本文通过对俞剑华美术理论的系统研究与深刻分析,认为俞剑华的美术理论带有中国本土化的特色,有别于其同时代受中国古代传统模式影响和西方模式影响的理论。俞剑华在中国美术史论上的主要贡献为:美术史论资料的收集和解读,画史画论体系的建构,对中国绘画理论的阐发,美术史论方法的确立,中国画文化立场的树立。其中,在美术理论的书写方式上有独特的特征,这就是对于美术理论研究的编纂和研究方法。俞剑华在美术理论研究中,重视文献学在美术学科的运用,重视学科的基本建设和实地调查,注重艺术实践与理论相结合。在美术史论的写作过程中,俞剑华发挥自己作为画家的特点,以画家的视角切入美术史论,来编写美术史,这种从艺术创作者的角度出发来进行史料的编纂与梳理,更适合广大美术从业者进行学习和应用。他在自身的美术生涯中,提出了“四万”的艺术观点,即“读万卷书,行万里路,画万张画,写若干万字的论著”。这是传统文人绘画观念与现代美术观念的结合。俞剑华在美术著述中,针对当时卑视国画者的观点,进行批驳,得出中国画有价值而且将国画的价值加以分类,尤其对于中华民族有密切之关系。俞剑华的本土化的美术史观与美术理论的书写方式对近现代美术理论有着重大的影响。