经历了百年的发展，中国电影已经形成了独特的电影建构形态和美学风格。在经历了第一代到第五代的发展历程之后，中国第六代电影导演以一种全新的姿态踏入影坛。第六代出现的时候恰逢社会转型之际，政治意识形态强化，市场经济体制建立，消费文化开始盛行，电影已经从所谓神圣的艺术殿堂走入日常生活，成为一种“文化消费品”。因此第六代的电影呈现出不同于传统电影的的形态——状态电影。 所谓状态电影，就是以写实手法和写实态度更直接地切入现实生活，重在表现普通人甚至是边缘人、弱势群体的生存状态，并透过影像对人的普遍存在意义进行探究、对人的整个精神世界进行揭示的电影。状态电影带给了观众另类的观赏感受，它强调最大限度地还原生活，力求用几乎“零度”观察视角展现社会现状与生存空间。同时，状态电影偏离主流文化对社会个体的戏剧化改造和意识形态定位，将生命以赤裸裸的形象展现在银幕上，影片呈现的是一种被剥离了意识形态抚慰的“残酷”世界。因此它不同于那些着重编织故事的“情节电影”或注重教化的“宣传电影”，这也是笔者称其为状态电影的根本原因。因此状态电影构成了中国电影的重要的发展和补充，第六代导演的状态电影让世界为之一惊，并在国际电影节上屡获大奖。 但是状态电影却一直处于墙内开花墙外香的尴尬局面久久徘徊在大众视野之外，因为它本身还存在着很多不足之处。艺术个性与大众口味的不调和、商业元素与商业意识的缺乏、与主流意识形态的疏离等都是造成第六代状态电影发展困境的重要因素。因此，第六代导演在新的状态电影建构实践中应该把处理好这几方面的关系作为重要的思维元素与实践趋向。 令人欣慰的是第六代导演已经开始转向，状态电影仍处在不断的建构与发展之中，必然为中国电影事业带来了最大的发展期待。第六代对电影的思考与探索将会唤起中国电影新的生命力。