泰勒·派瑞是新世纪以来好莱坞冉冉升起的一名非洲裔电影导演,多才多艺的他同时也是一名优秀的电影编剧、演员及制片人。2005年,他凭借编剧《黑疯婆子日记》一片在美国影坛崭露头角,随后他自编自导自演了《玛蒂亚的家人重逢》、《黑疯婆子闹监狱》、《黑疯婆子的快乐大家庭》等一系列黑人喜剧电影。在喜剧创作之外,他还编导了诸如《爸爸的女儿们》、 《拜见布朗一家》、《彩虹艳尽半边天》等一批真实反映美国黑人生活、剖析美国黑人内心世界的正剧。泰勒·派瑞导演的所有影片都属于严格意义上的“美国黑人电影”,它们由黑人班底制作,以黑人观众作为主要目标受众,在银幕上呈现了较为真实的黑人经验。本文紧紧抓住黑人主体意识的银幕建构这一核心问题,从四个方面对泰勒·派瑞的一系列作品进行了分析。首先,本文从种族和阶级的角度切入泰勒·派瑞的影片文本,着重分析了新种族主义语境下黑人的生存困境以及黑人中产阶级的崛起所造成的黑人族群内部的矛盾与分化；其次,从性别的视角切入,本文考察了泰勒·派瑞电影中的两性形象塑造,着重探讨了在种族与性别双重压迫下黑人女性的命运以及两种特殊的黑人男性形象,对于泰勒·派瑞影片中光彩照人的玛蒂亚这一形象,本文也专门进行了分析；再次,本文从叙事的角度阐述了泰勒·派瑞对好莱坞主流叙事的继承与修正,并思考他是如何通过叙事来彰显黑人主体意识的；最后,本文分析了泰勒·派瑞电影的银幕美学与种族政治之间的关系。本文认为泰勒·派瑞执导的这些影片非常传神地反映了黑人在美国社会中面临的诸多挑战,以及他们不断与白人主导的工厂、邻里以及公共空间进行的协商；同时这些影片也深刻地反映了身处现代美国社会中的传统黑人社区所面临的认同危机及其对此进行的自我调整。