陈继儒是明代著名的书画鉴藏家,富于收藏,精于鉴赏,并且撰写了多部书画著录。本文从多角度去研究陈继儒,包括他的山人身份的考察,《妮古录》的解读,书画鉴藏活动以及书画鉴定和书画创作等方面,以求整体上探讨陈继儒的书画鉴藏世界。本文从晚明山人展开讨论,作为具有山人普遍特征的陈继儒,交游、著书、鉴赏自真,为了给后人留下可供参考的书画文献,著录了《妮古录》。从《妮古录》当中,笔者看到了陈继儒的书画鉴藏活动和书画理论倾向,陈继儒与董其昌、项氏家族、李日华等书画收藏家交往频繁,其中与董其昌的书画交流更是长达三十多年之久,与江南地区书画名流的交往,拓宽了陈继儒的书画鉴定能力,培养了他典型的“文人画”倾向。陈继儒与董其昌的书画交流中,培养了二人共同的书画理论,陈继儒在其撰写的著书中大力提倡“南北宗”,为最终董其昌提出的“南北宗论”起到了很好的宣传作用。陈继儒的书画鉴藏活动,使其培养了独特的书画鉴定能力,分析了大量书画的真伪,也为陈继儒的书画创作提供了有益的帮助,最后笔者分析了陈继儒的画梅和山水画的特点。