作为艺术的中国木版年画,自本世纪以来,因“非物质文化遗产”的概念而具有颇多意义深远的“附加值”,由此,相关文化部门、研究机构等也大范围地展开关于“非遗”的抢救与保护工作。中国木版年画艺术的风格研究无疑是其中的重要论题之一。就民间文化理念而言,中国木版年画在我国灿若繁星的民间美术中最为夺目。对传统手工艺的传承和创新是当前时代思想的主题,也是华夏民族的共识与责任,这不仅有益于当代艺术和其他领域的借鉴和应用,还在优秀传统文化的弘扬上具有深远的意义。目前,中国民间文艺家协会正在对中国木版年画申报世界非遗项目,而对于它的普查、整理和研究虽已取得了初步的成果,但对中国木版年画的历史发展、地域特征、艺术风格等方面,还缺乏深入细致的研究。本文将我国北方代表性的潍坊年画与南方较有特色的滩头年画加以比较,从地域差异、民俗特征、印制工艺以及年画的题材、线条、色彩等方面着手阐释,无疑是一个具有相当学术价值与意义的课题,对当前“年画学”的创立,亦不乏建设性的价值与意义。本论题在研究方法上主要采取比较法,同时兼顾现象学意义上的描述法;在具体阐释时,借助文化学、人类学、艺术学等相关学科的理论与方法,尝试着提出某种年画研究的可能性假设,亦即从文化哲学层面、艺术心理学层面、艺术学层面切中本论题的核心——比较性的风格研究。潍坊、滩头两地年画在艺术学上是大体相似的,因为它们都属于年画两大风格中的粗犷、质朴、夸张风格,但在诸多方面也存在着差异。就宽泛风格的界定而言,山东潍坊杨家埠年画可谓“温文尔雅的君子”,主要受地缘文化中的儒家、齐鲁文化的影响;湖南隆回滩头年画则更像“蛮荒之地的精灵”,缘于此地巫风盛行,兼吸收湘楚、梅山文化之精髓。