樋口一叶是近代日本文学史上最负盛名的女性作家,冈保生称其为“薄命才女”。在她不到25岁的人生中创作了22部作品,其中11部杰作是在其人生最后阶段被和田芳惠誉为“奇迹的十四个月”中完成的。樋口一叶塑造了各种女性形象,并把作为女性自身的思考表现在其作品中,描写了明治时代女性的深重悲哀,抒发了明治时代女性的自强意识,不断探求了明治时代女性应有的姿态。关于其代表作的主人公们,如“美登利”、“阿力”、“阿关”等女性形象的先行研究非常丰富。但是,本论文关注了樋口一叶初期作品,发现《晚霜》的“阿高”、《襻带》的“系子”、《梅雨》的“八重”、《雪日》的“珠”,以及《暗夜》的“阿兰”等几乎所有主人公的母亲都已去世,她们都是孤独一人,故从这一切入点论述了樋口一叶通过这种失去母亲的不幸来诉说主人公们的可怜境遇和与生俱来的悲哀之创作意图。但与此相反,以《花隐》为起点,在“奇迹的十四个月”里创作的作品中却有截然不同的现象,主人公们的母亲纷纷登场。譬如,把自己无法实现的出人头地的欲望强加于孩子身上的《花隐》的母亲“阿近”,在金钱欲望的驱使下不惜让女儿做妓女的《青梅竹马》的“美登利”的母亲,无言沉默和过度唠叨结果均导致孩子不幸的《浊江》的两位截然不同的母亲。本论文分析挖掘了母亲形象给予作品中各个母亲的孩子所带来的影响和不幸。同时,对反映在女主人公们身上的樋口一叶的人生中由母亲带来的不幸所造成的悲哀现实也进行了考察,把樋口一叶和母亲的情感纠葛与作品分析相结合,以三部代表作品中的母亲形象为中心,尝试了深入挖掘分析樋口一叶描写的女性形象中的全新一面,通过剖析樋口一叶作品中的母亲形象,揭示了樋口一叶描写的母亲形象中所呈现出来的自私的、现实的、温柔却又冷酷的特征,对于更为全面地理解樋口一叶文学也会有所帮助。