【摘 要】
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从杜尚（Duchamp）的《泉》运用现成制品作为艺术品,到大卫·霍克尼（David Hockney）将传统绘画的工具衍生至电子产品,运用i Pad进行创作并展示,到如今迈克·温克尔曼（Mike Winkelmann）的加密绘画通过佳士得在拍卖以6930万美元拍卖,我们不能仅仅通过媒介或表达方式而定义艺术的范围,也无法通过作品有无实体、是否手绘,甚至是否存在去衡量作品的“艺术性”。无论导致这一现象的
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从杜尚（Duchamp）的《泉》运用现成制品作为艺术品,到大卫·霍克尼（David Hockney）将传统绘画的工具衍生至电子产品,运用i Pad进行创作并展示,到如今迈克·温克尔曼（Mike Winkelmann）的加密绘画通过佳士得在拍卖以6930万美元拍卖,我们不能仅仅通过媒介或表达方式而定义艺术的范围,也无法通过作品有无实体、是否手绘,甚至是否存在去衡量作品的“艺术性”。无论导致这一现象的原因是经济、政治或科技发展,无可的是否认“非传统”绘画崛起的速度正在加快,在如今依旧沿袭传统恪尽职守绘画的人们,也会在放大画用到投影仪,构图用到PS等数字绘画的手段,传统绘画也因工具的衍生而发生着变化。如何在如今这个方式多样、形式趋势复杂、界定关系不明确的“非传统绘画”与“传统绘画”的夹缝中取舍,又如何沿袭与继承,或改变与创新,是当代创作者思考的命题。本文以观察、整理、分析并研究的性质,以当代技术与艺术的容斥关系——展示对当下数字绘画、生成艺术及加密艺术的观察与思考。
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