“长袖善舞,多钱善贾”,此一句自春秋战国出,即拉开了中国古代长袖之舞延绵两千年的史卷。在绵长的古代长袖舞的发展历程中,汉代长袖舞尤为出彩。而在汉代长袖舞多彩纷呈的景象里,女性表演的长袖舞是为一大亮点。本论文从女性表演主体的视角切入,将汉代女性长袖舞置于诗乐舞三位一体的乐舞语境中,置于汉代“无舞不舞袖”的乐舞史实中,深入分析和研究。侧重研究了汉代女性长袖舞流行现象、汉代女性长袖舞审美风格特征、舞蹈表演风格等问题。本论文的研究和阐述是从历史纵向探源为开篇,在第一章里梳理了长袖舞的源头,就目前掌握的材料来看,长袖舞的源头可以追溯至夏商时期,而早期长袖舞的兴盛则在春秋战国时期。第二章和第三章是从历史横切面的维度来研究女性长袖舞,探析其流行现象,分析其本体艺术特征。在第二章里,作者运用丰富的史料,论证了女性长袖舞在汉代各种演出场合中频繁出现、女性长袖舞以不同的形式结合运用在乐舞百戏中、女性长袖舞是汉代最为流行的乐舞形式等。在第三章里,对汉代女性长袖舞形态进行较全面的分析,分别从服饰、舞蹈、音乐、特殊形式与技巧、思想情感诉求等五个方面来细致地探索,总结出了舞袖舞姿的“三势六姿”,“圆”与“线”交融、“柔”与“劲”相结合的舞蹈审美特征,分析总结了女性长袖舞思想情感诉求的两种风格：即现实主义情感——“悲怨”的基本情调与浪漫主义情怀——超越现实的向往。本论文的研究从历时纵向到共时横向,共分三个部分：汉代长袖舞之溯源、汉代女性长袖舞流行现象、汉代女性长袖舞形态分析。全文研究的方向是由远及近,由点及面,从面入点,综合交叉,层层深入。本论文以学科交叉综合性的学术视野,运用实践“诗乐舞三位一体”的研究方法,因为这种研究方法可以推进和深化我们对古代女性长袖舞的考察和研究。期望本文能够为源远流长,博大精深的中国古代乐舞历史研究添砖献瓦。