【摘 要】
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早期现代英国戏剧研究中,常将莎士比亚和琼生二剧作家进行对比。近四百年来,对莎士比亚、琼生喜剧总体评论逐渐演变,形成了正反对立之势:莎翁喜剧流畅、浪漫、祥和、喜闻乐见、重娱乐而轻教化,琼生喜剧则呆板、阴冷、讥讽、书卷气重、重教化而轻娱乐。直至近百年来,此类对立观点才开始改变。 本文旨在探讨两位剧作家各一着名喜剧—《威尼斯商人》和《老狐狸》,来证明上述对立观点是否属实。两剧共同的贪婪主题是探讨的背景
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早期现代英国戏剧研究中,常将莎士比亚和琼生二剧作家进行对比。近四百年来,对莎士比亚、琼生喜剧总体评论逐渐演变,形成了正反对立之势:莎翁喜剧流畅、浪漫、祥和、喜闻乐见、重娱乐而轻教化,琼生喜剧则呆板、阴冷、讥讽、书卷气重、重教化而轻娱乐。直至近百年来,此类对立观点才开始改变。
本文旨在探讨两位剧作家各一着名喜剧—《威尼斯商人》和《老狐狸》,来证明上述对立观点是否属实。两剧共同的贪婪主题是探讨的背景和基础。探讨过程中。作者详细分析了两剧的教化意图、人物塑造,认为上述传统观点过于简略,未能充分反映剧作家的喜剧全貌,特别是其名作的全貌。
第一章简要叙述了有关莎翁和琼生喜剧的评论,确立了三、四二章的评论语境。第二章筒述了欧洲宗教和非宗教文献中有关贪婪的观点。第三章专门探讨莎翁和琼生有关教化的主张,表明两位剧作家都有寓教於乐的意图。第四章详细分析了《威尼斯商人》和《老狐狸》二剧的人物塑造技巧,表明了两尉刻画的人物都有复杂、生动、能随机应变的特点。
文章结论是,尽管莎翁、琼生是竞争对手,但更是合作夥伴。从两部喜剧分析来看,两者的技巧、意图也极似。要正确理解莎翁、琼生喜剧,不能依照以往遇简、过略的观点。
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