帝到士大夫对汝窑的喜爱.半个世纪以来,我国几代陶瓷及考古工作者为寻访汝窑遗址颇费周折.河南省文物考古研究所在1987年首次对宝丰清凉寺窑址进行考古钻探与试挖掘,发现典型御用汝瓷片及较完整的汝瓷器.从1987年到2000年先后
《山水图轴》,作者为张天培,清代,生平不详.现藏于烟台博物馆.画心纵136厘米,横38.5厘米,绢本,淡设色.此幅书画小楷题款“仙山楼阁,甲子新秋写,祝懋老老亲家荣寿,弟张天培”,落笔不苟,而点书所至,皆有意态.显然,这是张天培为其亲家祝寿而画的一幅作品.款下钤有阳纹和阴纹的两枚篆书印.图中奇峰深壑,殿宇楼阁,仙气云绕.山石悬岩陡峭,苍松虬曲,山泉飞下,石道围栏弯曲,伴着松涛阵阵,有高士正携仆观泉
斗彩,又称“逗彩”,是釉下青花与釉上彩相结合的一种彩瓷工艺,是明宣德时期的创新品种.成化年间(1465-1487年)的斗彩是明代最脍炙人口的瓷器,以官窑瓷器为主,主要供宫廷赏玩,数量有限,在当时就已经十分珍贵,现今的价值更是居于古今瓷器之首.基于此文章论述了对大明成化斗彩葡萄杯的修复过程。