阿彼察邦·韦拉斯哈古,作为泰国电影新浪潮时期特立独行的先锋电影人。他的电影作品,与大多数泰国“新浪潮”时期导演作品的相同之处在于以本土文化为根基;差异则在于阿彼察邦更注重对电影叙事可能性的探索,这与商业包装下的泰国本土类型片创作背道而驰。自其电影《能召回前世的波米叔叔》获得2010年金棕榈奖,带有浓郁东方神秘色彩的泰国艺术电影获得欧洲影坛注目,也使世界看到基于东方文化来建构电影多元叙事时空的可能性。阿彼察邦抛却类型化叙事、流畅性剪辑等约定俗成的电影技巧,以哲思式的长镜头、打破常规的时空结构、淡化的故事情节为主要风格,影像充满浓郁的东方韵味,诗化与哲理性的镜像语言带有很强的实验性。阿彼察邦电影的叙事时空具有鲜明的“二元性”,在其影片中形成前后照应、互相依存的状态,并在这种“二元比照”的状态下达成大于“二元”之和的多义主题。阿彼察邦在展现其电影“二元比照”的叙事时空时,或将影片分立为两部分,形成现实时空与心理时空之比照;或将现实时空与灵异时空统一于镜头内部,形成多重并置空间,折射泰国特有的鬼神文化;或是游走于纪实与表现之间,形成套层叙事时空的建构达到个人存在等问题的深入思考。他擅长用时间意象建构影片时间的流动与凝滞,发挥了电影影像对时间和空间的可塑性。他的时空观无时无刻不显现出东方佛教文化浸染下的智慧与哲思。