文章以实物、图像和文献资料互相对照的方法对北京服装学院民族服饰博物馆馆藏唐代对鸟纹织锦进行了研究。研究的多数织锦实物残缺不全,根据残片的纹样,综合对比同时期其他以绢画、石窟壁画、金银器、岩刻为载体的对鸟纹,利用纹样的对称性对其作复原研究,接着对纹样的结构类型与排列方式进行了梳理,从主题纹样、辅助纹样以及单元骨架等方面进行分析,并对对鸟纹织锦的系统进行了研究。通过研究发现:（1）对鸟纹的母体纹样有多种,包括雁、鸭、鹅、孔雀、鸳鸯。从鸟的造型上分为含绶鸟与立鸟,其中含绶鸟嘴衔绶带,颈后系有飘带,鸟的颈部、腹部、尾部等普遍用联珠装饰。对鸟纹足下都有踏座,踏座的形态不一,有棕榈座、联珠台等。（2）对鸟纹的呈现形式有两种:团窠型和独立型。其中团窠环的形式有多种,有瓣窠环、联珠环、折枝花环、心形环、莲花环或几种形式组成的复合式环等。独立型则指的是对鸟不在团窠环中,以相对独立的形式成二方连续或四方连续。（3）填充在对鸟纹四周的宾花形式不一,有十样花、花树、八角星纹、相对较小的对鸟纹等。（4）从纹样构成模式上来看,对鸟纹归为广义的“萨珊波斯式”。从组织结构上看,这些织锦均为斜纹纬锦,由此可见当时纬锦迅速兴起,盛极一时。研究这些对鸟纹织锦图案,可以总结出其在唐代的大体发展、演变,具有较高的学术价值。