【摘 要】
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仇英是我国明代中期“吴门画派”的代表画家,其仕女画精细工丽,色彩绚烂。铃木春信是日本江户时代浮世绘画师,其美人画体态轻盈,诗意多姿,颇有明代仕女画画风。浮世绘美人画
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仇英是我国明代中期“吴门画派”的代表画家,其仕女画精细工丽,色彩绚烂。铃木春信是日本江户时代浮世绘画师,其美人画体态轻盈,诗意多姿,颇有明代仕女画画风。浮世绘美人画沿袭唐绘、大和绘的传统,脱胎于中国传统仕女画,在此基础上融入本土绘画语言,发展为日本的“国粹”。本文通过对仇英仕女画与铃木春信美人画的比较研究,分析二者的异同及产生的原因,在同的层面详细阐述仇英仕女画对铃木春信美人画的影响,在异的层面引发出各自对后世的影响,并对此提出一些思考,总结出各自在发展过程中的得失经验,挖掘更深层的文化与艺术涵义。
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