当今世界，大众传媒渗透我们生活的方方面面。我们几乎可以通过大众媒体了解我们周围的一切。作为最有影响力的媒介形式之一，电影以其特有的魔力塑造着我们的对周围世界的态度与看法。然而，作为人类力量延伸之一的电影展现给我们的真实生活场景是碎片化的，支离破碎的。本文通过分析20世纪下半期的四部美国经典电影中对女性的再现以比较媒体现实与社会现实的差异。 在20世纪后半期美国社会的变迁中，50年代的“理想家庭”不再可行，女性受束缚的创造力终于得以释放。在本文所选的四部电影中，对女性的再现有一个逐渐的转变，即从刻板的家庭主妇形象(《穿灰色法兰绒服的男人》中的贝琪和《毕业生》中的罗宾逊太太、布拉多克太太)转变为拥有自己事业的独立女性(《克莱默夫妇》中的乔安娜)，甚至被塑造成英雄(《末路狂花》中的西尔玛和路易丝)。然而，男人养家糊口的传统角色依然没有改变。对“理想”家庭的怀旧情绪和对女性形象的潜在歪曲仍然充斥着荧幕。 随着妇女解放运动和民权运动的风起云涌，新的女性形象开始出现在好莱坞电影里。然而，这种新形象是传统和非传统性别形象的糅合。好莱坞从来没有做出大胆的尝试去挑战作为美国社会中坚的白种中产阶级男性的统治地位。通过宣扬“理想”家庭，好莱坞暗中削弱了妇女的自尊和创造力，同时也给其他群体对妇女的认知带来了消极影响。而这种刻板印象一旦形成就具有高度的稳定性，很难随现实的变化而变化。此外，充斥于好莱坞电影中的“理想”家庭模式必然会使人们的家庭观念滞后于20世纪后半期不断变迁的社会景象。 本文通过比较四部电影中女性形象与现实的反差并结合圆锥理论进一步分析这种差异可能会给人们带来的消极影响，从而使人们意识到提高媒体素养的重要性。