山东筝派以其悠久的历史和浓郁的地方音韵特色,在众多的古筝流派中独树一帜,近代以赵玉斋、高自成、韩庭贵为代表的山东筝家所整理并创作和改编的一批筝乐作品,为山东筝曲在全国范围内得以流传奠定基础。《高山流水》作为山东筝曲的代表作,在广为流传的同时,备受筝人瞩目。在现今所听所见的山东筝曲《高山流水》中出现了多个版本,他们从谱面形态,指法编配,音响效果多有不同,但归纳起来基本都出自于赵玉斋、高自成、韩廷贵三位筝家的传谱。本文将以这三个版本为研究对象,对其进行乐谱与演奏的分析,以此探寻三个版本的异同,进而探寻其中的共性与个性,不同筝家的演奏特点与审美取向。本论文由五个部分组成,第一部分为绪论,包括研究意义、研究方法和研究现状;第一章将沿着山东传统筝曲的发展脉络,对《高山流水》的发展及演变进行溯源;第二章是对通行的山东筝曲《高山流水》三个版本的分析,从版本成因、各版本的谱面形态两个方面进行具体的研究;第三章是三个版本艺术特色的分析,将从运指的个性化及音乐处理的独特性两个方面逐一论述;结论是是全文的总结,是对三版《高山流水》共性、个性的提炼与升华,与此同时也提出了新时期山东筝曲如何发扬传承的见解。本文运用分析乐谱、视听音像资料、以及对三位筝家的后人进行访谈的方法,梳理出他们在记谱形式、演奏习惯、风格韵味的特点。同时,本文的研究也将以一个新颖的视角,细致地分析三版《高山流水》的乐谱,得出不同谱面、不同板式和不同演奏视听的这三个版本,是传统民间音乐发展中“不确定性”和“即兴性”的体现,也是传统民间音乐“口传心授”教学的必然结果。希望通过本文的研究,可以使研究者在研究山东筝曲《高山流水》时有所参照,也为给更多的研究者提供相关研究的思路和方向。