“ル”形与“タ”形的混用现象也被称为“时制转换”或“时制交替”,关于它的研究不胜枚举,其中益冈隆志与工藤真由美的成果格外引人注目。益冈将相机的远近调节相关理论引入叙述性文章时点移动的考察中,并进行了详尽的分析。工藤真由美以最典型的叙述性文章——第三人称小说为考察对象,特别对小说中的叙事部分进行分类,分为“外部事件的提示部分”“内部意识的提示部分”与“解释部分”,探讨了不同部分中的时态形式。先行研究都充满启发与暗示,但仍残留一些不足。比如:切断语法学与篇章学的关联来思考“ル”形与“タ”形的混用现象是不妥当的;先行研究大多只考察了叙述性文章中的谓语时态,很少看到关于其他文体中的时制问题的研究;虽多以叙述性文章为对象进行研究,但主要集中在第三人称叙述性文章,第一人称叙述性文章中的时制研究少之又少。本论文重视语法学与篇章学的关联,站在“混用现象是基于二者的相互作用”的立场,采用从具体例文推导一般规律的归纳法,试图从第三人称叙述性文章、第一人称叙述性文章、论述性文章等多个方面把握“ル”形与“タ”形的混用现象。本论文主体部分的第4章、第5章、第6章详尽探讨了“ル”形与“タ”形在时态上的特点、叙述性文章中“ル”形与“タ”形的混用、论述性文章中“ル”形与“タ”形的混用,弄清楚了语法学与篇章学共同作用下的不同文体中两种形式的使用倾向、含义用法、以及混用的表现效果。经过分析,得出以下结论:1、在语法层面,因含义的多样性与特殊性,“ル”形也可表示过去的事物,“タ”形也可用在原本被认为用“ル”形的地方。这可以说是时制要求相对严格的单句或会话中二者交替或混用的原因之一。2、在第三人称小说的叙事部分中,以观察式与介入式,细致划分“タ”形与“ル”形的含义用法;在第一人称小说的叙事部分中,以全介入式与半介入式,考虑“タ”形与“ル”形的含义用法。其结果表明,客观的“タ”形为较低次元,只提示叙事本身,很少参与故事的发展;主观的“ル”形为较高次元,对故事发展的贡献度更高。语法上“ル”形与“タ”形的混用与篇章上“ル”形与“タ”形的混用的交叉,使叙述性文章表现更加丰富,读者更有被代入感。3、在论述性文章中,除去描写部分,基本上“ル”形提示长期的、知识性的事物,“タ”形提示短期的、体验性的事物。在论述部分中,主观的用法主要体现在“ル”形的意志表达;在其他被当成确凿论据、事例的用法中,虽有主观的用法,但客观用法的比例更高。丰富多样的描写部分与用法单调的论述部分的组合,既使文章充满趣味与节奏,又不失论理性与说服力。