法国著名叙事学家热奈特把传统叙事作品的全知叙事角度称为零聚焦或无聚焦。西方19世纪以前的小说的聚焦方式多采用零聚焦。这类小说的叙述者是处于客观叙述层次的叙述者，他凌驾于整个叙述层次上，随时对人物的思想及行为做出解释，对发生的事件进行评价。伍尔夫则有意抑制了零聚焦在她小说中的扩张，仅限于在必须向读者展示事件发生的大体环境以及人物的大致状况时使用全知视角。由于伍尔夫的努力，叙述者所使用的全知型叙述语言减少到了最低限度，零聚焦也就成了伍尔夫小说中穿插使用的辅助性聚焦方式。而内聚焦则作为一种主要的聚焦方式受到了伍尔夫的青睐。所谓内聚焦，是指叙述者以人物为视角展开小说的叙事。内聚焦叙事是叙述者以小说中的某一人物的“视点”去观察和感知周围的事物，不揭示在人物感受之外的事物。叙述者与人物之间，由于视点相同，叙述者的语气，情感与人物保持一致。内聚焦是伍尔夫小说中最常见的聚焦方式。这种隐蔽，灵活的叙事方式是伍尔夫可以再现意识流的便利工具。视点人物的频繁转换是伍尔夫小说聚焦的一个特点。叙述者迅速转换立场，从一个人物进入另一个人物的内心。她打破了传统小说以某一种聚焦为主的格局，交叠使用内聚焦与零聚焦，使主人公的意识，叙述者的意识，以及众多人物的意识得以灵活体现。 伍尔夫所描写的人物心理活动，大多是用自由间接叙述体改写的文字，这是一种转换话语模式，也叫间接话语模式，这种话语模式和伍尔夫的聚焦方式存在着必然的联系。在内聚焦的情形下，叙述者与人物之间由于视点相同而存在一种互相依附的关系，它导致了叙述者对人物的模仿。它是伍尔夫在叙事话语上的一个基本特征。伍尔夫对转换话语模式的运用和她的写作不无关系。由人物自身来充当话语主体，叙述主体当然更接近人物自身，但是它必须遵循人物的真实话语，受人物话语的制约。由叙述者代而言之，对作者来说就便利多了，她可以根据创作的需要，剔除没有必要的杂乱言语。转换话语模式使她随时能进入人物的内心世界，既显示人物的内心状况，又不是杂乱无章。这是伍尔夫提出的“新方法”的重要组成部分，也是伍尔夫的小说较之乔伊斯的作品更为清晰，明朗的重要原因。 本文写作共分五章。第一章详述论文选题的缘起和依据、伍尔夫小说研究现状以及论文的结构布局。第二章介绍伍尔夫的生活与写作情况、及其小说创新的历史文化背景。第三章是对叙事学的概述，重点引入热奈特的术语。第四章从叙事聚焦和叙事话语两个方面对伍尔夫的两部代表作品《达洛卫夫人》与《到灯塔去》进行叙事学分析，探析伍尔夫小说的创新之处。第五章总结全文，指出伍尔夫两部意识流小说的特点：交替使用内聚焦和零聚焦的多焦组合方式以及圆通地采用自由间接叙述话语。