当下学术界对管虎导演的电影的研究,多集中在人物形象、艺术风格、叙事结构和技巧、后现代主义及黑色幽默等方面,从巴赫金的狂欢化理论出发进行整体性研究尚属空白。作为风格独异的第六代导演,管虎的电影在叙事语言、人物语言、人物形象、类型以及主题上均体现出巴赫金狂欢化理论所包含的笑谑、戏仿、脱冕、杂糅等特点以及颠覆、宣泄、交替与更新、死亡与重生的核心精神,因此能够得出管虎的影片具有鲜明的狂欢化色彩的结论。首先,管虎电影中的人物大多具有狂欢气质,在外形、言行、思想及感情上每每脱离常规,呈现为处于官方意识对立面的狂欢式人物。其次,管虎运用了多种狂欢化的艺术手法来丰富电影表达,特别擅长采用交杂的时空、超验的叙述视角、戏仿手法和“广场式”的热闹场面来参与叙事,并以大量的方言、粗鄙言语及黑色幽默对白来增加电影台词的狂欢性,使得其电影具有一种欢愉、恐怖、荒诞、悬念多重因素相杂糅的特色,构建了一个严肃性和商业性兼具的艺术体系。再次,管虎电影中的狂欢并非荒诞不经的闹剧,狂欢的背后,体现了对陈腐秩序的颠覆、对边缘弱势群体的关怀和对社会个体自由宣泄心理的包容。最后,管虎电影在“狂欢化”的精神实质上也具有独特性,是酒神与死神共舞、爱欲与死欲交织、悲剧与喜剧并置的狂欢。