屏风图像是汉唐时期一种独具特色的绘画样式,可以将其大致分为两类,即辅助性屏风图像和独立性屏风图像。其发展主要分为三个阶段：汉到魏晋时期、北朝到隋代时期、唐代时期。在屏风图像的发展脉络中,其出土位置、空间观念都发生了变化。汉代到魏晋时期屏风图像主要绘制于墓室侧壁或侧室,在二维的壁面上表现墓主与围屏、床榻、帷帐组成的三维空间；北朝到隋代转绘于墓室正壁,屏风图像平列在墓主身后,两者之间的空间明显被压缩；唐代屏风图像则围绕棺床所依壁面绘制于墓室中,墓主像已被抽离出画面,屏风图像与棺床之间构成了真正的三维空间。屏风图像的内涵也在各时期发生了转变,这一点在树下人物屏风图像上表现的尤为突出。北朝时期山东地区的树下老人图屏风图像应是来源于竹林七贤图,表现了玄道高士的集体形象。唐代早期,这种图式在太原和长安地区得到应用,并发生了转变。太原地区的树下老人图屏风图像主要表现了孝子、忠臣等标榜儒家道德观的人物形象。在长安地区,则以列女传为原型,以“列女形象”替换了“老人形象”创造了树下列女屏风图像。从初唐后期开始,随着享乐思想的逐步盛行,树下列女图屏风图像又转变为表现贵族妇女世俗生活的树下贵妇屏风图像。对汉唐时期屏风图像的梳理、研究,为我们还原汉唐时期的绘画面貌,建构更为完善、可信的汉唐美术史提供相对准确、有效的依据,同时,也对我们研究汉唐绘画的观念、样式、技法,以及当时的丧葬文化具有重要意义。