本文以管风琴、古钢琴、风琴和钢琴为研究对象，以明清时期社会历史背景为基点，从中西文化交流的视角出发，立足于丰富翔实的文献资料，对明清时期西方键盘乐器在中国的传播历程进行了初步地梳理与研究，并就传播中的特点及影响其传播的原因作以较深入地分析，最后探讨了它对近代中国音乐的发展所具有的深远影响。目的在于较为清晰地再现这段历史原貌，从而进一步拓展中国音乐史学的研究领域。全文共分三部分。 第一部分：绪论 此部分提出四个问题：本课题的目的与意义，目前的研究现状，研究方法及写作思路。 第二部分：主体部分 分三章进行阐述。 第一章，从西乐中传的历史背景入手，对明清时期西方键盘乐器在中国传播的途径作了扼要的阐述。其主要观点有：西方键盘乐器是伴随西方殖民主义的海外扩张而传入我国的，通过宗教、商人、外国使臣和战争四个途径进行传播。 第二章，论述了管乐性键盘乐器在中国的传播脉络。第一节，从传入时间、名称、形制构造及特点、以及各时期传播情况等方面，对元代的“兴隆笙”、澳门三巴寺之“风琴”及清代的“管琴”作了历时性回顾。认为元代回回国进献的“兴隆笙”是传入中国最早的西方键盘乐器，管风琴在中国的传播可分为三个阶段，并在乐器名称、传播主体、传播途径及功用等方面体现出不同特征。 第二节，通过中国人关于风琴的见闻录，王肇桓与“众和”风琴厂以及风琴在社会上的传播三个方面对风琴的传播脉络作了整理与研究。其主要内容有王肇桓创立的“众和”风琴厂是我国近代第一个风琴制造厂，新式学堂与教会学校中“琴科”的设立以及留日学生和日籍教员对风琴的传播。 第三章，论述了弦乐性键盘乐器在中国的传播脉络。第一节，主要论及两大问题。一是[明]万历年间利玛窦所献古钢琴，二是[清]康乾时期的古钢琴。前者从利氏之琴“二进”皇宫，西琴的形制与构造以及《西琴曲意》三个方面对利氏所献之琴作了全面阐述，并认为利玛窦是将击弦式古钢琴(Clavica)引入皇宫的第一人；后者对康乾时期宫中的古钢琴进行了具体介绍，其主要内容有[清]康熙年间