随着社会的进步和时代的发展，外来的多样化的音乐形式改变了我国大多数人民原本的欣赏水平和审美观念，我国传统戏曲文化的光彩渐渐被这些外来的音乐形式所掩盖。为了不让传统戏曲音乐被外来文化彻底击垮，戏歌这种运用戏曲音乐元素创作歌曲的艺术形式便应运而生，并在传播和发展中得到了越来越多观众的喜爱。各个地方剧种纷纷借鉴这种形式创作属于资深剧中的戏歌，一些晋剧艺术家们也通过借鉴这种方式创作出了“晋剧戏歌”。“晋剧戏歌”将晋剧原始的唱腔韵律、板式节奏、调式节奏中的一部分保留下来，和现代歌曲创作技法融合在一起，是将艺术性、思想性、欣赏性集为一体的新兴艺术形式，是传统与多元文化的交流融合，同时能够对传统晋剧艺术的传承和发展起到一定的推动作用。
　　本篇论文的研究分为五个部分：第一部分，“晋剧戏歌”溯源，笔者在这一部分主要对“戏歌”这一艺术形式的发展起源、戏歌和民族声乐之间的关系以及“晋剧戏歌”的兴起和发展进行了介绍和分析。第二部分，论述“晋剧戏歌”的音乐特点，从“晋剧戏歌”对晋剧音乐素材的借鉴进行分析。第三部分，通过结合“晋剧戏歌”《人说山西好风光》和《汾河流水哗啦啦》这两首作品的创作背景、音乐特点、对晋剧艺术元素的借鉴运用以及演唱方面的论述，具体分析“晋剧戏歌”的艺术特征。第四部分，探究“晋剧戏歌”现状与传播推广，从“晋剧戏歌”的发展现状，对于“晋剧戏歌”和晋剧艺术辩证关系的探讨，以及对“晋剧戏歌”发展及推广的建议这三个方面进行阐述。第五部分，结语，对本论文的研究做出归纳与总结。希望通过这篇论文，能够为晋剧艺术及“晋剧戏歌”的推广和发展献出自己的一份力量。