传记片是一种较早较成熟的电影类型,它的叙事模式已经基本形成,以人物为叙事中心,以事件为叙事纽带,以社会历史为框架,将人物身上那种崇高的精神贯穿影片始终。它的艺术构思和美学探寻等方面也在不断成熟,为该类型电影的发展积累了不少成功的经验。然而传记片又不同于其它电影的发展,在它相对清晰地、独立地、连续地发展轨迹中,虽然每个发展时期都取得了卓越的贡献,但是,当把传记片放在与其他类型影片的比较中就会发现,前者的创作规则和叙事理念。不但与当时政治联系尤为密切,而且与经济的、历史的、文化心理的关系也格外密切。不但迎合了当时大的社会环境,而且也能适时的为观众提供精神与心灵的寄托。但正是这种紧密的联系,反过来又成为传记片发展突破上的一个瓶颈。如何在这种传播主流思想的同时又保持它作为一门艺术发展之间的平衡,成为创作者要考虑的问题之一。再者由于传记片本身的特殊性,以真实人物为创作对象,“真实”便成了传记片创作的生命,这种真实包括历史的真实和艺术的真实,两者缺一不可,在这个天平中,就出现了真实与虚构的大讨论。本课题就是通过对中国传记片电影进行一个归纳,重点研究经典传记片的创作规律及惯例并探求其固有的电影特性,这样对于同类影片的发展有着极大的现实指导意义,并且通过对中国政治历史社会和文化背景的挖掘,更加有助于把传记片这门艺术创作放到一个大的环境中透视出中国艺术与社会历史的奇特关系。本文首先对传记片的概念做了一个详细地阐述和补充,然后对各个时期传记片发展的历史背景和产生的社会意义进行探究。其次,专门对各个时期专主的选择进行分析,通过专主选择的标准,以及叙事风格的不同,探索传记片在历史发展中的表达和叙事特点。最后在历史真实与艺术创作的取舍与统一中,探讨传记片的两种美学原则,以及在这两种美学原则影响下的传记片创作。本课题通过对文本的概括性梳理,明确它的发展与中国政治话语及历史文化的关系,也通过探讨奥斯卡获奖传记片的精神内核和创作精髓,找出与之发展的异同,使我国传记影片在现有的状态下能够做出适时地改善,相信将会极大地推动中国电影的发展。