近年来,中国电影学界掀起了“重写电影史”和“中国电影学派”的研究热潮,两者并不是分割独立的关系,而是互为表里、相辅相成的。“重写电影史”作为异于传统电影史研究的电影史研究路径,其“重写”意义下电影史述的研究思维、对象、方法、路径、范围等各方面的自我革新,都为建构“中国电影学派”提供了现实可能。“中国电影学派”是旨在建构一个具有中国特质、蕴藏中国文化、表达中国精神的“中国电影共同体”,其的建构和形成要求包括“重写电影史”在内的中国电影学术研究的自我革新、自我创造。在此,“重写电影史”的首要任务就是还历史以真相,即廓清以往电影史书写忽视的历史陈迹;其最主要的意义在于为形成“中国电影学派”奠定历史基础。在“重写电影史”和“中国电影学派”的双重召唤下,对中国区域电影史的研究已成为当下电影史研究的主流。哈尔滨早期电影史是中国早期电影史的重要构成部分,但其在以往和当下的中国早期电影史研究中尚处于被忽视的状态。当下对哈尔滨早期电影史的研究必然遵循“中国电影学派”和“重写电影史”的理论视域和路径。本论文主要截取1896-1945年的历史时段,经史料的搜集和整理,结合哈尔滨每一历史时段的整体社会状况,分列四章对哈尔滨早期的电影院业进行详细的历史研究。首先,在绪论部分,主要概述了本论文写作之由来;国内外有关的研究现状;研究之目的、方法和意义。正文分列四章,第一章在布罗代尔“环境理论”的观照下,详述论述了1896-1905年哈尔滨的城市之兴和文化特质,在此基础上,讨论了作为现代城市文化的重要代表——电影传入哈尔滨的历史问题,总结了哈尔滨初建时期的非专业性电影放映空间。文章的二、三、四章为论文的主体部分,分别对应哈尔滨发展史上的“沙俄统治”、“民国暂管”和“日伪统制”三个历史时段,论述每一历史时段下哈尔滨电影院业的历史概貌。第二章详论述了1906-1917年的历史时段下的哈尔滨电影院业放映的整体繁荣之景。第三章则聚焦1918-1936年的历史时段,为细察彼时哈尔滨电影院业在沙俄统治之后、日伪统制之前的整体状况,将其细分为1918-1923的寒冬期;1924-1931的复兴期;1932-1936的低迷期。在针对每一历史时段的详细研究时,均从电影院经营、电影院放映与电影检查三方面入手,详述哈尔滨电影院业在不同历史时段下的历史特质和整体概貌。第四章则论述了1937-1945年自日伪施行电影业统制及其在“电影新体制下”的哈尔滨电影院业的历史变迁及具体样态。本文尊重史料,力求客观、真实的书写1896-1945历史时段下哈尔滨早期的电影院业的历史概貌及基本特征。对哈尔滨早期的电影院业的历史研究不仅对考察哈尔滨早期的城市史、电影业,而且为探析哈尔滨早期历史的社会、经济、政治、文化等提供了一条现实可行的有效路径,亦为“重写电影史”和区域电影研究提供了学术研究和现实实践的微小切口。