莉迪亚·戴维斯是2013年布克国际文学奖得主,她的短篇小说别具风格,布克奖评委会称其作品“极难归类”。戴维斯的小说以“简短”闻名,最短的一篇只有一句话,最长的也只有十几页,大多以三、四页为主。她的小说形式及内容新奇,打破了小说的传统,鲜有小说一贯有之的完整故事情节,多半是对一种情绪、想法、场景的记录。2013年戴维斯获得布克奖后,引起了西方文学界和学术界的极大关注,成为大家热议的作家。其短篇小说集《几乎没有记忆》、《困扰种种》分别于2015、2016年被译成中文,自此中国学术界及读者开始接触到这位作家及其作品。戴维斯及其作品的研究在中国非常有限,在世界范围内也只是处于起步阶段。现有研究较为片面,大部分都只着眼于作品的叙事特色,且只截取《莉迪亚·戴维斯短篇小说集》中的几篇作为研究对象。总体来说,研究不够全面、深入。本文作者在研读戴维斯的作品时,深刻感受到这些作品不同寻常的魅力,而这种感受可以归结为“陌生化”。所谓“陌生化”就是拒绝人们对事物的习惯认知,摆脱习惯认知对人们思维的束缚。文学创作中的陌生化主张恢复人对事物的陌生感觉,用第一次见到事物时的样子去描述事物,从而帮助读者恢复对生活的原初感受,打破人们对现实生活熟视无睹的的麻木状态。本论文将在陌生化理论指导下,结合叙事学和接受美学等理论的相关知识,来分析《莉迪亚·戴维斯短篇小说集》中由陌生化文学手法造成的张力,以及这一系列张力对主题表达和读者审美产生的作用,从而解开戴维斯短篇小说独具魅力之谜。论文共六章。除开引言和结论,主体部分由四章组成,这四章从四个方面说明了戴维斯短篇小说陌生化及其作用。首先,论文分析作品中人物命名的陌生化及其作用。人物命名陌生化表现在两个方面:运用模糊指代和以伦理关系命名人物。这样的陌生化命名方式在能指与所指之间制造了张力,会让读者不自觉地对号入座,被拉入故事之中,从而跟随作品去体会其中的生活。其次,论文探讨了叙述视角的陌生化及其效果。戴维斯短篇小说选取了多重身份的女性叙事者,并通过其内聚焦,使读者原本熟悉、且认为理所当然的事物放大或变形,变得陌生,从而使读者抓住生活中的瞬间感觉,给其以一种全新的视角去面对生活。再次,论文论述了语言上的陌生化及其效果。戴维斯短篇小说语言的陌生化表现在三个方面:重复的超高频率运用、细致入微的细节描写以及经济化的语言。语言的陌生化制造了言辞前景化与自动化之间的张力,促使读者重新审视日常生活中的普通事物,回归对生活最初、最原始的感受和态度。最后,论文主要讨论情节的陌生化及其效果。情节的陌生化在戴维斯短篇小说中表现为三种:情节的的碎片化、无关联故事的相互穿插、强调文本的虚构性。情节的陌生化使文本形式超出了读者期待视野,形成一种张力,诱导读者体会碎片化的世界。陌生化的手法即对文本进行创造性的变形,这一系列的陌生化手法赋予了戴维斯作品以独特的魅力。戴维斯的短篇小说内容看上去平淡无奇,但在这一系列的创造性变形中让读者恢复对平淡生活的感知,从而更加深刻的了解自己的生活,让生活“复旧如新”。