本论文试从中国人物画的发展看民族审美意识的角度进行论述。全文共分六个部分:一、中国人物画的发展历程。中国人物画源远流长,其发展史是一部灿烂的民族文化史。审美意识的变化促使人物画有新的发展。二、东西方文化的选择和社会定位不同的根源——民族审美意识。民族的文化传统是民族审美意识产生的土壤。儒家、道家和佛家对中国人物画审美意识的影响此消彼长、影响最大。而帕拉图与亚里斯多德的模仿说则直接影响西方艺术家的精神理念。三、传统人物画在民族审美意识下的具体体现。传统人物画的审美意识表现在中国深厚的文化背景和艺术观念中,以及中国人物画的表现形式、手段和方法上。四、人物画在新的文化背景下的现代审美意识。西方绘画的造型观、透视观浸融中国古老的绘画艺术,显示了中国人物画发展的新的可能。五、多元化的倾向是新的审美意识下的产物。多元化的实质是表现形式的个性化。随着艺术价值判断标准的多元化,画家们选择相应的表现手段和形式构建自己的绘画语言,使人物画的审美意识不断丰富。六、民族审美意识在人物画发展中的重要作用和历史意义。民族审美意识一方面具有强烈的历史性、遗传性;另一方面又具有鲜活的现实性、变异性。人物画的发展正是在继承传统审美意识的基础上融合外来审美意识,从而向更高更深层次发展。